Terceira parte do Clavier-Übung

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A página de título da coleção.
Johann Sebastian Bach em 1746 .

A terceira parte do Clavier-Übung , também conhecido pelos nomes imprecisos de Corais de Dogma e Luterana Organ Missa, é uma coleção de órgãos composições de Johann Sebastian Bach , iniciado em 1735 - 36 e publicado em 1739 . É considerada uma das obras mais significativas para o órgão de Bach, tendo em si algumas das mais complexas e tecnicamente exigentes peças da literatura para este instrumento.

Com o uso de formas modais , cânones e o estilo do moteto , a coleção lembra a música sacra dos mestres do estilo antigo , como Frescobaldi , Palestrina , Lotti e Caldara . Paralelamente, Bach olhou para a frente, incorporando e introduzindo estilos e formas modernas do Barroco , como o coral francês. [1]

A coleção tem a estrutura da Missa de órgão: entre os movimentos de abertura e encerramento (o Prelúdio e a Tríplice Fuga em Mi bemol maior BWV 552) existem 21 prelúdios corais (BWV 669-689) baseados em temas da Missa Luterana e catecismo , seguido por quatro duetos (BWV 802-805). Os preludios corais variar de composições manualiter para preludios Fugate para seis vozes com o dobro do pedal .

A coleção tem quatro finalidades: a construção de um programa ideal de concertos para órgão, inspirado nos recitais que o próprio Bach realizou em Leipzig ; uma tradução prática da doutrina luterana em termos musicais para uso devocional na igreja e em casa; um compêndio de música de órgão em todos os seus estilos, antigo, moderno e internacional e, por fim, o didático para mostrar todas as possibilidades de contraponto , ultrapassando assim os tratados teóricos anteriores. [2]

«O autor provou aqui mais uma vez ser melhor do que muitos outros em experiência e habilidade neste tipo de composição. Ninguém pode superá-lo neste campo e muito poucos serão capazes de imitá-lo. Esta obra é um argumento válido contra aqueles que tentaram criticar a música do Compositor da Corte. "

( Lorenz Mizler , Muzikalische Bibliothek 1740 [3] )

Lutero , entretanto, escreveu um catecismo maior e um menor. No primeiro, demonstra a essência da fé, no segundo se dirige às crianças. Bach, o pai musical da igreja luterana, acredita que deve fazer o mesmo: ele nos dá um arranjo mais complexo e mais simples de cada coro [...] Os coros mais desenvolvidos são dominados por um simbolismo musical sublime, que visa simplesmente ilustrar a ideia central do dogma contida no texto; os mais curtos são de uma simplicidade encantadora. "

( Albert Schweitzer , Jean-Sebastien Bach, le musicien-poête , 1905 [4] )

História

Canaletto : a praça do mercado e a Frauenkirche em Dresden , por volta de 1750

25 de novembro de 1736 viu a consagração de um novo órgão, construído por Gottfried Silbermann , em uma localização simbólica e central na Frauenkirche de Dresden . Na semana seguinte, na tarde de 1º de dezembro, Bach deu um concerto de duas horas lá e recebeu muitos aplausos. Bach tocou com frequência em Dresden, porque desde 1733 seu filho Wilhelm Friedemann fora organista da Sophienkirche . Acredita-se que no concerto de dezembro Bach provavelmente executou pela primeira vez algumas peças ainda inéditas da terceira parte do Clavier-Übung , coletânea na qual, seguindo a cronologia de Gregory Butler, ele trabalhou desde o ano anterior. Esta dedução é tirada da indicação especial na página de rosto que afirma que a coleção é dedicada aos amantes da música e verdadeiros conhecedores; a partir de relatos contemporâneos, sabe-se que Bach costumava dar recitais de órgão para os fiéis após a liturgia, e da tradição dos músicos de Dresden de ouvir os concertos dominicais realizados na Frauenkirche pelo aluno de Bach Gottfried August Homilius , cujo programa era geralmente composto por prelúdios corais e uma fuga . Além disso, Bach posteriormente reclamou que a afinação de tons diferentes não era adequada para a "prática de hoje". [5] [6] [7]

A publicação da terceira parte do Clavier-Übung foi anunciada em janeiro de 1739 por Johann Elias Bach, que informou que: “Meu primo está prestes a publicar certas coisas para o teclado, dedicadas especialmente a bons organistas, maravilhosamente bem compostos, que irão venha para a próxima feira de Páscoa ». [8]

A coleção em questão é o terceiro livro dos quatro que compõem o Clavier-Übung de Bach e o único que contém música de órgão (nas demais há apenas peças para cravo ). O título, que literalmente significa prática de teclado, é uma referência clara a uma longa tradição de publicações homônimas: as de Johann Kuhnau (Leipzig, 1689, 1692), Johann Philipp Krieger ( Nuremberg , 1698), Vincent Lübeck ( Hamburgo , 1728), Georg Andreas Sorge (Nuremberg, 1739) e Johann Sigismund Scholze (Leipzig, 1736-1746). Bach começou a compor depois de terminar a segunda parte (o Concerto italiano BWV 971 e a Abertura francesa BWV 831) em 1735. Bach usou dois grupos de impressoras devido ao atraso na preparação: 43 páginas de três impressores na oficina de Johann Gottfried Krügner em Leipzig e 35 por Balthasar Schmid em Nuremberg. Todo o trabalho de 78 páginas foi publicado no final de setembro de 1739 por ocasião da feira de San Michele em Lispia, ao preço (bastante alto) de 3 táleres de Leipzig. O tema luterano de Bach era apropriado para a época, pois já havia três festivais em Leipzig naquele ano para o bicentenário da Reforma . [9]

Em todo caso, a publicação atrasou alguns meses, talvez devido à deterioração das condições de saúde de um filho de Johann Sebastian Bach, Johann Gottfried Bernhard , falecido em 27 de maio do mesmo ano. [8]

( DE )

«Dritter Theil der Clavier Übung bestehend in verschiedenen Vorspielen über die Catechismus- und andere Gesaenge, vor die Orgel: Denen Liebhabern, nos arredores de denen Kennern von dergleichen Arbeit, zur Gemüths Ergezung vern Sebastian B Pohlnischen und Churfürstl. Saechss. Hoff-Compositeur, Capellmeister e Diretor Chori Musici em Leipzig. In Verlegung des Authoris. "

( TI )

«Terceira Parte da Prática do Teclado, que consiste em vários prelúdios do Catecismo e outros hinos para órgão. Composta para os amantes da música e em particular para os conhecedores desta obra, para a recriação do espírito de Johann Sebastian Bach, Compositor da Corte Real Polonesa e Tribunal Eleitoral Saxônico, Maestro di cappella e diretor do coro musicus de Leipzig. Publicado pelo autor. "

( Página de título da terceira parte do Clavier-Übung [10] )

Uma análise cuidadosa do manuscrito original sugere que as primeiras peças a serem compostas foram os corais no Kyrie e no Gloria e os do Catecismo maior, imediatamente seguidos pelo prelúdio e a fuga. Posteriormente, Bach escreveu o preludî manualiter (1738) e os Quatro duetos (1739). Com exceção do BWV 676, todo o material restante foi composto de novo.

O esquema da obra e sua publicação foram provavelmente motivados pela Harmonische Seelenlust de Georg Friedrich Kauffmann (1733–1736), pelas composições musicais de Conrad Friedrich Hurlebusch (1734–1735) e pelos prelúdios corais de Hieronymus Florentinus Quehl , Johann Gottfried Walther e Johann Caspar Vogler publicaram entre 1734 e 1737, junto com os mais antigos Livres d'orgue , as missas de órgão francesas de Nicolas de Grigny (1700), Pierre Dumage (1707) e outros. [11] [12] O texto da página de título de Bach, na verdade, retoma os de alguns desses trabalhos anteriores ao descrever o tipo de composição e ao abordar os conhecedores . [13]

Embora seja reconhecido que a Terceira Parte do Clavier-Übung não é apenas uma coleção diversa de peças, não há acordo de que ela forma um ciclo e apenas um conjunto de peças intimamente relacionadas. Como em obras de órgão semelhantes de autores anteriores ( François Couperin , Johann Kaspar Kerll e Dieterich Buxtehude ), foi em parte uma resposta a pedidos musicais na esfera litúrgica. Referências claras de Bach para italiano, francês e música alemã inserir o trabalho diretamente na tradição da Tabulaturbuch, uma coleção semelhante, mas mais datado por Elias Ammerbach , um dos predecessores de Bach na Thomaskirche em Leipzig. [14]

Johann Mattheson

O complexo estilo musical de Bach foi criticado por alguns contemporâneos. O compositor, organista e musicólogo Johann Mattheson escreveu em "Die kanonische Anatomie" (1722):

“É verdade, e eu mesmo já experimentei isso, que o rápido progresso [...] nas peças artísticas ( Kunst-Stücke ) [cânones e similares] pode absorver tanto um compositor sensível que ele fica secretamente encantado com sua própria obra . Mas, por meio desse narcisismo, estamos inconscientemente desviados do verdadeiro propósito da música, até quase não pensarmos mais nos outros, porém nosso objetivo é encantá-los. Na verdade, devemos seguir não apenas nossas próprias inclinações, mas também as do ouvinte. Muitas vezes compus peças que me pareceram insignificantes, mas que inesperadamente tiveram grande sucesso. Lembrei-me disso e escrevi algo semelhante, embora não fosse digno do julgamento artístico. "

Até 1731, além de sua famosa zombaria da escrita declamatória de Bach na cantata # 21 Ich hatte viel Bekümmernis de 1725, os comentários de Mattheson sobre Bach sempre foram positivos. Em 1730, entretanto, ele leu de passagem que Gottfried Benjamin Hancke havia feito comentários desfavoráveis ​​sobre sua própria técnica de teclado, comparando-a negativamente com a de Bach. Cheio de orgulho, a partir de 1731 os escritos de Mattheson tornaram-se críticos de Bach, a quem ele se referiu com o epíteto der künstliche Bach . No mesmo período, o ex-aluno de Bach, Johann Adolf Scheibe, fez duras críticas a Cantor : em 1737, ele escreveu que Bach havia despojado de suas peças toda naturalidade, dando-lhes um caráter confuso e pomposo, e eclipsando sua beleza em favor de muita arte. [15] Scheibe e Mattheson estavam atacando Bach na mesma frente e, de fato, Mattheson envolveu diretamente Scheibe em sua campanha contra Bach. Ele não comentou diretamente as críticas: foi defendido (embora com elementos fornecidos por ele mesmo) por Johann Abraham Birnbaum, professor de retórica da Universidade de Leipzig , amante da música e amigo de Bach e Lorenz Christoph Mizler . Em março de 1738, Scheibe lançou um novo ataque a Bach por seus erros não insignificantes :

Johann Adolph Scheibe

«Este grande homem não estudou suficientemente as ciências naturais e humanas que se exigem a um compositor experiente. Como pode um homem que não estudou filosofia e é incapaz de investigar e reconhecer as forças da natureza e da razão não cometer erros em sua obra musical? Como pode conseguir todos os benefícios necessários para cultivar o bom gosto, se não se ocupou o suficiente da observação e da investigação crítica, nem com as regras que são necessárias para a música como para a retórica e a poesia. Sem eles é impossível compor música de forma expressiva. "

Publicando seu próximo tratado, Der vollkommene Capellmeister (1739) em 1738, Mattheson incluiu uma carta de Scheibe, tirada de sua correspondência com Birnbaum, na qual Schiebe expressou sua preferência pela melodia natural de Mattheson sobre o contraponto artístico de Bach.

Por meio de seu amigo Mizler e dos impressores de Leipzig Krügner e Breitkopf, que também imprimiam para Mattheson, Bach já poderia ter um bom conhecimento do tratado de Mattheson, que escreveu sobre contraponto:

«Não há mais nada impresso sobre fugas duplas com três temas, exceto meu trabalho sob o nome de Die Wollklingende Fingerspruche , partes I e II, que, além do pudor, eu não recomendaria a ninguém. Pelo contrário, gostaria muito de ver algo do mesmo tipo publicado pelo famoso Sr. Bach de Leipzig, que é um grande mestre da fuga. Ao mesmo tempo, esta lacuna mostra abundantemente não só, por um lado, a situação de fragilidade e declínio dos contrapontos bem formados, por outro, o desinteresse por parte dos ignorantes compositores e organistas dos nossos dias. esses temas muito instrutivos. "

Quaisquer que tenham sido as reações pessoais de Bach, a escrita contrapontística da terceira parte do Clavier-Übung forneceu uma resposta às críticas de Scheibe e ao apelo de Mattheson aos organistas. A afirmação de Mizler, citada acima, de que as qualidades da obra forneceram respostas adequadas às críticas de Cantori foi dirigida precisamente a eles. Em todo caso, a maioria dos comentaristas acredita que a principal inspiração para a obra monumental de Bach é de tipo musical, e em particular pode ser encontrada em obras como Flores Musicais de Girolamo Frescobaldi , pelas quais Bach tinha uma paixão particular, tendo comprado uma cópia pessoal em 1714 em Weimar . [11] [16] [17]

A maioria das peças que compõem a terceira parte do Clavier-Übung foram compostas especificamente para a edição de 1739, mas algumas são peças feitas em épocas anteriores, que Bach reutilizou e às quais, em 1739, deu uma forma definitiva.

Entre o prelúdio e a fuga, a coleção inclui 21 prelúdios corais para órgão, catalogados como BWV 669-689, e os quatro duetos BWV 802-805. Os prelúdios corais são, por sua vez, subdivididos por temas: um primeiro grupo de nove prelúdios corais que compõem a "missa luterana" (seis Kyrie e três Gloria ), dois prelúdios dedicados aos dez mandamentos , dois sobre o Credo , dois sobre o Pai Nosso . Seguem três pares de coros dedicados aos sacramentos: dois sobre o batismo , dois sobre a penitência e dois sobre a Eucaristia . [18]

Como muitas outras obras de Johann Sebastian Bach, esta também demonstra a paixão do compositor pelo simbolismo e pela numerologia. [19]

Estrutura

Abaixo, a estrutura da terceira parte do Clavier-Übung :

BWV Título Tópico do catecismo Recursos Matiz
552/1 Praeludium Para órgão completo Mi maior
669 Kyrie, Gott Vater em Ewigkeit Trindade Cantus firmus para a soprano Dó menor
670 Christe, aller Welt Trost Trindade Cantus firmus ao tenor Dó menor
671 Kyrie, Gott heiliger Geist Trindade Cantus firmus no pedal Dó menor
672 Kyrie, Gott Vater em Ewigkeit Trindade Manualiter, em 3/4 Sol maior
673 Christe, aller Welt Trost Trindade Manualiter, em 6/4 Dó maior
674 Kyrie, Gott heiliger Geist Trindade Manualiter, em 9/8 O menor
675 Allein Gott in der Höh você é Ehr Glória Manualiter, trio Fá maior
676 Allein Gott in der Höh 'você é Ehr' Glória Pedaliter, trio Sol maior
677 Allein Gott in der Höh 'você é Ehr' Glória Manualiter, trio F♯ menor
678 Dies sind die heil'gen zehn Gebot Dez Mandamentos Cantus firmus na forma de um cânone Sol maior
679 Dies sind die heil'gen zehn Gebot Dez Mandamentos Fughetta manualiter Sol maior
680 Wir glauben em um einen Gott eu penso Para órgão completo Ré menor
681 Wir glauben em um einen Gott eu penso Escape manualiter Mi menor
682 Vater unser im Himmelreich Nosso pai Trio, cantus firmus na forma de um cânone Sim menor
683 Vater unser im Himmelreich Nosso pai Manualiter Ré menor
684 Cristo, unser Herr, zum Jordan kam Batismo 4 vozes, cantus firmus no pedal Sol menor
685 Cristo, unser Herr, zum Jordan kam Batismo Manual de escape reverso Ré menor
686 Aus tiefer Not schrei 'ich zu dir Penitência Para 6 vozes, para órgão completo Mi menor
687 Aus tiefer Not schrei 'ich zu dir Penitência Motet manualiter F♯ menor
688 Jesus Christus, unser Heiland Eucaristia Trio, cantus firmus no pedal Ré menor
689 Jesus Christus, unser Heiland Eucaristia Escape manualiter Fá menor
802 Dueto I Veja a página detalhada Mi menor
803 Duet II Veja a página detalhada Fá maior
804 Dueto III Veja a página detalhada Sol maior
805 Dueto IV Veja a página detalhada O menor
552/2 Vazar Para 5 vozes, para órgão completo Mi maior

Observação

  1. ^ Wolff , pág. 207
  2. ^ Williams , pp. 25-26
  3. ^ Williams , pág. 176
  4. ^ Veja:
  5. ^ Williams , pp. 225-226
  6. ^ Stinson , pág. 66
  7. ^ Wolff , pp. 205-208
  8. ^ a b Buscaroli , p. 973.
  9. ^ Williams , pp. 387-389
  10. ^ Williams , pág. 387
  11. ^ a b Williams , p. 388
  12. ^ Wolff , pág. 207
  13. ^ Williams , pp. 387-388
  14. ^ Williams , pág. 389
  15. ^ Williams , pág. 394
  16. ^ Yearsley , pp. 93-111
  17. ^ Buelow e Marx
  18. ^ Buscaroli , p. 1043.
  19. ^ JS Bach: Clavier-Übung, terceira parte. Notas de palestras públicas do mestre Michael Radulescu , em sectioaurea.com . Recuperado em 29 de novembro de 2013 .

Bibliografia

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