Suítes inglesas

Da Wikipédia, a enciclopédia livre.
Ir para a navegação Ir para a pesquisa
Johann Sebastian Bach.

The English Suites BWV 806-811 são uma coleção de composições para cravo de Johann Sebastian Bach .

História

Bach começou a compor essas suítes por volta de 1715, durante sua estada na corte de Weimar , mas provavelmente foram concluídas entre 1717 e 1723 em Cöthen . O autógrafo é perdido e apenas as cópias feitas pelos alunos de Bach permanecem. O atributo inglês não se deve a Bach, mas a seu biógrafo Johann Nikolaus Forkel , segundo o qual essas suítes talvez tenham sido compostas para homenagear um nobre inglês. De fato, em uma cópia feita por Johann Christian Bach , lemos «Faites pour les Anglois» ( Feito para os ingleses ).

Outras hipóteses sobre o nome podem ser explicadas pelo estilo e estrutura de cada obra, que segue uma sequência típica das suítes : um prelúdio inicial e outros movimentos em forma de dança. Isso era típico de compositores franceses residentes na Inglaterra ; esse estilo também foi usado por Georg Friedrich Händel em suas Oito suítes para cravo , publicadas em Londres em 1720 . Bach inicialmente os chamou de "Préludes avec leurs Suites" ( Preludes com suas suítes ), e então "Suites avec Prélude" ( Suites com Prelude ). Uma característica dessas suítes é a presença de duas danças consecutivas do mesmo gênero e a presença de duplas , ou seja, variações da peça anterior.

Cada uma das suítes inglesas começa com um prelúdio , cada um dos quais (com exceção do primeiro) coro. Em cada um dos prelúdios, o refrão é escrito em um estilo fugaz e o primeiro solo começa com um novo material temático. Tal esquema se presta perfeitamente ao cravo de dois teclados, pois o inferior pode representar o tutti orquestral, enquanto o superior o solista, como indicado pelo próprio Bach no concerto de cravo italiano apenas com indicações fortes e de piano .

As suítes inglesas apresentam, após o prelúdio, quatro danças nacionais: uma allemanda (alemã, como o nome indica), uma courante francesa ou italiana, uma sarabanda espanhola e um jig inglês. As quatro danças básicas são então somadas às outras, antes do gabarito. Essas danças adicionais são conhecidas na França como galantérias . As galanterias das suítes inglesas têm a forma de gavota , bourrée , minueto e passepiede. Qualquer uma dessas danças pode ser acompanhada por um gêmeo, que se apresenta tanto na forma de variação da primeira (denominada, neste caso, duplo ou agréments ), quanto na forma de contraste ( alternativas ). O casal alternativo é tratado como a combinação clássica de minueto e trio : por exemplo gavotta I - gavotta II - gavotta I (mas desta vez sem repetição). Quanto ao par duplo (ou duplo), a mais plausível das combinações é que cada metade das danças seja seguida pela metade correspondente do seu duplo , espelhando a convenção dos jogadores da época, que muitas vezes acrescentavam algum embelezamento improvisado a um repetição .

Estrutura

BWV 806, prelúdio. ( arquivo de informação )
BWV 806, allemanda. ( arquivo de informação )
BWV 806, courante I. ( arquivo info )
BWV 806, Courante II. ( arquivo de informação )
BWV 806, duplo I. ( arquivo de informações )
BWV 806, duplo II. ( arquivo de informação )
BWV 806, saraband. ( arquivo de informação )
BWV 806, bourrée I e II. ( arquivo de informação )
BWV 806, giga. ( arquivo de informação )

Inglês suite no. 1 em A maior BWV 806

  1. Prelúdio.
  2. Allemanda.
  3. Courante I.
  4. Courante II (com duas duplas ).
  5. Duplo I.
  6. Double II.
  7. Sarabanda.
  8. Bourrée I.
  9. Bourrée II.
  10. Giga.

As galanterias consistem em um par de bourrée do gênero alternativo : a primeira no maior, a segunda no menor, esta última caracterizada por um acompanhamento que varia continuamente entre o baixo e o topo.

Inglês suite no. 2 em lá menor, BWV 807

  1. Prelúdio.
  2. Allemanda.
  3. Courante.
  4. Sarabanda.
  5. Saraband (com enfeites da mesma saraband).
  6. Bourrée I (alternadamente).
  7. Bourrée II.
  8. Giga.

O primeiro refrão do prelúdio é também um dos mais longos, pois ocupa, juntamente com a recapitulação, dois terços de todo o movimento. Para contrabalançar essa abertura bastante massiva, Bach providenciou para que o gabarito de conclusão fosse retomado, após ser executado com as repetições usuais. O resultado é uma forma AABBAB de proporções excepcionalmente grandes. Em mais de um manuscrito original, os agréments , ou enfeites, do saraband são marcados como uma única linha melódica na mão direita. No entanto, ficou claro que os jogadores iriam completar a estrutura adicionando as partes que faltavam na própria sarabanda. Como na suíte inglesa no. 1, o par de bourrée tem uma alternativa , mas neste caso o primeiro está no menor, enquanto o segundo está no maior. A alternativa também foi interpretada pelo grupo vocal Swingle Singers .

Inglês suite no. 3 em sol menor, BWV 808

BWV 808, prelúdio. ( arquivo de informação )
BWV 808, allemanda. ( arquivo de informação )
BWV 808, courante. ( arquivo de informação )
BWV 808, saraband. ( arquivo de informação )
BWV 808, gavota I e II. ( arquivo de informação )
  1. Prelúdio.
  2. Allemanda.
  3. Courante.
  4. Sarabanda.
  5. Saraband (com enfeites da mesma saraband).
  6. Gavotta I (alternadamente).
  7. Gavotta II (ou Musetta).
  8. Giga.

O prelúdio tem um refrão mais curto do que o da suíte inglesa no. 2, que se alterna e se sobrepõe ao solista com maior frequência na parte central do movimento. Na verdade, alterna partes do todo com outras reservadas ao solista, como no primeiro movimento do concerto italiano . Allemanda e Corrente são bipartidas e ambas com ataque anacrusico. Mais uma vez, duas das três danças encontram seus gêmeos: a sarabanda, cujos enfeites exigem o uso das duas mãos na segunda metade, e a gavota alternativa , com gavota II, em baixo contínuo e de forma maior, que imita a musette ( gaita de foles ) francesa, com o baixo que assume a nota zunida da gaita de foles, à qual responde a parte superior do instrumento. O gabarito é na verdade uma fuga de três partes, mas tem um tempo de doze oitavas.

Inglês suite no. 4 em Fá maior BWV 809

  1. Prelúdio.
  2. Allemanda.
  3. Courante.
  4. Sarabanda.
  5. Minueto I.
  6. Minuet II.
  7. Giga.

É a mais lírica das suítes, tanto que nem mesmo o modo menor do minueto consegue obscurecer seu esplendor.

O prelúdio apresenta-se, na verdade, como uma invenção, ainda que, como previsto pela prática barroca da época, siga regras um pouco menos rígidas do que a invenção autêntica; Há também um exemplo de ária italiana no prelúdio: no final da peça, a primeira parte do prelúdio é retomada. Os contemporâneos de Bach criticaram sua propensão para o ar italiano, que também pode ser encontrada em suas outras obras, por ser considerada uma moda estrangeira.

A allemanda, geralmente caracterizada por um andamento processual e não complexo, é neste caso bastante complicada do ponto de vista rítmico por apresentar tercinas, semicolcheias, colcheias e biscromes alternados, que conferem um bom cativante à peça. A corrente está, em vez disso, "alinhada" com os outros Bachians e também é muito animada.

O primeiro minueto é rico em enfeites, assim como o segundo. Finalmente, o gabarito é particularmente turbulento e não dá trégua ao executante. A alternância de colcheias é contínua e garantida ora pela melodia, ora pela linha do baixo, não sendo incomum confiar várias vozes à mesma mão, o que torna a execução particularmente complexa.

Inglês suite no. 5 em mi menor BWV 810

  1. Prelúdio.
  2. Allemanda.
  3. Courante.
  4. Sarabanda.
  5. Passepied I (em rondò).
  6. Passepied II.
  7. Giga.

O prelúdio, um fugato, também aparece aqui de proporções consideráveis, com alternância frequente, na secção central, entre o solo e o coro . Passepied I e II constituem as galanterias , muito mais leves: a primeira é um rondo com dois episódios (ABACA), enquanto a segunda é um episódio de contraste. O gabarito traz de volta um clima mais austero, com a abertura da segunda parte que propõe, como de costume, uma inversão do tema de abertura.

Inglês suite no. 6 em ré menor BWV 811

  1. Prelúdio.
  2. Allemanda.
  3. Courante.
  4. Sarabanda.
  5. Dobro.
  6. Gavotta I.
  7. Gavotta II.
  8. Giga.

A última das suítes também é a maior. As dimensões, extraordinariamente abundantes, são reveladas já na introdução, com base em acordes arpejados e sustentados e adornados com passagens melódicas. A introdução termina com um longo trinado, que inicia o refrão. Este último, como as danças que o seguem, acaba sendo inesperadamente complexo. A gavota II, como a da suíte no. 3, é uma musette pastoral , mesmo que Bach não a chame por esse nome. Pela primeira vez nestas suites verifica-se, nos agréments do saraband, que toda a estrutura (e não apenas a linha melódica superior) é rica em enfeites. O gabarito acaba por ser tecnicamente mais exigente do que os outros devido aos dois acompanhamentos obrigatórios do tema, ambos muitas vezes confiados à mesma mão: um trinado contínuo acima ou abaixo de uma série de colcheias , que sublinha cada tercina do tema.

Bibliografia

  • Johann Sebastian Bach, Englishe Suiten Urtext, Carisch Editions, 2004, Milan.

Outros projetos

links externos

Controle de autoridade VIAF (EN) 175 367 933 · LCCN (EN) n80150146 · GND (DE) 300 006 209 · BNF (FR) cb13909917h (data) · BNE (ES) XX2362466 (data) · NLA (EN) 35.488.021
Música clássica Portal de Música Clássica : acesse as entradas da Wikipedia que tratam de música clássica