Chave (música)

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Na teoria musical , tonalidade é um sistema de princípios harmônicos e melódicos que ordenam notas e acordes em uma hierarquia de relações percebidas, equilíbrios e tensões.

Introdução geral à tonalidade

As notas da escala, e os acordes construídos sobre elas, obedecem a leis que necessariamente as colocam em relação à tônica (tônica é a nota que dá nome à tonalidade).

Geralmente, três diretrizes simples podem ser seguidas para estabelecer a chave de uma peça:

  • o número de acidentes imediatamente após a clave (veja a tabela abaixo).
  • A primeira e a última nota ou o primeiro e o último acorde da peça em questão, que são respectivamente - na maioria dos casos - a tônica ou acorde fundamental no estado fundamental. Eles, portanto, fornecem uma confirmação adicional dada pela análise das alterações da planta.
  • Finalmente, podemos levar em conta a resolução do sensível , que é a sétima nota da escala em uso, que de acordo com as convenções da harmonia tonal deve resolver sua tensão na tônica, a primeira nota da escala. O sensitivo está a meio tom da tônica no caso de um modo maior, enquanto está ausente no modo menor, a menos que o sétimo grau da escala seja aumentado em um semitom (por meio de uma alteração), atingindo assim a distância de um semitom da tônica.

A tonalidade é escolhida livremente pelo compositor da peça, muitas vezes levando em consideração a dificuldade de execução ou as características peculiares do instrumento e do conjunto alvo; distingue-se de uma forma maior e menor, considerada mutuamente "relativa". A tonalidade leva o nome do grau da escala cromática que assume a maior importância Do-Do ♭ _Re-Re ♭ _Mi-Mi ♭ _Fa-Fa ♭ _Sol-Sol ♭. O modo maior e o modo menor podem ser aplicados a partir de cada uma das notas da escala, gerando 24 tons: ao usar (como é a norma nas composições modernas) a escala temperada , que divide a oitava em 12 semitons iguais, alguns tons eles têm os mesmos sons (tons) e os mesmos intervalos dentro da escala, mas assumem nomes diferentes nos mesmos graus (tonalidades enarmônicas), como é o caso por exemplo de C e D. Dentro da peça, a tonalidade pode mudar e esse processo é chamado de modulação . As mudanças tonais costumam ser temporárias: assim, na composição tonal , o tratamento que o autor dá à passagem da peça do centro tonal e seu retorno a ele constitui grande parte do caráter da peça.

História

O período que é definido tonal é normalmente entre a primeira metade do século XVII e o século XIX . Anteriormente, a música era definida modal e baseava-se nos oito modos de origem beneditina, divididos em quatro modos autênticos ( dórico, frígio, lídio, misolídio ) e quatro modos plagais ( hipodórico, hipoiônico, hipofrígio, hipomisolidiano ). Ao longo dos séculos, os compositores concentraram sua atenção harmônica nos graus "mais fortes" no sentido tonal. Essa atenção desenvolveu ao longo dos séculos uma notável ampliação das possibilidades harmônicas desses graus. Durante o século XIX, o alargamento da tonalidade atinge o seu nível máximo: os compositores, depois de terem explorado todas as áreas da tonalidade, começam a procurar novas formas de expressão, introduzindo o conceito de atonalidade , ou melhor, da ausência de tonalidade. No século XX, portanto, presenciamos novas expressões produzidas por vanguardas , como a Escola de Darmstadt , e técnicas como serialidade , dodecafonia , pancromatismo , minimalismo , música eletrônica em suas diversas formas.

Relações entre tonalidades

Tons relativos

Matizes relativos são matizes que têm a mesma trama , ou seja, os mesmos acidentes . No sistema tonal moderno, os tons relativos estão em pares, um maior e outro menor . Cada tonalidade maior tem como sexto grau a tônica da tonalidade menor relativa, chamada de menor relativa ou menor relativa, enquanto cada tonalidade menor tem a tônica da tonalidade maior relativa, chamada maior ou maior relativa, como seu terceiro grau .

Notas para a mesa:

  • Os sustenidos (♯) são marcados na armadura de clave para quintas crescentes de acordo com a ordem fa-do-sol-re-la-mi-si, portanto, quando indicado "4♯", queremos dizer a armadura com fa♯-do♯ - sol♯-re♯.
  • Os bemóis (♭) são marcados por quintas descendentes na ordem si-mi-la-re-sol-do-fa, portanto, "3 ♭" indica na armadura de tecla si ♭ -mi ♭ -la ♭.

Existem também alguns tons mais teóricos do que realmente usados, cuja armadura de clave adequada exigiria sustenidos duplos e bemóis duplos, o que é bastante incomum; em essência, são tonalidades homólogas particulares. Alguns deles são, pela ordem: Ré maior e B menor (homólogos de Mi maior e Dó menor. DoubleSharp.svg , Faz DoubleSharp.svg , sol♯, re♯, la♯, mi♯), E♯ maior e do DoubleSharp.svg menor (homólogos de Fá maior e Ré menor. Armadura: F DoubleSharp.svg , Faz DoubleSharp.svg , sol DoubleSharp.svg , re DoubleSharp.svg , la♯, mi♯, si♯), Fá maior e Ré menor (homólogos de Mi maior e C♯ menor. Armadura: si ♭♭, mi ♭, la ♭, re ♭, g ♭, do ♭), Sol maior e Mi menor (homólogos de Lá maior e F menor. Armadura: F DoubleSharp.svg , do♯, sol♯, re♯, la♯), Lá maior e f DoubleSharp.svg menor (homólogos de B ♭ maior e G menor. Armadura: fa DoubleSharp.svg , Faz DoubleSharp.svg , sol DoubleSharp.svg , re♯, la♯, mi♯, si♯).

Contando separadamente também os pares de tons acusticamente equivalentes (por exemplo F♯ maior e G ♭ maior), ou seja, os tons homólogos, conseguimos adicionar um total de trinta tons:

Tons e tramas
( círculo de quintos )
7
Dó bemol maior a-bemol menor.svg
6
Sol bemol maior e bemol menor.svg
5
Ré bemol maior b-bemol menor.svg
4
Lá bemol maior f-menor.svg
3
Mi bemol maior c-menor.svg
2
Si bemol maior g-menor.svg
1
F-maior d-menor.svg

0
Dó maior a menor.svg
1
Sol maior e menor.svg
2
Ré maior b-menor.svg
3
Lá maior f-sustenido-menor.svg
4
Mi maior dó sustenido-menor.svg
5
Si maior g sustenido-menor.svg
6
Fá sustenido maior d-sustenido-menor.svg
7
Dó sustenido maior a-sustenido-menor.svg
Chave principal : maior Sol ♭ major. Re ♭ Maj. O ♭ Maj. I ♭ Maj. Sim ♭ Maj. Fa Maior Do Major Sol maior. Rei Maior Maj. I Maj. Sim Maj. Fa♯ Maj. Do♯ major.
Chave secundária : o ♭ min. i ♭ min. sim ♭ min. atrás min. faça min. sol min. re min. o min. me min. sim min. fa♯ min. do♯ min. apenas min. re♯ min. la♯ min.

Cortinas fechadas

As teclas vizinhas são teclas, maiores e menores relativas, que diferem por uma única alteração , ou por sustenido ou bemol [1] , mais ou menos na armadura .

Isso significa que haverá cinco "sombras fechadas" para uma determinada chave:

  • o relativo menor
  • aquele com mais uma alteração, incluindo a relativa menor
  • aquele com uma alteração a menos, incluindo o menor relativo

Na escrita musical, eles são usados ​​para modulações : na verdade, a tríade formada na tônica dos tons vizinhos já está dentro da tonalidade inicial e pode, portanto, ser usada como uma ponte para chegar à nova tonalidade. Considerando a tonalidade de Dó maior como a inicial, então encontramos lá menor (relativo menor de Dó maior ). Em seguida, procedemos com a tonalidade com uma ou mais alterações: como o dó maior não tem alteração, ao adicionar um bemol chegamos ao fá maior; em seguida, continuamos com Ré menor (relativo menor de fá maior ). Ao adicionar um sustenido, obtemos o Sol maior e o Mi menor (relativo menor do Sol maior ). Para Sol maior , teremos em vez: Mi menor (menor relativo), Ré maior (mais um sustenido) e Si menor (menor relativo de Ré maior), Dó maior (removendo um sustenido) e Lá menor (menor relativo de D maior) .

Tons homólogos

Tons homólogos são tons que compartilham os mesmos sons idênticos do ponto de vista acústico, mas que são representados graficamente por meio de uma armadura de clave diferente devido a princípios enarmônicos ; por exemplo, são tonalidades homólogas em F♯ maior (6 sustenidos) e Sol maior (6 bemol), B maior (5 sustenidos) e C ♭ maior (7 bemol) porque F♯ / G ♭ de um lado e Si / C ♭ por outro lado, são a mesma nota. No entanto, a enarmonia só é possível em temperamento igual , onde a distância entre os semitons é sempre a mesma; em um temperamento desigual , como o mesotônico , os pares fa♯ / sol ♭ e si / do ♭ mencionados acima representam dois sons distintos.

Tons paralelos

Tons paralelos são tons que possuem a mesma tônica .

Características do impacto subjetivo das sombras

Muitos teóricos associam tons musicais a uma sensação particular que descreve seu impacto sobre os humanos. Essas características podem influenciar a escolha de um compositor de uma determinada tonalidade. Beethoven, por exemplo, ao escrever a sinfonia nº 5 , escolhe a chave de dó menor, caracterizada por um timbre escuro e grave; ao escrever o concerto para orquestra em Ré maior, por outro lado, ele escolhe essa tonalidade porque é alegre, clara, confiante.

Em geral, pode-se dizer que as tonalidades maiores têm um tom mais alegre ou de alguma forma positivo, enquanto as tonalidades menores dão uma sensação de tristeza ou melancolia.

O resultado final, no entanto, depende de muitos fatores e sempre permanece subjetivo.

Observação

  1. ^ Obviamente, um ou outro dependendo da série que você está usando: sustenidos e bemóis não são misturados. No caso de dó maior e lá menor, que não apresentam alterações, será possível migrar tanto do lado agudo quanto do lado plano.

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