Requiem (Mozart)

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Missa de réquiem
K626 Requiem Mozart.jpg
Extrato do réquiem
Compositor Wolfgang Amadeus Mozart
(concluído por Franz Xaver Süssmayr )
Matiz Ré menor
Tipo de composição Réquiem
Número de Trabalho K 626
Época de composição Viena, 1791
Publicação Imprimerie du Conservatoire, Paris 1804 ; Breitkopf & Härtel , Leipzig 1820
Autógrafo Preservado na Österreichische Nationalbibliothek, Viena
Orgânico

A Missa de Requiem em Ré menor K 626 é a última composição de Wolfgang Amadeus Mozart . Deixado inacabado devido à morte do autor em 5 de dezembro de 1791 , foi posteriormente concluído por seu amigo e aluno Franz Xaver Süssmayr .

A composição do réquiem

A obra está ligada à polêmica história da morte de seu autor , ocorrida no dia seguinte à escrita dos primeiros compassos das partes vocais do Lacrimosa. Stendhal , em Vidas de Haydn, Mozart e Metastasio ( 1815 ), fala de um cliente anônimo (que apareceu em sua porta no meio da noite com uma máscara de carnaval, um manto escuro, ar triste e uma bolsa contendo dinheiro) que instrui Mozart, doente e na pobreza, a compor uma missa de réquiem em quatro semanas, por uma taxa de cinquenta ducados .

De acordo com a hipótese de Stendhal, Mozart tentou descobrir quem era o misterioso cliente. Quando suas forças começaram a falhar devido ao trabalho árduo e ele percebeu que não conseguia identificar o homem, o compositor austríaco se convenceu de que o cliente era um emissário da vida após a morte que o havia contratado para escrever a missa de réquiem para si mesmo. Além disso, no final das quatro semanas o homem apareceu para recolher a composição, que Mozart ainda não havia concluído. Assim, apesar das suspeitas do músico, ofereceu-lhe mais cinquenta ducados e mais quatro semanas de tempo: inúteis, pois Mozart morreu deixando a ópera inacabada.

Uma lenda muito famosa, mas totalmente infundada, diz que foi o músico italiano Antonio Salieri - com inveja do talento de Mozart - que forçou a deterioração de seu já doente colega. Essa lenda foi alimentada por Aleksander Pushkin em sua peça Mozart e Salieri ( 1830 ) e revivida na década de 1970 pelo dramaturgo Peter Shaffer na peça Amadeus ( 1978 ). De Shaffer o realizador Miloš Forman desenhou o seu Amadeus ( 1984 ), um filme em que esta lenda é, de facto, narrada.

A viúva de Mozart, Constanze, delegou a conclusão do réquiem (dezenas de partituras foram encontradas a granel na mesa do compositor) a três alunos de seu marido, para melhor se aproximar das intenções originais: Joseph Eybler , Franz Freistädler e, finalmente, Franz Xaver Süssmayr ; este último provavelmente foi o mais próximo de Mozart nos últimos tempos, e (como ele próprio pôde dizer anos depois, quando questionado sobre a autenticidade da obra) provavelmente teve a oportunidade de tocar algumas peças do réquiem junto com o Maestro. . Sua contribuição foi reorganizar homogeneamente o trabalho de colaboradores anteriores e completar as passagens totalmente ausentes do manuscrito. Os três alunos conseguiram completar o réquiem, embora se perceba a grande diferença entre a sua forma de compor e a de Mozart.

Quase certamente concluído na Quaresma de 1792, o réquiem foi considerado por um certo período apenas a obra de Mozart, também pelo fato de a caligrafia de Süssmayr ser muito semelhante à do mestre: até o início dos anos noventa do século XX de fato ele acreditou que a indicação, colocada no topo da primeira página, dizendo " di me WA Mozart mppa. 1792 ", havia sido aposta pelo próprio Mozart. Ficou então estabelecido com certeza que a assinatura foi feita por Süssmayr, provavelmente para tentar dar maior credibilidade à obra como um todo: cabe destacar que nenhum dos personagens envolvidos neste caso jamais tentou reivindicar direitos de qualquer espécie sobre o Requiem , e nenhum apareceu mesmo nas primeiras edições impressas [ sem fonte ] .

Isso não bastava, pois em 1825 o compositor e teórico musical alemão Gottfried Weber publicou um artigo intitulado Sobre a autenticidade do réquiem de Mozart , no qual levantava enormes dúvidas sobre a quantidade de música realmente composta por Mozart e presente na missa. A polêmica continuou por vários anos, formando várias facções ( Beethoven , que possuía uma cópia do artigo, referindo-se a Weber, anotou a seu lado: "o tu Arcisomaro", e novamente "o tu burro duplo").

Provavelmente foi apenas com a edição impressa de Andrè de 1827 que parte das dúvidas foram dissipadas: talvez pela primeira vez na história da música, uma partitura foi publicada com um comentário crítico em que se tentou estabelecer com certeza o que é certamente de Mozart e o que é da mão dos outros; a edição de Breitkopf indicava então com um M o material certamente Mozartiano e com um S que atribuía a Süssmayr.

Como o musicólogo Christoph Wolff demonstrou em seu importante texto sobre o réquiem [1] , é certo que poucos dias após a morte de Mozart (10 de dezembro), foi organizada uma função comemorativa durante a qual pelo menos o Introitus e o Kyrie foram executados., com coro de órgão e cordas apenas. Este funeral foi organizado, às suas próprias custas, por Emanuel Schikaneder e teve lugar na Igreja de São Miguel em Viena .

Sobre a questão do estado de acabamento da composição, não há dados certos: a versão mais citada é a descrita no início desta seção, mas é possível que Mozart já tenha concluído as Hostias pelo menos nas partes vocais , enquanto ele havia apenas esboçado uma estrutura superficial do resto do trabalho, a estrutura em que os alunos que o concluíram se basearam. Por fim, há uma versão, não aceita pela maioria dos críticos, segundo a qual Mozart nem havia começado a compor o Lacrimosa e que mal havia definido as partes vocais dos Confutatis . [ sem fonte ]

É importante acrescentar também a tese formulada pelo musicólogo Piero Buscaroli , que levantou a hipótese de que o réquiem permaneceu inacabado não, como manda a tradição, por causa da morte de seu autor, mas por uma escolha deliberada do próprio Mozart: que é, pela sua repugnância em cumprir a cláusula contratual, que lhe foi imposta pelo cliente, que o impediu de reclamar a paternidade da sua obra. Segundo a conjectura de Buscaroli, Mozart teria considerado essa cláusula tão vexatória a ponto de induzi-lo a não completar a partitura, e talvez até mesmo a meditar sobre sua destruição [2] .

Análise do trabalho

Mozart deixou a partitura inacabada: ele tinha a possibilidade de completar apenas o primeiro número da ópera por completo ( Introitus: Requiem aeternam ); porém, como de costume, realizou a redação da obra escrevendo apenas as partes principais (as quatro vozes do coro e os solos - se presentes - e a linha de baixo com o numérico para a realização do continuo no órgão) , e indicando ocasionalmente o motivo melódico do acompanhamento, onde isso não era dedutível das outras partes.

Kyrie , Sequentia (com o Lacrimosa que termina após os primeiros oito compassos das palavras " homo reus ") e o Offertorium alcançaram esse estágio primordial. Tudo isso pode ser verificado a partir do manuscrito original mantido na Biblioteca Estadual de Viena, recomposto em meados do século XIX por doações ou aquisições após a morte dos proprietários.

No entanto, existe a possibilidade de Süssmayr ter acesso às notas e esboços de Mozart que não chegaram até nós. Constanze teve que dizer anos depois que, em meio à conhecida desordem em que trabalhava seu marido, Süssmayr encontrou várias "folhas" com anotações: como prova da veracidade dessa afirmação, a existência de um início de fuga no amen alla final de Lacrimosa , esboçado em folha contendo também notas referentes a outras obras (possibilidade descartada por Süssmayr provavelmente devido à excessiva dificuldade que tal obra exigia).

Nesta partitura, momentos de extraordinário sentido teatral melodramático fundem-se com outras peças estritamente clássicas. Entre os momentos de maior inspiração dramática, Lacrimosa certamente se destaca. O compositor consegue, através do uso de frases curtas de colcheias ascendentes e descendentes atribuídas aos violinos rodeados por uma extensa escrita coral, para criar um efeito de choro mal contido. Por essas razões, o Lacrimosa sempre foi considerado um importante campo de testes para condutores .

Em contraste, a fuga muito rigorosa do Kyrie apresenta muitos problemas de precisão rítmica e entonação para o coro, sem desistir do drama que permeia toda a partitura de Mozart. Finalmente, uma peça recorrente entre os repertórios sagrados de muitas líricas de solo cantores é o Tuba Mirum em que misturas teatralidade do compositor com a sacralidade do texto, descrita através de uma utilização muito sábio, primeiro separados, então unidos, das quatro vozes solistas.

Estrutura da Obra

Ícone da lupa mgx2.svg O mesmo tópico em detalhes: Requiem .

I. Introito

  1. Requiem aeternam (solo de coro e soprano )

II. Kyrie (refrão)

Kyrie , Bruno Walter , 1956.

III. Sequentia

  1. Dies irae (refrão)
  2. Tuba mirum (solo)
  3. Rex tremendae (refrão)
  4. Recordare (sozinho)
  5. Confutatis (refrão)
  6. Lacrimosa (refrão)

4. Offertorium

  1. Domine Jesu (solos e coro)
  2. Hostias (coro)

V. Sanctus (coro)

TU. Benedictus (solos e coro)

VII. Agnus Dei (coro)

VIII. Communio

  1. Lux aeterna (soprano e coro)

Apenas o Requiem aeternam foi inteiramente escrito por Mozart; no que diz respeito às secções de Kyrie a Hostias, apenas a parte vocal, todo o contrabaixo numerado é de Mozart e por vezes os temas tocados pela orquestra são mencionados, enquanto o resto da instrumentação fica a cargo do aluno Süssmayr . Del Lacrimosa Mozart escreveu apenas os primeiros 8 compassos .

Adições subsequentes, reinterpretações e eventos

Durante a década de 1960, um manuscrito inédito do autor foi descoberto com o esboço de uma fuga: a fuga que iria para o Amém final do Lacrimosa . Isso ficou evidente pelo fato de que o mesmo manuscrito trazia outro esboço, que remonta ao Rex tremendae ( Sequentia ). Infelizmente, o que está escrito é apenas um esboço, provavelmente o sujeito da fuga; alguns musicólogos (em particular a versão de Levin, Maunder e London) pensaram neste manuscrito.
Nos anos 2000 , o trabalho de Mozart inspirou um show de música e dança, Rockquiem , que reinterpreta o Requiem em uma chave de rock . O show foi realizado em vários países europeus.

Em 5 de dezembro de 2019, o prior da Basílica de Santa Cruz proibiu a execução do Réquiem por afiliação maçônica do compositor austríaco, ao mesmo tempo em que colocou à disposição do município florentino um cenáculo desconsagrado em que se realizou o concerto. [3] [4] [5] [6]

Inscrições

Discografia seletiva

Observação

  1. ^ Christoph Wolff, (EN) Mozart's Requiem: Historical and Analytical Studies, Documents, Score, Berkeley, University of California Press, 1994, ISBN 0-520-07709-1 .
  2. ^ Piero Buscaroli, A morte de Mozart , Rizzoli, Milão 1996, pp. 263-74, 282 e 324-7.
  3. ^ Florença, não à música de Mozart na Basílica de Santa Croce. O Município contra o Prior , em La Repubblica , 2 de dezembro de 2019.
  4. ^ Mozart impróprio para o Advento acaba no Cenáculo , em quinewsfirenze.it .
  5. ^ Stefano Bisi, Proibindo Mozart em Santa Croce em Florença Por que um maçom? Pura loucura. Grão-mestre Bisi sobre a decisão do prior da Basílica , em grandeoriente.it , 2 de dezembro de 2019.
  6. ^ Mozart em Santa Croce, Conselheiro Sacchi: “Palavras do prior fora do lugar” , em comune.fi.it , 2 de dezembro de 2019. Recuperado em 4 de outubro de 2020 ( arquivado em 4 de outubro de 2020) .

Bibliografia

  • Christoph Wolff, Réquiem de Mozart. A história, os documentos, a partitura , Astrolabio Publishing House - Ubaldini, 2006, pp. 292, III, ISBN 978-88-340-1496-7 .
  • Anna Rastelli, A constância da razão. O tempo e a história do Réquiem de Mozart , Diabasis Editore, 2008, p. 280, ISBN 978-88-8103-519-9 .
  • Edward Holmes, Missa de Requiem de Mozart , The Musical Times and Singing Class Circular, Vol. 5, No. 117 (1 de fevereiro de 1854), pp. 341-343.

Itens relacionados

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Partitura do réquiem

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