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Vitoriana

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monumento nacional
para Vittorio Emanuele II
Piazza Venezia - The Vittoriano.jpg
O Vittoriano visto da Piazza Venezia
Localização
Estado Itália Itália
região Lazio
Localização Roma
Coordenadas 41 ° 53'40,56 "N 12 ° 28'59,13" E / 41,894599 ° N 12,483092 ° E 41,894599; 12,483092 Coordenadas : 41 ° 53'40,56 "N 12 ° 28'59,13" E / 41,894599 ° N 12,483092 ° E 41,894599; 12,483092
Informações gerais
Condições Em uso
Construção 1885-1935 [1]
Inauguração 4 de junho de 1911 [1]
Estilo Neoclássico da corrente neo-grega com influências ecléticas [2]
Usar Público
Altura 81 m [3] [4]
Telhado: 70 [4] m
Área para percorrer 17 550 m² [4]
Elevadores 1 [5]
Realização
Arquiteto Giuseppe Sacconi
Proprietário Itália República Italiana - Ministério da Cultura

O Monumento Nacional a Vittorio Emanuele II ou (mole del) Vittoriano , chamado por sinédoque Altare della Patria , é um monumento nacional italiano localizado em Roma , na Piazza Venezia , na encosta norte da colina Campidoglio , obra do arquiteto Giuseppe Sacconi . Ele está localizado no centro da Roma antiga e conectado à Roma moderna graças às estradas que partem da Piazza Venezia.

A sua construção iniciou-se em 1885 e as obras terminaram em 1935: porém, já em 1911, o monumento foi oficialmente inaugurado e aberto ao público, por ocasião das comemorações dos 50 anos da unificação da Itália . Do ponto de vista arquitetônico, foi concebido como um fórum moderno, uma ágora em três níveis ligados por escadas e encimada por um pórtico caracterizado por uma colunata .

Tem um grande valor representativo, estando arquitectonicamente e artisticamente centrado no Risorgimento , o complexo processo de unidade nacional e libertação da dominação estrangeira levado a cabo sob o reinado de Vittorio Emanuele II de Sabóia , a quem o monumento é dedicado: por este motivo o Vittoriano é considerado um dos símbolos patri italianos . O Vittoriano contém o Altare della Patria, primeiro um altar da deusa Roma e depois, desde 1921, também a capela do Soldado Desconhecido . Uma vez que este elemento é percebido como o centro emblemático do edifício, todo o monumento é frequentemente chamado de Altare della Patria.

Desde a sua inauguração tem sido palco de importantes momentos comemorativos. Isso acentuou seu papel como símbolo da identidade nacional. As celebrações mais importantes que acontecem no Vittoriano acontecem anualmente por ocasião do aniversário da libertação da Itália (25 de abril), o Dia da República Italiana (2 de junho) e o Dia da Unidade Nacional e das Forças Armadas (4 de novembro ), durante a qual o Presidente da República Italiana e os mais altos cargos do Estado prestam homenagem à capela do Soldado Desconhecido, colocando uma coroa de louros em memória dos italianos mortos e desaparecidos nas guerras.

O monumento tem um amplo valor simbólico que representa - graças à recordação da figura de Vittorio Emanuele II e à construção do Altare della Patria - um templo secular metaforicamente dedicado à Itália livre e unida e comemorativa - em virtude do enterro do soldado - o sacrifício pela pátria e os ideais associados.

História

Ícone da lupa mgx2.svg O mesmo tópico em detalhes: História do Victorian .

As premissas

Vittorio Emanuele II de Sabóia, primeiro rei da Itália unida, a quem o Vittoriano é dedicado

Após a morte de Vittorio Emanuele II de Sabóia , ocorrida em 9 de janeiro de 1878, houve muitas iniciativas destinadas a erguer um monumento permanente em homenagem ao primeiro rei da Itália unida , arquiteto do processo de unificação e libertação da dominação estrangeira. Por isso Vittorio Emanuele é apontado pela historiografia como um dos quatro " Pais da Pátria " juntamente com Cavour , por sua atuação política e diplomática, Garibaldi , por suas ações militares, e Mazzini , cujo pensamento iluminou a mente e as ações de patriotas italianos. O objetivo era, portanto, comemorar toda a temporada do Risorgimento através de um de seus protagonistas [3] [6] .

Em 26 de março de 1878, o parlamentar Francesco Perroni Paladini depositou na Câmara dos Deputados do Reino da Itália um projeto de lei cujo objetivo era erigir um monumento permanente dedicado a Vittorio Emanuele II a ser construído em Roma . Em 4 de abril, o governo reconheceu essa indicação na pessoa de Giuseppe Zanardelli , ministro do Interior do Reino da Itália , que apresentou um projeto de lei com o mesmo objetivo no Conselho de Ministros [7] . O projeto de lei de Zanardelli foi aprovado pelo Parlamento do Reino da Itália em 16 de maio de 1878 [8] com 211 votos a favor e 10 votos contra [9] .

As duas competições

Em 13 de setembro de 1880 foi criada a "Comissão Real para o Monumento a Vittorio Emanuele II" [10] , que no dia 23 de setembro seguinte lançou um concurso internacional no qual participaram 311 concorrentes [11] . Os recursos públicos destinados à obra seriam de 8 milhões de liras , aos quais se somaria o dinheiro arrecadado por uma assinatura popular aberta a todos os italianos, mesmo aqueles que se mudaram para o exterior entre o final do século XIX e o século XIX. início do século XX [12] . A competição foi vencida pelo francês Henri-Paul Nénot , que não foi seguido por uma fase de implementação do projeto [8] [13] .

Ettore Ferrari e Pio Piacentini, inspiradores do anúncio da segunda competição Vittoriano

Foi decidido não prosseguir com o projeto por vários motivos. Na verdade, surgiram acaloradas controvérsias sobre o fato de um projeto de um estrangeiro ter sido escolhido para um monumento que representava uma figura proeminente da história italiana. Além disso, foi contestado que a ideia de Nénot foi, como foi descoberto apenas mais tarde, uma versão ligeiramente atualizada de seu projeto anterior para a nova sede da Sorbonne , que ele já havia executado em 1877 [14] . A isso se somou a tensão decorrente do chamado " tapa de Tunis ", ou melhor, da ocupação francesa da Tunísia [15] [16] . Outro motivo que fez com que o projeto de Nénot fosse descartado foi a demasiada liberdade concedida aos artistas na escolha do local de construção e do tipo de monumento a ser construído, diretrizes que levaram a um florescimento de propostas arquitetônicas muito diferentes umas das outras. - no total foram 293 projetos depositados. Variam desde monumentos muito simples, formados por colunas monumentais e estátuas equestres , até edifícios complexos e grandes [1] .

O parlamento deu então à Comissão Real o mandato para lançar um segundo concurso, que desta vez, no entanto, deveria ter estabelecido o local de construção e as características precisas do edifício. Assim nasceu um acalorado debate sobre a escolha do local onde erguer o monumento: o Monte Capitolino , a Piazza di Termini , que ficava na fronteira entre o centro histórico de Roma e os edifícios mais recentes (“entre o antigo e o nova Roma ", conforme relatado nas atas da comissão real), ou piazza Esedra [1] ou piazza della Rotonda , onde se encontra o Panteão , onde novos edifícios monumentais teriam surgido [17] .

Alguns membros da Comissão Real, incluindo o próprio Presidente Depretis (que também foi Presidente do Conselho ), ficaram favoravelmente impressionados com a ideia expressa no projeto de Ettore Ferrari e Pio Piacentini , segundo colocado na competição anterior: construir o monumento no Monte Capitolino, um lugar que por milênios foi representativo do poder romano. Isso de fato teria feito do Vittoriano não apenas o memorial do primeiro rei da Itália, mas o símbolo da capital Roma (a terceira Roma ), a verdadeira contraparte de São Pedro , o emblema da Roma papal e do Coliseu , um ícone da Roma imperial. A Comissão Real, apesar da oposição de personalidades eminentes da cultura da época, como Rodolfo Lanciani e Ferdinand Gregorovius , aprovou, portanto, a localização do monumento no Capitólio.

Giuseppe Sacconi, projetista da Vittoriano e diretor de sua obra há vinte anos

Um sinal do acirrado debate ocorrido foi a imediata renúncia dos opositores, preocupados com a demolição de testemunhos históricos e artísticos, que teriam sido necessários para a construção do monumento no local escolhido [18] . A escolha levou em consideração o fato de que nesta colina de Roma estão o Palazzo Senatorio e o Tabularium [17] , monumentos dotados de conspícuo simbolismo nacional [15] [19] e entre os mais representativos da antiguidade romana : são de fato o símbolo do poder de Roma e deles deriva o outro nome pelo qual o Campidoglio é conhecido ("Monte Capitolino", cuja etimologia tem a ver com " capital " [20] ), uma vez que alojaram os arquivos públicos do Estado da antiguidade. Roma , dos decretos do Senado Romano aos tratados de paz [17] [21] .

Foi decisivo que somente com a construção do Vittoriano no centro histórico de Roma poderia rivalizar, mesmo do ponto de vista "secular-espiritual", com os monumentos da Roma dos papas [22] : a aversão ainda era muito forte pela Roma do Estado Papal , personificado pelo Papa Pio IX , um pontífice que se colocou em nítido contraste com o recém-nascido Reino da Itália, levando ao ressurgimento da questão romana [23] .

O anúncio do segundo concurso prevê, portanto, a construção, junto à basílica de Ara Coeli , de um imponente monumento de mármore caracterizado por degraus ascendentes, com uma majestosa colunata no topo e com uma estátua de Vittorio Emanuele II sentado em um trono , que viria têm sido o centro do complexo arquitetônico [24] . Este foi o projeto seguido na construção do Vittoriano com as variantes da caixa (a pose do rei será então a cavalo e não em um trono) [25] .

Os participantes da competição, que foi encerrada em 9 de fevereiro de 1884 [26] , tiveram um ano para entregar seus projetos [27] . As propostas apresentadas foram noventa e oito: dado que a comissão real não conseguiu decidir entre os projectos de Bruno Schmitz , Manfredo Manfredi e Giuseppe Sacconi , foi necessário lançar um terceiro concurso, limitado no entanto apenas a estas três propostas [28] , que foi concluído em 24 de junho de 1884 [26] [29] . Entre os três projectos, a comissão real escolheu o de Giuseppe Sacconi, um jovem arquitecto das Marcas, que assim ganhou o concurso e ficou com a tarefa de fazer o projecto de pormenor do Vittoriano [30] .

As escolhas de design

A fachada do altar Pergamon, no Pergamonmuseum , um dos modelos do projeto Vittoriano

O projeto Vittoriano foi inspirado nos grandes santuários helenísticos , como o Altar de Zeus em Pérgamo e o Santuário da Fortuna Primigênia em Palestrina [31] . O Vittoriano foi concebido como um vasto e moderno fórum [32] aberto aos cidadãos, localizado numa espécie de praça elevada no centro histórico de Roma, organizado como uma ágora em três níveis ligados por degraus, com espaços conspícuos reservados para o passeio de visitantes [33] [34] .

No seu topo teria existido um majestoso pórtico caracterizado por uma longa colunata e duas imponentes propileias , uma dedicada à " unidade da pátria " e a outra à " liberdade dos cidadãos", conceitos metaforicamente ligados, como já referido, aos a figura de Vittorio Emanuele II [35] : tornar-se-ia assim um dos símbolos da nova Itália , ao lado dos monumentos da Roma antiga e da Roma dos papas [3] [30] . Tendo então sido concebido como uma grande praça pública, o Vittoriano, além de representar um memorial dedicado à pessoa do soberano, foi investido de outra função: um fórum moderno dedicado à nova Itália livre e unida [36] .

Do ponto de vista arquitetônico, o monumento deve ter consistido em uma série de escadas adaptadas às encostas íngremes do morro Campidoglio [19] [35] , ao norte da basílica de Santa Maria in Aracoeli . Todo o complexo teria aparecido como uma espécie de cobertura de mármore da encosta norte do Colle del Campidoglio [35] , sendo carregado de significados simbólicos ligados ao Risorgimento [19] . A localização também garantia duas outras vantagens: o Vittoriano estaria alinhado com a Via del Corso , da qual teria constituído o ponto de fuga da perspectiva, e teria negligenciado um importante pólo urbano, a Piazza Venezia , do qual Sacconi de fato previa o expansão, para adaptar o espaço à grandiosidade e simetria do monumento [37] .

O projeto original do Vittoriano (um dos mais grandiosos feitos no século 19 na Itália) envolvia o uso de mármore para o pórtico e travertino (pedra tradicional dos edifícios da Roma Antiga) para a parte restante do monumento: porém o apenas o mármore Botticino , mais facilmente modelável e mais semelhante aos mármores brancos que os antigos romanos utilizavam nas construções mais representativas [38] . Na verdade, a primeira escolha tinha sido pelo mármore de Carrara , mas o pedido de um preço considerado muito alto pela comissão real levou esta última, em 2 de julho de 1889, a decretar o uso do mármore de Botticino [39] .

Hipótese reconstrutiva de Pietro da Cortona do santuário da Fortuna Primigenia em Palestrina, outro modelo do projeto Vittoriano

Este material também foi preferido sobretudo pelas suas particularidades cromáticas: em comparação com o mármore de Carrara, que se caracteriza por um branco absoluto, o mármore de Botticino tem uma tonalidade branca com ligeira tendência ao amarelo palha , característica que lhe confere um maior "calor" " . Devido à mudança no tipo de mármore, que teria proporcionado uma luminosidade diferente e um elegante dois tons em sincronia com o travertino, Giuseppe Sacconi foi forçado a rever o projeto e fazer pequenas alterações [39] . O Vittoriano foi enriquecido com novos frisos , troféus , baixos-relevos e pequenas estátuas, todos colocados ao longo das paredes perimetrais que, no geral, proporcionaram um impacto visual comparável ao bicolor devido à utilização prevista de dois materiais de revestimento diferentes. Para depois atrair o olhar do observador para o pórtico, no lugar de um material de cobertura diferente, Sacconi tornou as decorações desta parte do monumento mais visíveis acrescentando estátuas [38] .

O mármore de Botticino leva o nome de sua área de extração, Botticino , uma cidade italiana ao nordeste de Brescia , que fica a cerca de 500 quilômetros de Roma [40] . A substituição do travertino escolhido por Sacconi gerou, assim, muitas polêmicas, que se originaram da distância de Roma das pedreiras de mármore de Botticino, consideradas excessivas: a poucos quilômetros a sudeste de Roma, próximo ao Tivoli , existem grandes depósitos de travertino, todas 'hoje explorado em uma variedade de pedreiras por várias empresas locais [41] .

A abertura do canteiro de obras e os achados arqueológicos

Ícone da lupa mgx2.svg O mesmo tópico em detalhes: Planejamento urbano em Roma entre 1870 e 2000 .
Uma seção das muralhas sérvias visível na estação ferroviária Roma Termini

A direção das obras foi confiada a Giuseppe Sacconi por um decreto real de 30 de dezembro de 1884 [42] [43] e a inauguração oficial do local ocorreu em 1º de janeiro de 1885 [44] . A solene cerimônia de lançamento da primeira pedra do Vittoriano teve lugar em 22 de março de 1885 na presença do rei Humberto I de Sabóia , da rainha Margarida de Sabóia , de toda a família real e de um grande número de representantes estrangeiros [45] [46] .

Durante as primeiras escavações em 1887, como todos esperavam, não foi encontrado o tufo compacto sobre o qual o monumento deveria estar apoiado. Em vez disso, argilas fluviais, bancos de areia e uma presença conspícua de cavernas , túneis e pedreiras antigas vieram à tona [47] [48] . Cavernas e túneis foram previstos, pois se sabia que em tempos antigos a área havia sido escavada pelos romanos, mas não em densidade semelhante e massiva [49] . Giuseppe Sacconi viu-se obrigado a modificar o projeto e a prever um reforço dos túneis com a construção de estruturas que assentavam nas suas abóbadas [50] . Algumas pedreiras foram posteriormente utilizadas durante a Segunda Guerra Mundial como abrigo antiaéreo [51] .

Com a continuação dos trabalhos de escavação, foi também desenterrado um troço das muralhas dos Servos, sendo a primeira muralha da cidade datada do século VI aC , ou na época dos reis de Roma , bem como os restos mortais de um mamute : ambos os achados foram incorporados às paredes do Vittoriano sendo construídos sem destruí-los e deixando a possibilidade de inspecioná-los, exceto por algumas partes do animal fóssil (transferido para a Universidade de Roma ) [48] . Muitos outros achados romanos foram encontrados, espalhados por toda a área do pátio, incluindo restos de edifícios, estátuas, capitéis , objetos de uso comum, etc. [52] [53]

O Vittoriano em construção

A consequência da descoberta das paredes sérvias foi uma modificação substancial do projeto: foram acrescentados dois outros pilares de fundação ao pórtico, de modo a deixar os achados arqueológicos descobertos durante os trabalhos de escavação livres e abertos à inspeção [35] . Por isso o pórtico ficou mais curvo e suas dimensões foram alteradas, que passaram de 90 para 114 metros de comprimento, com o número de colunas, inclusive as das propileias, que aumentou de dezesseis para vinte [35] [54] . As colunas também foram feitas mais delgadas. Desta forma, o Vittoriano passou de um dos muitos monumentos do Monte Capitolino sem se destacar (como previsto no projeto original) para um edifício vistoso e imponente que abraçava a encosta norte do morro de forma mais envolvente [ 35] .

Outra mudança no rumo da construção partiu de Sacconi que, em fevereiro de 1888, propôs agregar os espaços interiores ao Vittoriano. A ideia surgiu após a descoberta de túneis e cavernas no subsolo: alguns deles foram aproveitados para criar parte dos interiores do Vittoriano [54] , ou seja, salas , criptas , galerias e corredores [35] . Esses interiores abrigariam o Museu Central do Risorgimento , o Memorial das Bandeiras e a cripta do Soldado Desconhecido [54] .

Devido a essas mudanças, o custo da obra passou dos 9 milhões de liras orçados inicialmente para os 26,5 milhões finais [55] [56] . Finalmente, para construir as fundações foi necessário escavar 70.000 metros cúbicos de terreno [4] .

As demolições dos edifícios circundantes

Piazza Venezia em uma fotografia de 1870: é a clareira à direita do Palazzo Venezia (reconhecível pela torre) vista do lado da colina Campidoglio onde o Vittoriano foi construído. Ainda mais à direita, o Palazzo Torlonia, mais tarde demolido.

Para erguer o Vittoriano foi necessário, entre os últimos meses de 1884 [50] e 1899, realizar inúmeras desapropriações e extensas demolições dos edifícios que estavam localizados na área do local [10] . O local escolhido foi no coração do centro histórico de Roma e, portanto, foi ocupado por edifícios antigos dispostos de acordo com o planejamento urbano que remonta à Idade Média [19] . Em particular, a área foi ocupada pelo Convento de Aracoeli , um complexo monástico de origem medieval e administrado pela ordem dos Frades Menores juntamente com a biblioteca adjacente, incluindo também a chamada Torre de Paulo III do século XVI com vista para a Via del Corso [57] [58]

O assassinato foi realizado graças a um programa preciso estabelecido por Agostino Depretis , primeiro-ministro [45] [59] [60] . As obras de demolição e, consequentemente, as de construção do Vittoriano, avançaram com celeridade graças às ferramentas especiais de planejamento urbano disponibilizadas pelo governo [61] . Todas as demolições passaram ao escrutínio da comissão real que, entre os edifícios e os vestígios arqueológicos, decidiu quais conservar e quais não [62] .

Era preciso também enfrentar a necessidade de fazer o Vittoriano olhar para um espaço suficientemente amplo. Na época, a Piazza Venezia era de fato menor em tamanho [55] . Delimitado a oeste pelo palácio de mesmo nome , seu lado oriental era excessivamente marcado por edifícios antigos [4] , incluindo alguns de grande valor, como o Palazzo Bolognetti-Torlonia [63] . De 1900 a 1906, foram realizadas obras, a partir das ideias de Giuseppe Sacconi, para ampliar a praça e torná-la simétrica, adaptando-a ao grande maciço do monumento e ao seu significado simbólico: a celebração do novo livre e Itália unida [64] [65] .

A área de demolição em um mapa de 1870: a construção do Vittoriano e a extensão da Piazza Venezia estão marcadas em preto

Desta forma, algumas ruas históricas de Roma e seus bairros desapareceram, como via Della Pedacchia, via Di Testa Spaccata, via Della Ripresa Dei Barberi, via Macel De 'Corvi e a praça adjacente onde residia o artista Michelangelo . Outras estradas, ao contrário, foram prejudicadas com a demolição de todos os edifícios que ficavam nas laterais, como a via Giulio Romano, a via San Marco e a via Marforio [1] [66] [67] [68] . Parte das demolições foram realizadas para permitir que o monumento fosse visto da via del Corso e via Nazionale . No total, a área arrasada foi igual a 19.200 metros quadrados [69] .

Várias personalidades se manifestaram contra as demolições, incluindo o prefeito de Roma Leopoldo Torlonia e o arqueólogo Rodolfo Lanciani [19] . Na cadeira parlamentar foi Ruggiero Bonghi , em 10 de maio de 1883, quem atacou veementemente as demolições [70] [71] . A essas críticas foram acrescentadas as de Ferdinand Gregorovius , historiador alemão famoso por seus estudos sobre a Roma medieval [72] , e de Andrea Busiri Vici , presidente da Academia Nacional de San Luca [73] . Por outro lado, também houve opiniões fidedignas, como a do historiador da arte Giovanni Battista Cavalcaselle e do arquiteto Camillo Boito , que se manifestaram a favor das demolições, ainda que com as distinções do caso [19] .

Já no início do século XX Primo Levi explicava a escolha de erguer o Vittoriano no Monte Capitolino, que ele metaforicamente definiu o centro da " Terceira Roma ", depois da Roma Antiga e da Roma dos papas , lembrando uma futura terceira época no história da 'Itália (uma sucessão histórica tida como natural, ditada pela quebra da queda do Império Romano Ocidental [74] ), durante a qual a cidade poderia voltar a ser um ponto de referência para o mundo [75] . Neste contexto, considerou-se necessário dotar-lhe de infraestruturas e edifícios, mesmo simbólicos, como o Vittoriano, o que iria sublinhar o seu papel como capital do recém-nascido Reino da Itália [76] .

O objetivo geral era também o de fazer de Roma uma moderna capital europeia que rivalizasse com Berlim , Viena , Londres e Paris [77], superando o milenar planejamento urbano papal [78] . Nesse contexto, o Vittoriano teria sido o equivalente ao Portão de Brandemburgo em Berlim, o Arco do Almirantado em Londres e a Opéra Garnier em Paris: esses edifícios estão todos unidos por um aspecto monumental e clássico que metaforicamente comunica o orgulho e o poder do nação que os ergueu [76] .

A estátua equestre de Vittorio Emanuele II

Enrico Chiaradia, autor da estátua equestre de Vittorio Emanuele II

A construção da estátua equestre de Vittorio Emanuele II, primeira obra realizada e fulcro arquitetônico de todo o monumento, foi confiada pela comissão real, após outro concurso realizado em 9 de fevereiro de 1884, a Enrico Chiaradia já em abril de 1889, em no mesmo dia do encerramento do concurso para a construção do Vittoriano [56] .

A estátua, que foi completada por Emilio Gallori , já que seu criador havia morrido em 1901 [79] , foi fundida com bronze de alguns canhões do Exército Real e posteriormente montada na base de mármore onde foram esculpidas as personificações alegóricas das quatorze cidades ” nobres "da Itália , entre 1907 e 1910 [80] . Os centros representados são as capitais dos estados nobres da pré-unificação , cujo nascimento se deve a um período anterior à monarquia de Sabóia : por esta razão foram consideradas as "mães nobres" do Risorgimento Itália [81] .

Por ocasião da visita do Rei Vittorio Emanuele III de Sabóia, as autoridades decidiram oferecer um lanche a um pequeno grupo de convidados entre os que haviam participado do projeto. O evento foi montado dentro da barriga do cavalo de bronze, que teve capacidade para acomodar mais de vinte pessoas, como evidenciam as fotos vintage, cujas cópias estão expostas no terraço traseiro do Vittoriano [82] [83] [84 ]

A continuação das obras e as variações do projeto original

O Vittoriano em construção

Durante a construção do monumento, Giuseppe Sacconi tomou a decisão de inserir um altar dedicado à sua pátria dentro do Vittoriano [85] . A sugestão parece ter vindo de Giovanni Bovio , um filósofo e deputado republicano, que o teria aconselhado a erguer um Altar da Pátria nos moldes dos construídos no período da Revolução Francesa [86] .

O local e o tema dominante do altar foram escolhidos imediatamente: uma grande estátua da deusa Roma que seria colocada no primeiro terraço após a entrada do monumento, logo abaixo da estátua equestre de Vittorio Emanuele II [87] . Quindi l'Altare della Patria, perlomeno inizialmente e prima della tumulazione della salma del Milite Ignoto, fu pensato come un sacello della divinità che personifica Roma [35] , per celebrare la grandezza e la maestà della legittima capitale d'Italia [88] . Questo richiamo alla classicità non fu un'eccezione: nel Vittoriano sono numerose le opere artistiche che richiamano la civiltà romana [76] . Con la realizzazione dell'Altare della Patria, il Vittoriano assunse un nuovo ruolo: oltre che un memoriale dedicato alla persona di re Vittorio Emanuele II e un moderno foro d'Italia [36] , anche un tempio laico della Nazione [89] .

Nel 1890, a causa degli imprevisti occorsi durante la costruzione, Giuseppe Sacconi aveva stilato un secondo progetto del Vittoriano, con alcune varianti: l'aggiunta di numerose finestre per illuminare i non previsti locali seminterrati, la costruzione di due scalinate laterali per potervi accedere e la conseguente eliminazione delle due fontane ai lati della scalinata centrale [90] . La variante fu presentata in occasione della visita al cantiere di re Umberto I di Savoia [91] . Inoltre, Sacconi dovette ripetutamente contrastare le varie proposte di porre all'interno dell'edificio anche opere d'arte che rappresentassero personaggi e fatti storici precisi. Egli infatti riteneva che solo attraverso un'arte allegorica e priva di ogni riferimento alla contemporaneità si potesse dare al monumento un valore universale, che non risentisse dello scorrere del tempo. Intorno al 1900, dopo un'interruzione dei lavori che durò dal 1896 al 1898 per mancanza di fondi [92] , Sacconi espresse la sua volontà di ricondurre il progetto alla sua forma originaria, tornando all'unica scalinata d'ingresso, centrale e affiancata dalle due "fontane dei mari" [93] .

Il Vittoriano durante i lavori di demolizione del quartiere Alessandrino per la creazione di Via dell'Impero

Nel frattempo, durante il febbraio dell'anno 1900, si era verificato il passaggio della gestione del cantiere dalla "Commissione Reale per il Monumento a Vittorio Emanuele II" al Ministero dei lavori pubblici [94] [95] .

Giuseppe Sacconi morì nel 1905, dopo vent'anni quasi completamente dedicati alla costruzione del Vittoriano. Presero temporaneamente le redini del cantiere i suoi tre stretti collaboratori (Pompeo Passerini, Adolfo Cozza e Giulio Crimini), che nel 1906 elaborarono il terzo progetto del monumento. I lavori proseguirono e furono portati a termine sotto la direzione di Gaetano Koch , Manfredo Manfredi e Pio Piacentini [56] . Manfredi, in particolare, era stato compagno di studi di Sacconi, e tra i due vi erano affetto e stima reciproci. La loro era un'amicizia solida, disinteressata e lealmente competitiva, avendo partecipato agli stessi concorsi, tra cui quello del Vittoriano [96] . I tre architetti predisposero il quarto progetto generale, in cui accolsero il desiderio di Sacconi di tornare al disegno originario del monumento. In occasione dell' Esposizione internazionale di Milano , fu mostrato al pubblico un suo modello in gesso (poi andato perso in un incendio) [89] . Con questo quarto e ultimo progetto il Vittoriano ebbe la sua forma definitiva, che è poi quella corrispondente alle idee sempre sostenute da Sacconi: un monumento caratterizzato da opere d'arte esclusivamente allegoriche, ad eccezione della statua equestre di Vittorio Emanuele II [35] [89] .

Nel 1906, tramite regio decreto datato 17 maggio, fu istituito il "Comitato nazionale per la storia del Risorgimento", antesignano del moderno e omonimo istituto. Nello stesso decreto fu decisa la sede di questo comitato: l'erigendo Vittoriano. Contestualmente fu decretato che il monumento, al suo interno, avrebbe anche ospitato il "Centro culturale di studi e ricerche sul Risorgimento", nonché un museo e una biblioteca sull'argomento [88] . Si ponevano così le basi per l'attuale Museo centrale del Risorgimento .

Tra il 1906 e il 1911, anno di inaugurazione del Vittoriano, furono operate le ultime modifiche al progetto di Sacconi, tra cui l'abbassamento delle balaustre delle terrazze e la modifica di alcune scalinate, rese più rettilinee al fine di slanciare ulteriormente la struttura e dare l'impressione che fosse la naturale prosecuzione architettonica di piazza Venezia [56] .

L'inaugurazione

I nomi con cui è conosciuto il Vittoriano

Il Monumento nazionale a Vittorio Emanuele II è indicato con altre due espressioni: "(mole del) Vittoriano" e "Altare della Patria", che dall'inaugurazione ad oggi sono quelle più usate per chiamare il monumento [97] [98] . Dal 1921, quando il Milite Ignoto fu tumulato sotto la statua della dea Roma nella parte del Vittoriano che è chiamato "Altare della Patria", ha preso nuovo vigore l'uso di tale espressione per indicare l'intera struttura e non solo il luogo della sepoltura del soldato, personificazione di tutti i caduti ei dispersi in guerra [99] ; ciò è avvenuto grazie al forte sentimento popolare per il simbolico Milite [100] .

Un momento della cerimonia di inaugurazione del Vittoriano (4 giugno 1911). Si noti la mancanza delle statue delle quadrighe, poste sulla sommità dei propilei solo fra il 1924 e il 1927

Il complesso monumentale fu inaugurato davanti a un'immensa folla il 4 giugno 1911, in occasione degli eventi collegati all' esposizione nazionale durante le celebrazioni del 50º anniversario dell'Unità d'Italia [88] , da re Vittorio Emanuele III [101] .

Alla cerimonia parteciparono anche la regina Elena , la regina madre Margherita di Savoia e la restante parte della famiglia reale, compresa Maria Pia di Savoia , figlia di Vittorio Emanuele II e regina madre del Portogallo , da poco deposta dalla rivoluzione che aveva instaurato la repubblica nel 1910 [101] [102] . Erano anche presenti il presidente del Consiglio Giovanni Giolitti , i seimila sindaci d'Italia, i veterani delle guerre risorgimentali e tremila studenti delle scuole romane [88] .

Tra i veterani delle guerre (sia quelli inquadrati nel Regio Esercito che i garibaldini ) ci furono alcune personalità rilevanti, come l'ultimo sopravvissuto della Costituente che proclamò la Repubblica romana del 1849 . Presenziarono anche i tre garibaldini che fecero sfilare una bandiera tricolore durante la campagna del Trentino , operazione militare dellaterza guerra d'indipendenza italiana guidata nel 1866 da Giuseppe Garibaldi , e la battaglia di Digione – combattuta tra il 1870 e il 1871 durante la guerra franco-prussiana . Questo secondo vessillo accompagnò i volontari italiani che decisero di combattere in supporto dell'alleato prussiano e, a causa di colpi di mitragliatrice , rimase assai danneggiato: era rimasta integra solo la banda verde, quella vicina all'asta, al contrario di quella bianca interamente sfilacciata [103] .

Il clima vissuto durante la cerimonia di inaugurazione del Vittoriano fu connotato da un intenso spirito unitario e nazionale. Nonostante questa atmosfera conciliante ci furono delle voci fuori dal coro. Alla solenne manifestazione erano infatti contrari i socialisti (in quel momento guidati dall'ala massimalista , che era quella più intransigente e radicale) per via della loro ideologia internazionalistica , ei repubblicani , che erano critici verso questa cerimonia visti gli indiscutibili connotati monarchici del monumento [104] .

La tumulazione del Milite Ignoto

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Milite Ignoto (Italia) .
La cerimonia di tumulazione del Milite Ignoto all'Altare della Patria (4 novembre 1921) vista da piazza Venezia

Dopo la prima guerra mondiale l'Altare della Patria fu scelto per ospitare la tomba del Milite Ignoto, ovvero un soldato italiano morto durante il primo conflitto mondiale la cui identità resta sconosciuta a causa delle gravi ferite che resero irriconoscibile il corpo. Proprio per questo motivo rappresenta tutti i militari italiani che morirono durante le guerre [105] . L'impossibilità di identificare il soldato lo rende un simbolo molto forte, perché solo in questo modo è possibile una transizione metaforica tra concetti sempre più ampi: dalla figura del singolo soldato a quella di tutti i soldati dell'esercito e infine a quella dell'intera nazione [106] .

La salma fu sepolta con una cerimonia solenne il 4 novembre 1921 in occasione della Giornata dell'Unità Nazionale e delle Forze Armate [105] e da allora la sua tomba è sempre vigilata da un picchetto d'onore e da due fiamme eterne [107] . La cerimonia fu la più importante e partecipata manifestazione patriottica dell'Italia unita [108] , visto che vi presero parte un milione di persone [109] . Tale celebrazione rappresentò anche il recupero, da parte degli italiani, di quello spirito patriottico che era stato annacquato dalle sofferenze patite durante il sanguinoso conflitto [110] . L'Altare della Patria, pensato inizialmente come ara della dea Roma, diventò quindi anche sacello del Milite Ignoto [111] .

Parteciparono anche i socialisti ei comunisti . Costoro, come già accennato, erano legati a un'ideologia internazionalistica per definizione e, quindi, furono ufficialmente avversi a questa celebrazione dai vistosi connotati patriottici [110] . Inoltre le forze politiche socialiste, durante il dibattito parlamentare che aveva portato l' Italia a partecipare alla prima guerra mondiale , erano in parte contrarie a un intervento diretto del Paese in questo conflitto [112] . Ciononostante, i socialisti resero comunque onore al Milite Ignoto, definendolo « proletario straziato da altri proletari» [1] .

Il Vittoriano fu così consacrato alla sua valenza simbolica definitiva diventando – grazie al richiamo della figura di Vittorio Emanuele II di Savoia e alla presenza dell'Altare della Patria – un tempio laico dedicato metaforicamente all'Italia libera e unita e celebrante – in virtù della tumulazione del Milite Ignoto – il sacrificio per la patria e per gli ideali nazionali [1] [113] [114] .

Il completamento

Il Vittoriano visto da via del Corso

Nel 1925, in occasione del Natale di Roma (21 aprile), fu inaugurata la parte mancante dell'Altare della Patria, ovvero le sculture realizzate da Angelo Zanelli che affiancano la statua della dea Roma [115] . Con la realizzazione della quadriga dell'Unità e della quadriga della Libertà , che furono poste sui rispettivi propilei fra il 1924 e il 1927, gli spazi esterni del Vittoriano poterono dirsi completati [116] . Intanto il 19 febbraio 1921 era stata sciolta la "Commissione Reale per il Monumento a Vittorio Emanuele II" [117] .

Nel 1928 si decise di sistemare l'area adiacente al Vittoriano aprendo via del Teatro di Marcello. Ciò comportò lo smantellamento della seicentesca Chiesa di Santa Rita da Cascia in Campitelli , che sorgeva alle pendici della scalinata della basilica dell'Ara Coeli e che fu ricostruita, dieci anni più tardi, nei pressi del teatro di Marcello [118] . I lavori di scavo portarono alla luce l' insula dell'Ara Coeli , risalente al II secolo dC e ancora oggi visibile sul lato sinistro del Vittoriano [119] . La sistemazione dell'area intorno al monumento fu completata tra il 1931 e il 1933 dall'architetto Raffaele De Vico , che progettò le due esedre alberate e sistemate a gradoni di travertino [120] .

La cripta del Milite Ignoto fu invece inaugurata durante la manifestazione del 24 maggio 1935, che era dedicata al ventennale dell'entrata in guerra dell'Italia nel primo conflitto mondiale [121] . Questo ambiente è situato sotto la statua equestre di Vittorio Emanuele II, in corrispondenza dell'Altare della Patria. Sulla cripta si affaccia il lato interno del sacello del Milite Ignoto [122] , mentre quello esterno è parte integrante dell'Altare [123] .

Piazza Venezia vista dall'ingresso del Vittoriano. Al centro è presente una siepe dalla foggia e dai colori della bandiera d'Italia.

I lavori di completamento del Vittoriano ebbero luogo alla fine nel 1935 e riguardarono la realizzazione del Museo centrale del Risorgimento , inaugurato e aperto al pubblico soltanto nel 1970. Nell'occasione fu prevista anche la creazione di un Sacrario delle Bandiere , deputato a ospitare un'esposizione delle bandiere militari italiane storiche [124] . I suoi prodromi furono il trasferimento all'interno del Vittoriano delle bandiere di guerra dei reggimenti disciolti che in precedenza si trovavano a Castel Sant'Angelo [121] : anche il Sacrario delle Bandiere divenne visitabile solamente più tardi, il 4 novembre 1968, in occasione della Giornata dell'Unità Nazionale e delle Forze Armate [125] [126] .

Il completamento degli spazi interni, compresa la cripta del Milite Ignoto (con mosaici di Giulio Bargellini ), è da attribuire ad Armando Brasini , già direttore artistico del Vittoriano [89] [120] . Lo stesso architetto si occupò anche del prospetto laterizio a contrafforti su via di San Pietro in Carcere [120] . In questo contesto, nel 1939, la gestione del Vittoriano passò dal Ministero dei lavori pubblici a quello della pubblica istruzione [127] .

Il fascismo

La conclusione della prima guerra mondiale e gli esiti del trattato di Versailles lasciarono amareggiato il governo italiano che, secondo il Patto di Londra sottoscritto nell'aprile 1915 con la Triplice intesa , a ostilità terminate avrebbe potuto annettere tra gli altri territori anche la Dalmazia settentrionale. Al contrario, eccettuata la città di Zara , l'area fu inglobata dal Regno dei Serbi, Croati e Sloveni nato dalla dissoluzione dell' Impero austro-ungarico . Pure le promesse di compensazioni sotto forma di mandati della Società delle Nazioni (sostanzialmente alcune ex colonie tedesche e parte delle terre non turche che erano appartenute all' Impero ottomano ) rimasero disattese. Di conseguenza nacque il mito della " vittoria mutilata " che fu rapidamente fatto proprio dal fascismo , ottima questione politica strumentale al richiamo delle sofferenze e dei sacrifici patiti dal popolo italiano durante la guerra [111] . Quindi il Vittoriano, per la seconda volta, mutò il suo significato metaforico: pur mantenendo l'esteriorità di tempio laico, si trasformò in uno dei simboli del riscatto militare dell'Italia, del patriottismo e della capacità bellica del paese [111] , ponendo in secondo piano la celebrazione di Vittorio Emanuele II e la natura di moderno foro [36] .

1936: sfilata lungo via dell'Impero per la Decima Leva Fascista, ovvero la decima cerimonia con la quale i Ballila aventi 14 anni passano alle Avanguardie . Sullo sfondo il Vittoriano.

I prodromi alla politicizzazione del monumento si ebbero già nel 1920, prima della tumulazione del Milite Ignoto (1921) e della marcia su Roma (1922), per via di manifestazioni antisocialiste e antibolsceviche organizzate dai partiti nazionalisti e patriottici che ebbero luogo al Vittoriano prima delle elezioni amministrative dell'ottobre 1920 e delle elezioni politiche del maggio 1921 [112] . A seguito della marcia su Roma e della presa del potere da parte di Mussolini, il Vittoriano divenne uno dei palcoscenici per le manifestazioni del regime. [1] [78] Inoltre sulle sue scalinate si assiepava parte del pubblico che assisteva ai discorsi proferiti da Mussolini dal balcone di Palazzo Venezia, aggettante sull'omonima piazza [112] .

Re Vittorio Emanuele III consegna una medaglia d'oro all'Altare della Patria alla presenza di Benito Mussolini (10 giugno 1942)

Per fissare il Vittoriano nell' immaginario collettivo degli italiani, dalla fine degli anni venti il fascismo avviò un'imponente opera propagandistica, avvalendosi anche della nascente industria cinematografica italiana : l'edificio divenne una presenza costante nei filmati di regime, il cui sfondo era spesso il panorama di Roma [128] . Dal 1928 al 1943 il Vittoriano comparve in 249 filmati distribuiti nei cinema italiani; 168 di queste apparizioni (il 67,5%) erano legate a un omaggio al Milite Ignoto, 81 (il restante 32,5%) furono teatro di una manifestazione fascista organizzata tra le sue mura [129] .

In questo contesto l'architetto e ingegnere Gustavo Giovannoni propose la costruzione, nei pressi di piazza di Spagna , di un monumento paragonabile al Vittoriano che celebrasse l' Italia fascista , progetto che non ebbe mai seguito [130] . Questo non fu l'unico punto di contatto tra l'Italia liberale e quella fascista: entrambe avevano l'obiettivo di forgiare una nuova Italia e ambedue avevano tendenze imperialistiche . Ciò che invece le differenziava era il modo con cui volevano perseguire questo obiettivo: l'Italia liberale lasciando il libero arbitrio ai cittadini, il regime fascista con la coercizione e le violenze [131] .

Durante il ventennio, il Vittoriano spesso svolgeva il ruolo coreografico di sfondo, solenne e spettacolare, alle parate militari che da via dell'Impero (la moderna via dei Fori Imperiali ) arrivavano sotto il balcone di Palazzo Venezia [123] . Il monumento mantenne un certo ruolo nella cornice nazionalista fascista anche perché accoglieva il Milite Ignoto, a cui il regime rendeva spesso omaggio [132] . Anche l'ara dei caduti fascisti, che si trovava sul colle del Campidoglio, aveva un ruolo analogo [100] .

L'oblio

Come da prassi per i capi di Stato esteri in visita in Italia, John Fitzgerald Kennedy si appresta a rendere omaggio al Milite Ignoto accompagnato dal ministro della difesa Giulio Andreotti (1º luglio 1963)

Con la caduta del fascismo (25 luglio 1943) e la fine della seconda guerra mondiale in Europa (8 maggio 1945) in Italia poté avvenire una svolta democratica e, in conseguenza del referendum del 2 giugno 1946 , nacque la Repubblica Italiana . Il Vittoriano fu svuotato dai contenuti militareschi associatigli dal fascismo e tornò alla precedente funzione di tempio laico [1] [114] [113] .

Da quel momento in poi l'Altare della Patria è tornato a essere il teatro di manifestazioni simboliche che rappresentano l'intero popolo italiano. Le più importanti si svolgono annualmente in occasione dell' Anniversario della liberazione d'Italia (25 aprile), della Festa della Repubblica Italiana (2 giugno) e della Giornata dell'Unità Nazionale e delle Forze Armate (4 novembre), durante le quali il Presidente della Repubblica Italiana e le massime cariche dello Stato rendono omaggio al sacello del Milite Ignoto con la deposizione di una corona d'alloro [114] .

Dagli anni sessanta del XX secolo, però, il Vittoriano andò incontro al disinteresse, se non quando nello sprezzo [133] . Non era infatti più considerato uno dei simboli dell'identità nazionale e rappresentava anzi, con la sua mole neoclassica, un'ingombrante testimonianza del passato italiano, del fascismo, del colonialismo , delle tragedie della prima metà del Novecento [134] . Complice il sempre più evidente stato di abbandono, le celebrazioni che vi avvenivano erano sempre meno partecipate, incluse quelle che interessavano il Milite Ignoto [33] [133] . Da più parti si giunse anche a proporre di abolirle oppure di trasferirle altrove, perché era ancora vivo il ricordo delle adunate oceaniche fasciste. Pertanto il Vittoriano, progressivamente, scivolò in una damnatio memoriae che causò la sua esclusione dall'immaginario collettivo italiano [133] .

Il Presidente della Repubblica Sandro Pertini rende omaggio al Milite Ignoto

A questo si aggiunse la dolorosa memoria delle demolizioni e degli sventramenti di interi isolati storici di Roma, proseguiti per decenni sotto i governi liberali o durante la dittatura [60] . Anche da parte delle istituzioni ci fu un mutamento: da eventi coinvolgenti e emozionanti si passò a commemorazioni rituali e asettiche, svolte per ordinaria necessità e con poco trasporto pubblico. Pure piazza Venezia, in conseguenza dell'espansione urbanistica di Roma nel dopoguerra e dell'incremento esponenziale del traffico veicolare, si tramutò in un semplice nodo nevralgico del sistema stradale cittadino [133] .

Il 12 dicembre 1969 il Vittoriano fu luogo di un attentato: attorno alle 17:30 scoppiarono due bombe, a dieci minuti l'una dall'altra, in concomitanza con la strage di piazza Fontana a Milano . Presso il monumento non si ebbero comunque vittime. Erano state collocate lateralmente, in corrispondenza di ciascun propileo, e una riuscì a scardinare la porta del Museo centrale del Risorgimento (lanciata via per sette metri) ea rompere le vetrate della basilica di Santa Maria in Aracoeli . La seconda detonazione rese pericolante il basamento di un pennone [135] . A causa dei danni dovuti all'attentato il Vittoriano fu chiuso al pubblico e tale restò per trent'anni [136] : d'altronde l'edificio magniloquente era ormai ignorato e la sua utilità non era più sentita o riconosciuta [135] .

Il Vittoriano si staglia sul paesaggio di Roma in una foto del 1988

Sulla scia del clima politico degli anni settanta ea causa della chiusura al pubblico, il Vittoriano conobbe un lungo periodo di oblio da parte sia delle istituzioni sia dei cittadini. [137] Nel 1975 passò in carico dal Ministero della pubblica istruzione al neonato Ministero per i beni culturali , dicastero cui tuttora compete. [137] Nel 1981, tramite decreto datato 20 maggio, il ministero dichiarò l'importanza storica e artistica del Vittoriano, riallacciandosi alla precedente legge n. 1089 del 1º giugno 1939. [127]

Alla fine degli anni ottanta sorse un movimento d'opinione, guidato da Ludovico Quaroni [138] , che ne voleva la "ruderizzazione", ossia il completo abbandono a sé stesso a cui sarebbe seguita una fase di smantellamento parziale, con l'asportazione delle opere artistiche più importanti (che sarebbero state conservate in qualche museo) e la conversione del monumento a semplice passeggiata sopraelevata: ciò avrebbe richiesto anche l'abbattimento delle sezioni più imponenti e simboliche, come parte del sommoportico e dei propilei [139] . In questo modo il Vittoriano non sarebbe più spiccato agli occhi dei visitatori e avrebbe avuto una monumentalità paragonabile a quella degli edifici circostanti [140] .

La riscoperta

Giorgio Napolitano riceve dal Presidente della Repubblica Carlo Azeglio Ciampi le insegne di cavaliere di gran croce decorato di gran cordone (15 maggio 2006)

Fu il Presidente della Repubblica Italiana Carlo Azeglio Ciampi , all'inizio del XXI secolo, a iniziare un'opera di riscoperta e di valorizzazione dei simboli patri italiani, Vittoriano compreso [33] [136] [141] . Grazie all'iniziativa di Ciampi esso ha riacquisito l'importanza simbolica che aveva un tempo [136] . L'operato di Ciampi è stato ripreso e continuato anche dal suo successore, Giorgio Napolitano , con particolare risalto durante le celebrazioni del 150º anniversario dell'Unità d'Italia [141] .

Nello specifico, il monumento fu reso nuovamente accessibile al pubblico su pressioni di Carlo Azeglio Ciampi il 24 settembre 2000, dopo un accurato restauro e in occasione della cerimonia di apertura dell'anno scolastico 2000-2001, la cui parte più importante avvenne proprio al Vittoriano alla presenza del Presidente della Repubblica Italiana [136] [142] . Nel 2003 il presidente Ciampi si espresse così, parlando alle scuole: ...questo monumento sta vivendo una seconda giovinezza. Lo riscopriamo simbolo dell'eredità di valori che le generazioni del Risorgimento ci hanno affidato. Le fondamenta di questi valori sono qui incise nel marmo: l'unità della Patria, la libertà dei cittadini [143] .

25 aprile 2020: durante il lockdown nazionale dovuto alla pandemia di Covid-19 , il Presidente della Repubblica Sergio Mattarella rende omaggio al Milite Ignoto in occasione del 75º anniversario della liberazione.

Dal 4 novembre 2000 le cerimonie simbolicamente più importanti ( Anniversario della liberazione d'Italia il 25 aprile, Festa della Repubblica Italiana il 2 giugno, Giornata dell'Unità Nazionale e delle Forze Armate il 4 novembre) avvengono stabilmente presso il monumento [136] . Il Vittoriano è anche diventato importante sede museale di collezioni inerenti all'identità nazionale italiana: gli spazi espositivi presenti (il Museo centrale del Risorgimento e il Sacrario delle Bandiere) sono stati rilanciati con un'opera di potenziamento e aggiornamento che li ha resi sempre più frequentati [136] .

Questa rinascita del Vittoriano è andata di pari passo con la costante e crescente opera di valorizzazione degli altri simboli patri italiani [136] . Attualmente il Vittoriano rimane proprietà del Ministero dei beni culturali che, dal 1º febbraio 2005, lo ha gestito tramite la Direzione regionale per i beni culturali e paesaggistici del Lazio, [127] [144] poiDirezione regionale Musei Lazio . Nel 2020 il monumento è stato unito al vicino Museo nazionale di Palazzo Venezia entro un'unica amministrazione, creando un nuovo ente dotato di autonomia speciale . [145]

Alla riscoperta del valore simbolico del Vittoriano si accompagna oggi anche un più sereno giudizio del suo valore artistico che, come per ogni monumento, deve essere contestualizzato nella sua epoca di costruzione: il monumento è oggi visto dalla più aggiornata critica d'arte come un ottimo esempio dell'arte italiana di fine Ottocento e un importante passo nella ricerca dello "stile nazionale" che doveva caratterizzare il Regno d'Italia da poco costituito. Il Vittoriano riveste questo ruolo sia di per sé stesso, sia per le numerosissime opere d'arte che accoglie, tra Neoclassicismo, Eclettismo e Liberty [146] .

Pianta del Vittoriano

  1. Ingresso del Vittoriano con cancellata artistica di Manfredo Manfredi ;
  2. Gruppo scultoreo Il Pensiero di Giulio Monteverde ;
  3. Gruppo scultoreo L'Azione di Francesco Jerace ;
  4. Fontana dell'Adriatico di Emilio Quadrelli ;
  5. Gruppo scultoreo La Forza di Augusto Rivalta ;
  6. Gruppo scultoreo La Concordia di Lodovico Pogliaghi ;
  7. Fontana del Tirreno di Pietro Canonica ;
  8. Gruppo scultoreo Il Sacrificio di Leonardo Bistolfi ;
  9. Gruppo scultoreo Il Diritto di Ettore Ximenes ;
  10. Leoni alati di Giuseppe Tonnini
    (una statua per lato);
  11. Scalinata d'ingresso;
  12. Vittoria alata su rostro di Edoardo Rubino ;
  13. Vittoria alata su rostro di Edoardo De Albertis ;
  14. Altare della Patria, che ospita la tomba del Milite Ignoto;
  15. Statua della Dea Roma di Angelo Zanelli ;
  16. Statue delle quattordici città nobili di Eugenio Maccagnani ;
  17. Statua equestre di Vittorio Emanuele II di Enrico Chiaradia ;
  18. Vittoria alata su colonna trionfale di Nicola Cantalamessa Papotti ;
  19. Vittoria alata su colonna trionfale di Adolfo Apolloni ;
  20. Propileo con colonnato sulla cui sommità è presente
    la Quadriga dell'Unità di Carlo Fontana ;
  21. Vittoria alata su colonna trionfale di Mario Rutelli ;
  22. Vittoria alata su colonna trionfale di Cesare Zocchi ;
  23. Propileo con colonnato sulla cui sommità è presente
    la Quadriga della Libertà di Paolo Bartolini ;
  24. Sommoportico con colonnato;
    sul cornicione superiore sono presenti
    le statue rappresentanti le regioni d'Italia ;
    sulla terrazza sotto allo stilobate ,
    ci sono i cippi delle città redente .
Piantina schematica del Vittoriano

Opere architettoniche e artistiche

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Opere architettoniche e artistiche del Vittoriano .

Generalità

La scalinata d'ingresso che porta all'Altare della Patria (al centro), sotto la statua equestre di Vittorio Emanuele II . Sulla sommità del Vittoriano si notano i due propilei e l'imponente colonnato centrale del sommoportico

Il Vittoriano si trova sul colle del Campidoglio, nel centro simbolico della Roma antica, ed è collegato a quella moderna grazie alle strade che si dipartono a raggiera da piazza Venezia [89] . Il complesso monumentale del Vittoriano è alto 70 metri (81 metri comprese le quadrighe di coronamento dei due propilei ), largo 135 metri, profondo 130 metri, occupa una superficie di 17 550 metri quadrati e possiede, grazie al cospicuo sviluppo degli spazi interni, una superficie calpestabile di 717 000 metri quadrati [3] [4] [147] .

La scalinata d'ingresso è larga 41 metri e lunga 34 metri, la terrazza dove è situato l'Altare della Patria è larga 66 metri [4] . La profondità massima dei sotterranei del Vittoriano raggiunge i 17 metri sotto il livello stradale. Il colonnato è formato da colonne alte 15 metri e la lunghezza del porticato è pari 72 metri [147] . Dal giugno 2007 è possibile salire alla terrazza delle quadrighe usufruendo di un ascensore [5] : questa terrazza, che è la più alta del monumento, è anche raggiungibile tramite 196 scalini che partono dal sommoportico [148] .

Gli elementi architettonicamente preponderanti del Vittoriano sono le scalinate esterne, costituite nel complesso da 243 gradini, e il portico situato sulla sommità del monumento [147] . Quest'ultimo, inserito tra due propilei laterali, è chiamato sommoportico per la sua posizione sopraelevata (da "sommo", ossia "alto", "grande", "parte più elevata" [149] ). Il sommoportico è costituito da un ampio colonnato corinzio , ordine che caratterizza anche i due propilei [76] .

La basilica dell'Ara Coeli. Sulla sinistra si intravede il Vittoriano

Le allegorie del monumento rappresentano, secondo i canoni dello stile Neoclassico, perlopiù le virtù ei sentimenti che hanno animato le lotte per l'unità nazionale durante il Risorgimento , ovvero nel periodo che va dai moti del 1820-1821 alla presa di Roma (1870) [150] , o, secondo altri, alla vittoria nella prima guerra mondiale [151] . Nel Vittoriano è cospicua la presenza di statue raffiguranti Vittorie alate , sia in marmo che in bronzo, che simboleggiano il buon auspicio di cui si godette nell'accorpamento politico della penisola [152] .

Come già accennato, sono numerose anche le opere artistiche che richiamano la storia dell'antica Roma [76] : fin dalla sua inaugurazione il complesso del Vittoriano celebra anche la grandezza e la maestà di Roma, che è eletta al ruolo di legittima capitale d'Italia [88] . Diversi poi sono i simboli vegetali presenti, fra i quali la palma , che richiama la " vittoria ", la quercia (la " forza "), l' alloro (la " pace vittoriosa"), il mirto (il " sacrificio ") e l' ulivo (la " concordia ") [3] . Tutte le opere d'arte realizzate per il Vittoriano hanno impegnato i maggiori artisti allora attivi in Italia [120] .

Il Vittoriano di notte

Nel Vittoriano sono diffusi significati allegorici che sarebbero dovuti essere chiari e univoci, secondo le intenzioni dei loro realizzatori. Secondo alcuni autori [153] , questo obiettivo non fu però raggiunto, visto che le opere, a loro parere, hanno spesso subito delle interpretazioni ambigue. Chi sostiene quest'ambivalenza intrinseca del Vittoriano ne trova le cause nel Risorgimento che, secondo la visione revisionistica , fu caratterizzato da una natura duale: da una parte ci sarebbero stati i patrioti, dall'altra la maggioranza silenziosa, formata principalmente da contadini e dalla classe media, che sarebbe rimasta indifferente al processo di unificazione italiana. Gli stessi patrioti avevano vedute diverse sul futuro sistema di governo italiano: fin dall'inizio furono infatti divisi in centralisti e federalisti , in monarchici e repubblicani [153] . Tutti, in ogni caso, si riconoscevano nella stessa bandiera tricolore e condividevano gli stessi ideali di unità e di indipendenza [136] .

A questo va aggiunta la stratificazione storica e la profonda differenza di impiego pubblico del Vittoriano, in particolare il contrasto politico tra l' Italia liberale e quella fascista nel diffondere i rispettivi messaggi politici [153] . Se l'Italia liberale vedeva nel Vittoriano un tempio laico dove celebrare metaforicamente l'unità e la libertà della patria, il fascismo considerava il monumento come un palcoscenico dove ostentare la potenza militare aggressiva del paese [123] , mentre dalla nascita della Repubblica Italiana esso è considerato come il "foro della Repubblica" [154] .

La Fontana dell'Adriatico

Da un punto di vista stilistico, l'architettura e le opere d'arte che impreziosiscono il Vittoriano sono state concepite con l'obiettivo di creare uno "stile nazionale", un modello da utilizzare poi anche in altri ambiti [1] . Era questa, infatti, l'esigenza manifestata dai critici d'arte in quei primi decenni di unità, in cui la nazione metteva a punto la propria identità, anche dal punto di vista artistico. Questo "stile nazionale", secondo Camillo Boito , che ne fu il teorico, non poteva essere nuovo di pianta , ma anzi, per avere indole compiutamente nazionale, avrebbe dovuto collegarsi alle architetture italiane del passato. Lo studio dei classici, però, doveva essere considerato un punto di partenza e non di arrivo [155] . Questa era la responsabilità sentita da Sacconi nel suo progetto.

In tale ambito, per la realizzazione del Vittoriano, Giuseppe Sacconi prese spunto dall' architettura neoclassica , l'erede dell'architettura classica greca e romana , sulla quale furono innestati elementi italici secondo lo spirito dell' Eclettismo [2] . Sacconi tenne presente anche lo stile architettonico in voga durante il Secondo Impero francese di Napoleone III (1852-1870), che fu assai comune nei nuovi edifici costruiti a Parigi in quel periodo, portando alla completa trasformazione della capitale francese [34] . Questo stile era infatti l'unico che egli apprezzasse tra quelli a lui contemporanei, pur non condividendone l'eccessivo decorativismo e la sontuosità [156] . Secondo alcuni autori, Sacconi si sarebbe ispirato inoltre alle forme utilizzate, anche in ambito coloniale, da diverse nazioni imperialiste dell'epoca come il Regno Unito , la Francia , l' Impero tedesco e il Belgio . [76]

Le fontane dei due mari

Addossate al basamento esterno del Vittoriano, ai lati della cancellata d'ingresso di piazza Venezia, si trovano le "fontane dei due mari" che sono dedicate al mare Adriatico e al mar Tirreno . Entrambe sono inserite in un'aiuola e possiedono, fin dall'origine, un sistema idraulico che ne ricicla l'acqua evitando gli sprechi. Un tempo era anche attiva una cisterna da 500 000 litri d'acqua, poi abbandonata, che si trova nei sotterranei del monumento [157] . Le due fontane rappresentano dunque i due maggiori mari italiani e, pertanto, in quest'ottica il Vittoriano viene assimilato alla penisola italiana . In questo modo è rappresentato, anche geograficamente, l'intero Paese [1] . A destra della fontana dell'Adriatico si osservano i resti del Sepolcro di Gaio Publicio Bibulo , monumento dell' epoca repubblicana , importante punto di riferimento per la toponomastica romana antica [158] .

Le scalinate esterne e le terrazze

La cancellata artistica che chiude l'ingresso del Vittoriano

Le scalinate esterne del Vittoriano si adattano ai fianchi ascendenti del versante settentrionale del colle del Campidoglio e conducono, partendo dall'ingresso di piazza Venezia, alla terrazza dell'Altare della Patria, poi alla terrazza delle città redente (quella immediatamente al di sotto del colonnato del sommoportico) e infine alle terrazze dei due propilei, che si affiancano al sommoportico costituendone i due ingressi [34] [35] [115] .

Il Vittoriano, come già accennato, è stato ideato come un grande foro aperto ai cittadini, una specie di piazza sopraelevata nel cuore della capitale organizzata come un' agorà su tre livelli dove sono ampi gli spazi riservati al transito e alla sosta dei visitatori, di cui le scalinate e le terrazze costituiscono l'elemento fondamentale [33] [34] .

Il monumento, nel complesso, appare come una sorta di rivestimento marmoreo del versante settentrionale del colle del Campidoglio [35] : è stato quindi pensato come un luogo dov'è possibile compiere una passeggiata patriottica ininterrotta tra le opere presenti, che hanno quasi tutte significati allegorici legati alla storia d'Italia . Il percorso non ha infatti una fine architettonica, dato che gli ingressi alla parte più elevata sono due, una per ciascun propileo [135] .

In primo piano, uno dei due Leoni alati che ornano lateralmente la scalinata d'ingresso

All'ingresso è presente un'imponente scalinata che porta alla terrazza dell'Altare della Patria e del Milite Ignoto e che rappresenta la prima piattaforma sopraelevata del Vittoriano, nonché il suo centro simbolico [115] . Il percorso lungo la scalinata continua anche oltre la tomba del Milite Ignoto a rappresentare simbolicamente un corteo di italiani continuo e senza interruzioni che prosegue la sua camminata fino al punto più elevato della costruzione: il sommoportico ei propilei [1] .

La cancellata artistica d'accesso al Vittoriano, che è opera di Manfredo Manfredi , ha la particolarità di essere "a scomparsa", ossia di poter scorrere verticalmente nel sottosuolo grazie a dei binari. L'impianto che permette l'abbassamento dell'inferriata, originariamente idraulico, era considerato all'epoca della sua costruzione tra i più avanzati tecnologicamente al mondo. La cancellata d'ingresso ha una lunghezza di 40 metri e un peso di 10,5 tonnellate [157] .

La terrazza dell'Altare della Patria, situato al termine della scalinata d'ingresso, che si scorge sulla sinistra, tra i due pennoni. La scalinata d'accesso all'Altare si intravede sulla destra.

Su entrambi i lati della scalinata d'ingresso si trovano una serie di sculture che accompagnano il visitatore verso l'Altare della Patria [115] . Le prime sculture che si incontrano sono due gruppi scultorei in bronzo dorato [3] , con soggetti ispirati al pensiero di Giuseppe Mazzini [1] , Il Pensiero e L' Azione (rispettivamente, a sinistra ea destra della scalinata per chi proviene da piazza Venezia), a cui seguono due gruppi scultorei (anche in questo caso uno per parte) che raffigurano altrettanti Leoni alati e infine, sulla sommità della scalinata, prima dell'inizio della terrazza dell'Altare della Patria, due Vittorie alate [115] [158] .

La presenza di queste figure non è casuale, visto che hanno un preciso significato. Il Pensiero e L'Azione sono stati infatti fondamentali nel processo di unificazione italiana, visto che sono necessari per far cambiare il corso della storia e per trasformare una società. La forma complessiva dei due gruppi scultorei richiama le caratteristiche intrinseche dei due concetti: L'Azione ha un profilo triangolare e spigoloso, mentre Il Pensiero ha una foggia circolare [152] .

I due Leoni alati rappresentano l' iniziazione dei patrioti che decidono di unirsi all'impresa di unificazione italiana motivati da ardore e forza, le quali controllano anche il loro lato istintivo: diversamente i patrioti scivolerebbero verso l'ottenebramento delle loro capacità se l'istinto fosse lasciato completamente libero [152] [159] . Le Vittorie alate , oltre a richiamare i successi militari e culturali dell'epoca romana, simboleggiano invece allegoricamente il buon auspicio avuto per la realizzazione dell'unità nazionale [152] .

Scorcio della terrazza della statua equestre di Vittorio Emanuele

Al termine della scalinata d'ingresso, subito dopo le statue delle Vittorie alate, si apre il terrazzo dell'Altare della Patria, prima piattaforma sopraelevata del Vittoriano, che è dominata centralmente dalla statua della dea Roma e dal sacello del Milite Ignoto [115] . Sul terrazzo dell'Altare della Patria si trovano anche i gruppi scultorei in marmo botticino che simboleggiano i valori morali degli italiani, ovvero i principi ideali che rendono salda la nazione [3] . I quattro gruppi hanno un'altezza di 6 metri e sono situati a destra ea sinistra dell'ingresso alla terrazza dell'Altare della Patria (due per parte), lateralmente alle statue de Il Pensiero e de L'Azione e in corrispondenza delle fontane dei due mari, lungo i parapetti che si affacciano su piazza Venezia [115] . Ciò non è un caso: i concetti espressi da questi quattro gruppi scultorei, La Forza , La Concordia , Il Sacrificio e Il Diritto , sono l'emanazione tangibile de Il Pensiero e de L'Azione [152] .

Ai lati dell'Altare della Patria la scalinata riprende dividendosi in due rampe simmetriche e parallele alla tomba del Milite Ignoto [160] . Entrambe giungono a un pronao dove si aprono due grandi portoni (uno per lato, entrambi posizionati simmetricamente e lateralmente al Milite Ignoto e ciascuno in corrispondenza di uno dei due propilei) che conducono agli spazi interni del Vittoriano. Sopra ciascun portone sono collocate due statue: sul portone di sinistra La Politica e La Filosofia , mentre sul portone di destra sono collocate due statue raffiguranti La Guerra e La Rivoluzione [161] .

Dai due ripiani dove si aprono i portoni che danno accesso agli spazi interni partono due ulteriori rampe di scale che convergono, esattamente dietro all'Altare della Patria, verso il basamento della statua equestre di Vittorio Emanuele II : quest'ultima è situata sulla seconda grande piattaforma sopraelevata, in ordine di altezza, del Vittoriano [115] . Dietro di essa la scalinata riprende la sua ascesa in direzione del sommoportico giungendo a un piccolo ripiano, da cui partono lateralmente due scalinate che portano, ciascuna, all'ingresso di un propileo. Prima di giungere agli ingressi dei propilei ciascuna delle due scalinate si interrompe creando un piccolo ripiano intermedio, che consente l'accesso alla terrazza delle città redente, terza grande e ultima piattaforma sopraelevata del Vittoriano, che si trova esattamente dietro alla statua equestre di Vittorio Emanuele II e immediatamente sotto il colonnato del sommoportico [160] .

Panoramica della terrazza delle città redente

Le città redente sono quelle unite all'Italia in seguito al trattato di Rapallo (1920) e al trattato di Roma (1924) , accordi di pace a conclusione della prima guerra mondiale : queste municipalità sono Trieste , Trento , Gorizia , Pola , Fiume e Zara [162] . In seguito ai trattati di Parigi del 1947 Pola, Fiume e Zara sono passate alla Jugoslavia e – dopo la dissoluzione di quest'ultima – alla Croazia . Dopo il conflitto Gorizia è stata divisa in due: una parte è restata all'Italia mentre l'altra, che è stata ribattezzata " Nova Gorica ", è passata prima alla Jugoslavia e poi alla Slovenia [163] . Ogni città redenta è rappresentata da un altare addossato alla parete di fondo, che reca scolpito lo stemma comunale corrispondente [1] [162] . I sei altari sono stati collocati sulla terrazza tra il 1929 e il 1930 [162] .

Al centro della fila degli altari delle città redente, incisa sullo stilobate , è collocata una monumentale iscrizione scolpita in occasione della solenne cerimonia di tumulazione del Milite Ignoto (4 novembre 1921) che riporta il testo del Bollettino della Vittoria , documento ufficiale scritto dopo l' armistizio di Villa Giusti con il quale il generale Armando Diaz , comandante supremo del Regio Esercito , annunciò, il 4 novembre 1918, la resa dell' Impero austro-ungarico e la vittoria dell'Italia nella prima guerra mondiale [164] .

L'Altare della Patria al Vittoriano, la guardia d'onore del Milite Ignoto e la statua della dea Roma. A sinistra ea destra si scorgono i bassorilievi ispirati alle Bucoliche e alle Georgiche di Virgilio

Alla base del testo del Bollettino della Vittoria si trovano altri due altari simili a quelli delle città redente ma che hanno, in luogo dello stemma comunale delle municipalità, un elmetto : questi due altari recano la scritta: " Et Facere Fortia " quello di sinistra e " Et Pati Fortia " quello di destra. Riecheggiano la locuzione latina et facere et pati fortia romanum est ("È da romano compiere e patire cose forti"), che deriva dalle parole che Muzio Scevola disse a Porsenna , come riferisce Tito Livio [165] [115] .

L'Altare della Patria

L'Altare della Patria è la parte più nota del Vittoriano ed è quella con cui esso viene spesso identificato [99] . Situato sulla sommità della scalinata d'ingresso, fu disegnato dallo scultore bresciano Angelo Zanelli , che vinse un concorso appositamente indetto nel 1906 [3] [115] . È formato dal lato della tomba del Milite Ignoto che dà verso l'esterno, mentre l'altro lato è situato in una cripta. In un' edicola , esattamente sopra la tomba, si trova la statua della dea Roma , e verso di essa convergono i due rilievi marmorei situati ai lati [3] .

Lo scultore Angelo Zanelli ha interrotto la consuetudine ottocentesca, che voleva la rappresentazione della dea Roma con tratti esclusivamente guerreschi: l'artista decise invece di realizzare la statua ispirandosi alle caratteristiche iconografiche di Atena , dea greca della sapienza , oltre che della guerra [152] . La grande statua della divinità emerge da uno sfondo dorato [87] . La presenza nel Vittoriano della dea Roma vuole rimarcare il pensiero dei patrioti risorgimentali: la Città eterna è l'unica ed irrinunciabile capitale d'Italia, e tutta la storia italiana converge verso quest'idea [1] [166] .

Il Milite Ignoto fu trasferito all'Altare della Patria il 4 novembre 1921 [3] . L' epigrafe sotto alla statua riporta la scritta latina " Ignoto Militi " e gli anni di inizio e di fine della partecipazione italiana al primo conflitto mondiale, ovvero " MCMXV " (1915) e " MCMXVIII " (1918) [167] .

La sua tomba è un sacello che rappresenta simbolicamente tutti i caduti ei dispersi in guerra [3] . Il lato della tomba del Milite Ignoto che dà verso l'Altare della Patria è sempre vigilato da una guardia d'onore e da due fiamme che ardono perennemente nei bracieri [107] . Alla guardia provvedono militari delle varie armi delle forze armate italiane , che si avvicendano ogni dieci anni [105] .

Uno dei due bracieri della tomba del Milite Ignoto

Le fiamme che ardono perennemente sono un antichissimo simbolo, che affonda le sue origini nell' antichità classica e in particolar modo nel culto dei morti : rappresentano il ricordo che rimane vivo nonostante il passare del tempo. In questo caso, simboleggiano quindi l'imperitura memoria negli italiani del sacrificio del Milite Ignoto e del suo amor patrio [168] . Ciò è valido, naturalmente, anche per gli italiani lontani dal loro Paese e non a caso la realizzazione dei due bracieri perenni è dovuta alle donazioni fatte dagli emigrati italiani , come ricorda la targa posta alla loro base, il cui testo recita " Gli italiani all'estero alla Madre Patria " [169] .

Il bassorilievo a sinistra dell'Altare della Patria rappresenta il Trionfo del Lavoro e quello di destra simboleggia il Trionfo dell'amor patrio : entrambi convergono scenograficamente verso la statua della dea Roma [1] [3] [170] . La concezione generale dei bassorilievi richiama uno le Bucoliche e l'altro le Georgiche di Virgilio , completando con la statua della divinità romana il trittico dell'Altare della Patria [115] .

Il significato allegorico dei bassorilievi è legato alla volontà di rappresentare con la scultura l'animo italiano [171] . Nelle Georgiche è infatti presente il richiamo all' Eneide e in entrambe le opere è rievocata l'operosità nel lavoro degli italiani [1] [171] .

La tomba del Milite Ignoto è annualmente scenario di cerimonie ufficiali durante le celebrazioni dell' Anniversario della liberazione d'Italia (25 aprile), della Festa della Repubblica Italiana (2 giugno) e della Giornata dell'Unità Nazionale e delle Forze Armate (4 novembre), occasioni in cui il Presidente della Repubblica Italiana e le massime cariche dello Stato le rendono solenne omaggio [114] .

La statua equestre di Vittorio Emanuele II

La statua equestre di Vittorio Emanuele II , che si trova al centro architettonico del Vittoriano, sopra l'Altare della Patria

Dopo aver superato l'Altare della Patria si continua a salire la scalinata e si incontra la statua equestre di Vittorio Emanuele II , opera bronzea di Enrico Chiaradia e centro architettonico del Vittoriano [56] . Sul basamento marmoreo della statua sono scolpite le personificazioni delle città italiane nobili [1] . La statua è di bronzo, alta 12 metri e lunga 10 e pesa 50 tonnellate [172] . Compreso il basamento marmoreo, l'intero gruppo scultoreo è alto 24,80 metri [4] .

La statua equestre di Vittorio Emanuele II è l'unica rappresentazione non simbolica del Vittoriano [3] . La scelta di rappresentarlo a cavallo non è casuale, visto che le statue equestri hanno, fin dai tempi più antichi, un simbolismo preciso. Nell'antichità classica le statue equestri erano finalizzate all'esaltazione del soggetto ritratto, di cui venivano sottolineate le virtù guerresche. Inoltre, cavalcando e controllando un destriero, si comunicava la capacità del personaggio di controllare gli istinti primordiali: in tale modo si riconoscevano al soggetto anche virtù civiche [173] .

Anche la collocazione della statua al centro architettonico del Vittoriano, sopra l'Altare della Patria e davanti al colonnato del sommoportico, non è fortuita: nell'antichità classica le statue equestri erano spesso situate di fronte a colonnati, piazze pubbliche, templi oppure lungo le vie trionfali; in luoghi, dunque, basilari per la loro centralità. La presenza del basamento su cui sono scolpite le personificazioni delle città nobili, infine, si riallaccia alle medesime tradizioni arcaiche [173] .

Le statue delle città nobili

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Opere architettoniche e artistiche del Vittoriano § Le statue delle città nobili .
La statua equestre di Vittorio Emanuele II , sul cui basamento marmoreo sono scolpite le statue delle città nobili

Sul basamento della statua equestre di Vittorio Emanuele II , come già accennato, si trovano le raffigurazioni scultoree di quattordici città nobili; ossia delle antiche capitali di Stati nobiliari italiani , storicamente convergenti verso il Regno d'Italia e verso la dinastia sabauda , in quanto essa sposò la causa del Risorgimento. Non si tratta perciò delle città più importanti d'Italia, ma di quelle considerate le sue "madri nobili" [81] .

Le quattordici statue delle città nobili sono poste alla base della statua equestre a Vittorio Emanuele II perché metaforicamente esse sono le fondamenta dell'Italia [174] e, in senso più ampio, l'unità della Patria è basata sull'unione dei suoi comuni [174] .

Al contrario di quelle dedicate alle regioni d'Italia , le statue raffiguranti le quattordici città sono tutte opera di uno stesso scultore: Eugenio Maccagnani [3] .

Il sommoportico ei propilei

Caratteristiche generali

Il propileo di destra, dedicato alla libertà dei cittadini. Sotto uno dei due portoni che conducono agli spazi interni

Continuando a salire la scalinata oltre la statua equestre di Vittorio Emanuele II , si arriva all'elemento architettonicamente più imponente di tutto il complesso architettonico: il grande portico, leggermente incurvato, situato sulla sommità del monumento e perciò chiamato "sommoportico" [149] . Alle sue estremità si trovano due propilei , sporgenti rispetto al corpo centrale, di cui costituiscono gli ingressi [147] .

Il sommoportico è lungo 72 metri [4] ed è costituito da sedici colonne corinzie alte 15 metri, sormontate da capitelli impreziositi dal volto dell' Italia turrita (situato al centro) e da foglie d' acanto [161] . Sul fregio superiore si trovano sedici statue, personificazioni allegoriche delle regioni italiane. Ogni statua si trova in corrispondenza di una colonna [1] . Per le colonne del sommoportico, Giuseppe Sacconi si ispirò a quelle del Tempio dei Dioscuri del Foro Romano , situato nelle vicinanze [161] .

Ciascun propileo ha come coronamento un gruppo scultoreo in bronzo, raffigurante una Vittoria alata su una quadriga . Ciò richiama la celebrazione del trionfo della Roma repubblicana, quando i comandanti vittoriosi salivano al Campidoglio su una quadriga tirata da quattro cavalli bianchi [175] . I Romani credevano che gli dei inviassero le Vittorie sulla terra, per portare doni al vincitore di uno scontro militare [176] .

Il colonnato del sommoportico illuminato in una foto notturna

Le due quadrighe, come dichiarano espressamente le iscrizioni latine poste sui frontoni dei sottostanti propilei, simboleggiano la libertà dei cittadini (" Civium Libertati ", a destra) e l'unità della patria (" Patriae Unitati ", a sinistra), i due concetti cardine che informano l'intero monumento [3] . Il messaggio implicito è che l'Italia, tornata nuovamente un'unica compagine politica e conquistata l'indipendenza, è pronta a diffondere nel mondo un nuovo Rinascimento , sostenuto dalle virtù morali rappresentate allegoricamente nel Vittoriano [113] .

I concetti di "libertà dei cittadini" e di "unità della patria" possono essere riferiti al contributo dato da Vittorio Emanuele II al Risorgimento, all'inizio e alla fine del suo regno [3] . Per la libertà dei cittadini, fu fondamentale il proclama di Moncalieri , con il quale il Re, salito al trono da pochi mesi, confermò il regime liberale , nonostante le repressioni seguite alla " primavera dei popoli " in altri stati europei. Per quanto riguarda poi l'"unità della patria", si può invece ricordare che Vittorio Emanuele, pochi anni prima della sua morte, si assunse la responsabilità della presa di Roma , passo decisivo per unificare il Paese. Dopo che Roma divenne capitale, per il completamento dell'unità mancavano infatti solo il Trentino-Alto Adige e la Venezia Giulia , annessi solo dopo la prima guerra mondiale, chiamata anche " quarta guerra d'indipendenza italiana " [177] .

Le quadrighe, previste già nel progetto originario, furono realizzate e posizionate nel 1927 [3] . All'interno dei frontoni dei due propilei si trovano gruppi scultorei che hanno lo stesso tema delle rispettive quadrighe sovrastanti [35] .

Le statue delle regioni

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Opere architettoniche e artistiche del Vittoriano § Le statue delle regioni .
Particolare del colonnato del sommoportico, sul cui cornicione superiore, in corrispondenza di ogni colonna, sono state scolpite le statue delle regioni italiane

La scalinata che conduce alla terrazza delle città redente è il miglior punto di osservazione delle statue delle regioni d'Italia , che si trovano sul fregio del sommoportico, ognuna in corrispondenza di una colonna [178] . La presenza di statue ritraenti allegoricamente le regioni italiane trae ispirazione dalle personificazioni delle province romane . Per la tipologia del fregio, altissimo e con statue alternate a clipei , Sacconi si ispirò a quello del porticato del vicino Foro di Traiano [179] . Le statue collocate sul cornicione del sommoportico sono sedici, pari al numero delle regioni italiane all'epoca di costruzione del monumento. Ogni statua è alta cinque metri e fu affidata a uno scultore diverso, quasi sempre nativo della regione di cui avrebbe scolpito l'immagine [3] . Il cornicione è impreziosito anche da aquile e teste di leone [180] .

Dall'epoca in cui fu realizzato il Vittoriano, il criterio di individuazione di alcune regioni italiane e le denominazione di alcune di esse sono cambiati, e conseguentemente i nomi delle statue non sempre corrispondono a quelli attuali. Per quanto riguarda i nomi, nel periodo coevo al progetto del monumento l' Emilia-Romagna era chiamata semplicemente Emilia [181] e la Basilicata era chiamata Lucania [182] . Inoltre, l' Abruzzo e il Molise sono rappresentati da un'unica statua, dato che sino al 1963 costituirono un'unica regione ( Abruzzi e Molise ) [183] ; anche il Triveneto è rappresentato da un'unica statua, visto che il Trentino-Alto Adige e la Venezia Giulia all'epoca appartenevano ancora all' Impero austro-ungarico ; la Valle d'Aosta e il Piemonte , parimenti, sono rappresentati da una sola statua, dato che formavano una sola entità amministrativa: la regione Valle d'Aosta fu istituita solo nel 1948 [184] .

Gli spazi interni

Il Vittoriano al tramonto: si notano i propilei e le quadrighe

Agli spazi interni del sommoportico e dei propilei si accede grazie a due scalinate d'ingresso trionfali situate in corrispondenza di ciascun propileo. Le due scalinate d'entrata si trovano su un piccolo ripiano raggiungibile tramite una breve scalinata che si innesta sulla terrazza delle città redente [160] . Alla base della scalinata d'ingresso dei propilei sono situate quattro statue di Vittorie alate su colonne trionfali: realizzate nel 1911, due sono in corrispondenza dell'ingresso del propileo di destra e due dell'entrata di quello di sinistra [3] .

Ciascun ingresso introduce a un grande vestibolo quadrangolare, affacciato all'esterno attraverso un colonnato. Dai vestiboli si accede agli spazi interni del sommoportico [160] . Questi ambienti sono decorati da mosaici, importanti opere del Liberty floreale e del simbolismo pittorico , che ricoprono le lunette e le due cupole dei propilei [92] . Anche i mosaici hanno come soggetto la rappresentazione metaforica delle virtù e dei sentimenti, molto spesso resi come personificazioni allegoriche, che hanno animato gli italiani durante il Risorgimento [150] . Gli interni del sommoportico sono decorati dalle allegorie delle scienze, mentre le porte che mettono in comunicazione i propilei e il sommoportico sono impreziosite da raffigurazioni sulle arti [92] .

Una parte delle decorazioni interne del soffitto di uno dei propilei

La decorazione del soffitto del propileo di sinistra fu affidata a Giulio Bargellini . In questi mosaici egli adottò accorgimenti tecnici innovativi, come l'uso di materiali di varia natura e di tessere di dimensioni diverse e inclinate in modo da creare studiati riflessi luminosi. Inoltre è da notare come le linee delle raffigurazioni musive proseguano verso quelle delle colonne sottostanti [92] .

I mosaici di Bargellini lungo la parte più elevata delle pareti rappresentano figurativamente La Fede , resa come la consacrazione dei figli alla patria officiata dal popolo (sullo sfondo una città che ricorda Gerusalemme ); La Forza , ovvero un guerriero che accompagna un giovane all'incontro con una donna armata di spada; Il Lavoro , personificato da una famiglia di agricoltori che si ritrova insieme dopo una giornata nei campi; La Sapienza , proposta come un maestro in cattedra di fronte ai suoi alunni seduti sui banchi [92] .

La decorazione del soffitto del propileo di destra fu invece affidata ad Antonio Rizzi . Lungo la parte più elevata delle pareti, Rizzi realizzò: La Legge (opera composta dalle allegorie della Giustizia seduta sul trono , della Sapienza , della Ricchezza , della Prudenza , della Fortezza e della Temperanza , ognuna con i suoi classici attributi); Il Valore (rappresentato con un giovane che tempra la sua spada sulle ali della Libertà e che è attorniato dai fondatori della stirpe italica, tra cui Enea e Ascanio ); La Pace (una figura femminile che regge un fascio di grano e altre che portano i frutti della terra, mentre colombe bianche volano verso una fonte d'acqua); L'Unione (figurata con un giovane che incontra La Poesia ) [92] .

Scorcio delle decorazioni interne della parete frontale al colonnato del sommoportico

Le porte interne che conducono dai due propilei al sommoportico sono ornate da sculture allegoriche rappresentanti l' Architettura e la Musica , che si trovano nel vestibolo di sinistra e che sono opera di Antonio Garella , e la Pittura e la Scultura , che sono situate nel vestibolo di destra e che sono state realizzate da Lio Gangeri [92] . L'interno del sommoportico ha un pavimento di marmi policromi [158] e un soffitto a cassettoni : quest'ultimo, che è stato progettato da Gaetano Koch , è chiamato "soffitto delle scienze" [92] .

Il soffitto deve il suo nome alle sculture in bronzo di Giuseppe Tonnini collocate all'interno del sommoportico, note collettivamente come Allegorie delle Scienze : sono tutte costituite da personificazioni femminili [92] , la Geometria con compasso e squadra , la Chimica con storta e distillatore , la Fisica con lanterna e barometro , la Mineralogia con un cristallo di quarzo , la Meccanica con ruota dentata , la Medicina con coppa e bastone di Asclepio , l' Astronomia con il globo dello zodiaco e il sestante e la Geografia con goniometro e globo terrestre . La parete verticale opposta alle colonne è decorata superiormente da mosaici a fondo dorato, posteriori al 1925. Altre sculture presenti all'interno del sommoportico sono i Trofei d'arme , vale a dire un vasto insieme di scudi , corazze , alabarde , lance , bandiere , frecce e faretre ; in un trofeo si mostrano la corona d'Italia , l' aquila con lo scudo crociato e il collare dell'Annunziata : gli emblemi della Casa Savoia [158] .

La cripta interna del Milite Ignoto

L'arrivo della bara del Milite Ignoto all'Altare della Patria (4 novembre 1921)

La cripta del Milite Ignoto è un locale situato sotto la statua equestre di Vittorio Emanuele II. Vi si accede dal Sacrario delle Bandiere . Da essa è possibile vedere il lato del sacello del Milite Ignoto che dà verso gli spazi interni del Vittoriano [122] ; si trova quindi in corrispondenza dell'Altare della Patria, da cui invece si può vedere il lato della tomba che dà verso l'esterno dell'edificio [123] .

L'epigrafe della parte interna della pietra sepolcrale riporta la scritta " Ignoto Militi " e le date di inizio e di fine della partecipazione italiana al primo conflitto mondiale, ovvero " Xxiv Maggio Mcmxv " (24 maggio 1915) e " Iv Novembre Mcmxviii " (4 novembre 1918). Come già accennato, il lato esterno della pietra sepolcrale riporta invece solo gli anni della partecipazione italiana alla guerra [167] .

Al Milite Ignoto, il 1º novembre 1921 [185] , fu conferita la Medaglia d'oro al valor militare , massima decorazione militare italiana, con una motivazione che fu riportata anche sul lato interno del sacello, nell'omonima cripta [167] :

« Degno figlio di una stirpe prode e di una millenaria civiltà, resistette inflessibile nelle trincee più contese, prodigò il suo coraggio nelle più cruente battaglie e cadde combattendo senz'altro premio sperare che la vittoria e la grandezza della Patria »

La bara del Milite Ignoto non ancora inumata all'Altare della Patria

Sulla porta del simulacro è invece presente il seguente epitaffio [105] , redatto da Vittorio Emanuele III in persona [109] :

« Ignoto il nome - folgora il suo spirito - dovunque è l'Italia - con voce di pianto e d'orgoglio - dicono - innumeri madri: - è mio figlio »

Il Milite fu insignito anche di onorificenze straniere. Già il 12 ottobre 1921 era stata elargita la Medal of Honor , massima decorazione militare assegnata dal Governo federale degli Stati Uniti d'America [186] . Seguirono la Croce della Libertà per il comando militare di I Classe , la più alta conferibile dal governo dell' Estonia , e la Croix de guerre , onorificenza militare francese [187] .

Il sacello del Milite Ignoto visibile dalla cripta interna

La cripta del Milite Ignoto è opera dell'architetto Armando Brasini . È un locale a forma di croce greca con volta a cupola a cui si accede tramite due rampe di scale. Dalla cripta si diparte un breve cunicolo che raggiunge la nicchia del sacello del Milite Ignoto. La nicchia è inserita in un arcosolio ispirato allo stile degli edifici paleocristiani , in particolar modo alle catacombe . Il soffitto della cripta richiama invece l' architettura romana , alternando volte a crociera e volte a botte [124] . Il locale, costruito in laterizi, è caratterizzato dalla presenza di archi a tutto sesto e di nicchie [122] . È anche presente un piccolo altare per le funzioni religiose [123] .

Le pareti della cripta sono decorate da un mosaico di stile bizantino , opera di Giulio Bargellini , di natura religiosa. La crocifissione di Gesù è situata sopra la tomba del Milite Ignoto, sulle pareti si stagliano invece i santi protettori delle forze armate italiane : san Martino patrono della fanteria , san Giorgio per la cavalleria , san Sebastiano per la polizia locale e santa Barbara per la Marina Militare , gli artificieri ei genieri . Nella cupola, infine, si trova la Madonna di Loreto , patrona dell' Aeronautica Militare [123] .

Parti della cripta e del sepolcro sono state realizzate con materiali lapidei provenienti dalle montagne che furono teatro degli scontri della prima guerra mondiale: il pavimento è in marmo del Carso , mentre il piccolo altare è stato realizzato da un unico blocco di pietra proveniente dal monte Grappa [123] .

Gli spazi espositivi del Vittoriano

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Museo centrale del Risorgimento al Vittoriano e Sacrario delle Bandiere .
Uno dei due portoni ai propilei, via d'accesso agli spazi espositivi interni

All'interno del Vittoriano si trovano alcuni spazi espositivi dedicati alla storia d'Italia, in particolar modo quella risorgimentale: il Museo centrale del Risorgimento con annesso istituto di studio, il Sacrario delle Bandiere e un'area che ospita mostre temporanee di interesse artistico, storico, sociologico e culturale detta "ala Brasini", dal nome dell'architetto che la progettò. È anche visitabile parte dei già citati ritrovamenti archeologici rinvenuti durante i lavori di costruzione del Vittoriano [144] . Nel Sacrario delle Bandiere sono visitabili i locali dove, durante la costruzione del monumento, era situato lo studio di Giuseppe Sacconi .

L'accesso al Museo centrale del Risorgimento è sul fianco sinistro del monumento, sul retro della Basilica di Santa Maria in Aracoeli, lungo via di San Pietro in Carcere [188] . Illustra un periodo della storia italiana, compreso tra la fine del XVIII secolo e la prima guerra mondiale, attraverso l'esposizione di cimeli, dipinti, sculture, documenti (lettere, diari e manoscritti), disegni, incisioni, armi e stampe [189] [190][191] .

Ingresso del Museo centrale del Risorgimento da via di San Pietro in Carcere

Sulla scalinata d'ingresso del Museo centrale del Risorgimento sono visibili incisioni relative ad alcuni episodi significativi per la nascita del movimento risorgimentale, dal seme gettato dalla Rivoluzione francese alle imprese napoleoniche , allo scopo di meglio inquadrare e ricordare la storia nazionale compresa tra la riforma degli antichi Stati italiani e la fine della prima guerra mondiale. Lungo le pareti altre incisioni marmoree riportano alcuni brani di testi enunciati da personalità di spicco, che meglio testimoniano e descrivono questa parte di storia d'Italia [189] [192] .

Il Museo centrale del Risorgimento comprende anche il Sacrario delle Bandiere, luogo dove sono raccolte e custodite le bandiere di guerra dei reparti militari disciolti e delle unità navali radiate, i vessilli degli istituti militari e delle unità soppresse appartenenti ai corpi armati dello Stato ( Esercito Italiano , Aeronautica militare , Marina Militare , Arma dei Carabinieri , Polizia di Stato , Polizia penitenziaria e Guardia di Finanza ) [125] . L'accesso al Sacrario si trova lungo via dei Fori Imperiali : presso questo spazio museale sono custoditi anche cimeli, relativi alle guerre soprattutto risorgimentali, a cui hanno preso parte le forze armate italiane [193] .

L'ala Brasini, riservata alle mostre temporanee, è dedicata ad Armando Brasini , principale promotore del Museo centrale. L'ala dispone di tre locali espositivi: il "salone grandi mostre", avente una superficie di 700 m² e in genere ospitante le mostre d'arte, che sono quelle che di solito richiedono più spazio, il "salone centrale" di 400 m² e la "sala giubileo", che ha una superficie di 150 m² [194] .

Note

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Il Vittoriano , su difesa.it . URL consultato il 1º gennaio 2018 ( archiviato il 14 luglio 2014) .
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