Sonatas e partidas para violino solo de Johann Sebastian Bach

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Autógrafo do adágio da primeira sonata de Bach (1720).

«Por mais incómodo que nos pareça qualquer ênfase laudatória, só podemos repetir: nunca houve nada igual na história da música. Nem mais cedo nem mais tarde. "

( Piero Buscaroli [1] )

Sonatas e fósforos para violino solo BWV 1001-1006 de Johann Sebastian Bach é o título que se tornou comum em seis composições chamadas, na partitura de autógrafo de 1720 , Sei Solo a Violin sem Baixo Acompanhado . A coleção foi composta enquanto o autor era Capellmeister na corte de Cöthen ; inclui três composições definidas no autógrafo com o termo musical italiano Sonata , cada uma composta por quatro movimentos, e três Partia definidas (arcaicas por lote , [2] com o mesmo significado da suíte francesa).

Elaborados em manuscrito autografado em versão definitiva, permaneceram inéditos por toda a vida do autor, provavelmente por falta de editora interessada em imprimi-los. [1]

Estrutura

A progressão chave das Sonatas (Sol menor, Lá menor, Dó maior) e das Partitas (Si menor, Ré menor, Mi maior) não é respeitada no autógrafo, onde as obras são organizadas em pares: Sonata em Sol menor e Partita em Si menor, Sonata em Lá menor e Partita em Ré menor, Sonata em Dó e Partita em E.

  • Sonata No. 1 em Sol menor BWV 1001
  1. Lentamente.
  2. Escape (Allegro).
  3. Siciliano.
  4. Em breve.

Os primeiros compassos do quarto movimento:

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O segundo movimento, transcrito pelo próprio Bach em Ré menor, tornou-se a fuga do prelúdio e a fuga para o órgão BWV 539, e depois a fuga em Sol menor BWV 1000 para alaúde.

  • Match no. 1 in B menor BWV 1002
  1. Allemande.
  2. Dobro.
  3. Courante.
  4. Dobrar (em breve).
  5. Sarabande.
  6. Dobro.
  7. Hora de Bóreas.
  8. Dobro.
  • Sonata No. 2 em lá menor, BWV 1003
  1. Sério.
  2. Vazar.
  3. Andante.
  4. Alegre.

O segundo movimento é um exemplo surpreendente de como um contraponto altamente complexo pode ser construído com oito notas em uma das maiores fugas já escritas por Bach. [3]

No terceiro movimento, as notas do baixo criam a ilusão de uma colunata sem fim. [1] De toda a sonata há uma versão em Ré menor para cravo, talvez feita por Johann Gottfried Müthel, aluno de Bach.

  • Match no. 2 em ré menor BWV 1004
  1. Allemanda
  2. Atual
  3. Sarabanda
  4. Giga
  5. Chaconne

Como os outros movimentos das três partidas, o quinto movimento do n. 2 é o retrabalho estilizado de uma dança; mas a chaconne tornou-se tão famosa com o tempo que anula todo um gênero. Em uma música de dança conhecida, Bach faz um esforço enorme e sem precedentes de estilização. O compositor britânico Kaikhosru Shapurji Sorabji chamou os Solos de Bach de "esqueletos sorridentes e assustadores" [4]

Em 1840, Felix Mendelssohn dotou a chaconha de um acompanhamento de piano; ele próprio acompanhou o violinista Ferdinand David em um concerto que Schumann achou maravilhoso. [1]

  • Sonata No. 3 em dó maior BWV 1005
  1. Lentamente.
  2. Vazar.
  3. Ampla.
  4. Muito feliz.

Do primeiro movimento há uma transcrição em Sol maior contida no Clavier-Büchlein para Wilhelm Friedemann Bach, catalogada como BWV 968, talvez feita por seu próprio filho.

  1. Prelúdio.
  2. Loure.
  3. Gavotte en Rondeau.
  4. Menuet I.
  5. Menuet II.
  6. Bourrée.
  7. Gigue.

Bach reutilizará o primeiro movimento transformando-o em uma sinfonia na Cantata Wir danken dir, Gott, wir danken dir BWV 29, executada em 27 de agosto de 1731, mas executada em D maior. O lote completo também existe na versão BWV 1006a para alaúde (na verdade, só pode ser tocado com lautenwerk , um tipo de cravo de corda de tripa que imita o som do alaúde).

Crítica

Do ponto de vista da técnica do violino, os seis solos de violino representam um conflito entre intenção e realização, cuja tradução necessária é uma sensação de esforço para o intérprete e para o ouvinte. [1] No violino, considerado até agora como instrumento solo, Bach impõe uma função musical completa, sem acompanhamento, com fugas para três e até quatro vozes, o que deve ter colocado problemas de composição transcendentais, que ainda hoje recorrem a todos ' artista. [1]

"Um dos maiores violinistas me disse uma vez que nunca tinha visto nada mais perfeito para se tornar um bom violinista, nem poderia ter recomendado nada mais útil para o ensino do que esses solos para violino sem baixo"

( Carl Philipp Emanuel Bach , carta para Johann Nikolaus Forkel , 1774. )

Considerando as sonatas e os fósforos junto com as seis suítes para violoncelo solo, nos deparamos não apenas com uma verdadeira soma da música barroca, mas com um dos mais augustos conceitos organizacionais e arquitetônicos do pensamento humano. [1]

A elaboração conceitual de Bach nesses solos , como em seus contemporâneos para o violoncelo, era evidentemente tão inovadora que confundia até os músicos mais talentosos, que percebiam neles algo inacabado; mas seu contemporâneo Forkel já havia adivinhado o novo significado das vozes que se perseguem, tocadas por um único instrumento: "Os seis solos para violino e os seis para violoncelo [...], sem acompanhamento, absolutamente não admitem adição de outra voz cantabile. Bach conseguiu reunir todas as notas necessárias à autonomia da modulação, numa única parte, tornando uma segunda não só supérflua, mas até impossível «». [5]

A estrutura do violino não permite tocar mais do que duas notas ao mesmo tempo porque o arco se apóia em no máximo duas cordas; porém, nas Sonatas e Partitas, Bach consegue garantir a persistência de várias vozes, linhas harmônicas independentes e contínuas, por meio de arpejos de 3 ou 4 notas sucessivas, e também com o expediente de um ostinato na mesma corda. [1] Desta forma, mesmo sem uma base harmônica, Bach cria a mensagem musical mais complexa que existe: ao dispor fisicamente de uma única voz, ele constrói uma polifonia com 2, 3, até 4 vozes, sugerindo-a de uma forma tão poderosa maneira que o ouvinte não pode deixar de compensar sua ausência material. [6]

Sorte com o tempo

A capa do autógrafo, preparada por Bach em cópia justa, parece sugerir não só a intenção de encontrar uma editora, mas também de uma possibilidade de continuação: «Sei solo / à / Violino / sem / Baixo / acompanhado. / Primeiro livro / de Joh.Seb.Bach / ao. 1720 ".

Embora tenha permanecido inédita durante a vida de Bach, a coleção circulou em numerosas cópias manuscritas; um deles foi considerado por muito tempo como o texto autografado, apenas para descobrir ser uma cópia manuscrita de sua esposa Anna Magdalena . O autógrafo real, após várias passagens em mãos privadas, chegou à Biblioteca Estadual de Berlim em 1917, após ser julgado de autenticidade duvidosa por Johannes Brahms, a quem foi oferecido para compra. [7]

A estrutura tão inovadora deve ter desconcertado os contemporâneos, que tentaram suavizar o efeito inserindo várias vozes e um acompanhamento: é o caso da Sechs Sonaten für die Violine von JS Bach mit hinzugefügter Begleitung des Pianoforte , que Robert Schumann publicou em Leipzig em 1854, saindo logo após um trabalho semelhante em suítes para violoncelo.

Hoje nenhum violinista pode evitar se confrontar com essas composições, um campo de teste para as habilidades interpretativas dos intérpretes de nosso tempo; suas dificuldades extraordinárias favoreceram até o desenvolvimento de uma fase especial da técnica do violino. [8] O resultado do trabalho de Bach na música para violino foi tal que, por muito tempo, ninguém depois dele pensou em imitar seu exemplo.

Observação

  1. ^ a b c d e f g h Piero Buscaroli, Bach , Arnoldo Mondadori, 1998, ISBN 978-88-04-43190-9 .
  2. ^ Dicionário da língua italiana , Garzanti.
    «(Mus.) Composição instrumental constituída por uma série de danças de uma mesma tonalidade» .
  3. ^ Johann Mattheson , Kern Melodischer Wissenschaft , em Bach-Dokumente do Bach-Archiv de Leipzig, BAND II, Kassel 1963
  4. ^ ISBN 9780306762758 Kaikhosru Shapurji Sorabji, Mi contra Fa: a imoralização de um músico maquiavélico , Capo Press, 1947.
    "Declaro categoricamente que, no que me diz respeito, essas obras de violino e violoncelo solo de Bach são pesadelos, esqueletos de composições sorridentes, secos e barulhentos, anatômicos sem sangue, sem carne e fixos." .
  5. ^ Nikolaus Forkel, Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke , Bärenreiter Verlag, 1925, ASIN: B00A9FFSJO.
  6. ^ Paule du Bouchet, Bach, The Sublime Harmony , Electa / Gallimard, 1994, ISBN 978-88-445-0059-7 .
  7. ^ Hans Vogt, Johann Sebastian Bachs Kammermusik , Stuttgart, Reclam, 1981.
  8. ^ Sir Charles Hubert Hastings Parry, Johann Sebastian Bach, O Estudo de uma Grande Personalidade , 1909

Bibliografia

  • Johann Sebastian Bach: Drei Sonaten und drei Partiten für Violin solo , Bärenreiter, Kassel, 1959
  • Christoph Wolff , Johann Sebastian Bach. A ciência da música , Bompiani, 2003, ISBN 88-452-5521-2 .
  • ( EN ) Bachmann, Alberto (1925) Uma Enciclopédia do Violino , Da Capo, ISBN 0306800047 .
  • ( EN ) Lester, Joel (1999) Obras de Bach para violino solo: estilo, estrutura, performance . Oxford University Press US, ISBN 0195120973 , 9780195120974.
  • ( EN ) Menuhin, Yehudi e William Primrose (1976) Violino e viola . MacDonald and Jane's, ISBN 0356047164 .
  • Roland de Candé, Johann Sebastian Bach , tradução. Paolo Peroni, Studio Tesi Editions, 1990, ISBN 978-88-7692-205-3 .
  • (EN) Malcolm Boyd, Bach, Oxford, Oxford University Press , 2001. ISBN 978-0-19-530771-9 . (disponível no Google Livros ).
  • ( EN ) Hans Vogt, Johann Sebastian Bach's Chamber Music , Arnadeus Press, Portland, 1988.
  • ( EN ) Paul R. Laird, O renascimento do violoncelo barroco: uma história oral , Lanham, Scarecrow Press, 2004. ISBN 978-0-8108-5153-5
  • (EN) Jaap Schröder , Solo Violin Works de Bach, guias de performer, Yale University Press, 2007.
  • Livros sobre bibliografia de Bach

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