Proporção da tela

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Cinco proporções comumente usadas comparadas entre si, inscritas na medida da diagonal da tela (a circunferência preta). Os dois retângulos mais baixos e mais largos (2,39: 1, em roxo, e 1,85: 1, em amarelo) são duas proporções muito comuns no cinema. O retângulo azul corresponde a 16: 9 e é o padrão para formatos de televisão de alta definição . O retângulo verde (3: 2) representa um formato fotográfico muito comum, enquanto o retângulo superior, em vermelho, representa o formato 4: 3, usado tanto em fotografia quanto em televisão de definição padrão .

Para proporção, ou proporção em inglês , indica a proporção entre a largura e a altura de uma imagem ou geralmente de um retângulo.

A tradução mais adequada é com o termo “proporção de aspecto”, que, no setor audiovisual, se refere à proporção de uma tela ou do sensor de imagem presente em fotos ou câmeras de vídeo.

Definição

Cinco proporções comumente usadas
(Representado todos com a mesma altura)
72 × 54 4: 3
81 × 54 3: 2
96 × 54 16: 9
100 × 54 1,85: 1
129 × 54 2,39: 1

A notação matemática de proporções é indicada como uma fração entre inteiros ou decimais, como " x:y " ou " x/y ", onde "x" é a largura e "y" é a altura. Também pode ser indicado com o resultado arredondado da divisão, como "1,5" ou "2,35". Finalmente, pode ser encontrada como uma proporção referente à unidade , como "1,85: 1" ou "1,66: 1".

No campo cinematográfico , em conjunto com a relação de aspecto do pixel e a relação de aspecto do armazenamento , define o formato da imagem em todo o seu ciclo de vida: da criação ao armazenamento e finalmente à exibição.

São utilizadas várias relações, dependendo do campo de utilização das imagens: cinema , televisão , computação gráfica e fotografia têm relações de aspecto típicas.

O cinema é o setor onde a variedade é mais numerosa, dependendo da época histórica; por exemplo, as taxas mais comumente usadas até o momento são "1,33: 1", "1,85: 1" e "2,39: 1". [1]

Na televisão, os dois formatos mais comuns são " 4: 3 " (ou "1,33: 1"), que é quase universalmente usado para televisão de definição padrão , e " 16: 9 " ("1,78: 1 ') usado em alta definição televisão internacional (outras reportagens são mais raras).

Na fotografia digital, as proporções nativas mais comuns dos sensores são "3: 2" e "4: 3" (muito raro 16: 9), enquanto as outras proporções, como "5: 4", agora foram abandonadas. o “7: 5” e o formato quadrado “1: 1”, amplamente utilizado com a fotografia química, desde o seu início.

Limitações práticas

Em formatos de filme, as dimensões físicas do filme são o único limite para a largura da imagem. Para fotografar no negativo, toda a área entre as perfurações estaria disponível, mas o espaço ocupado pela faixa ótica do áudio também deve ser considerado, na projeção positiva.

O padrão universal, estabelecido por William Dickson e Thomas Edison em 1892, é de quatro perfurações de altura para cada quadro, onde a largura do filme de 35 mm tem uma área entre as perfurações de 24,9 mm x 18,7 mm . [2] Com o espaço para a faixa de áudio e a altura reduzida do quadro, para manter a maior largura (imitando a visão binocular humana), o formato denominado Academia foi então padronizado para 22 mm × 16 mm, com um aspecto proporção de 1,37: 1. [3]

Terminologia cinematográfica

Ícone da lupa mgx2.svg O mesmo tópico em detalhes: CinemaScope e VistaVision .

A indústria cinematográfica atribui o valor 1 à altura do quadro e indica a proporção em relação a esse valor (ex: 1,85: 1). Consequentemente, as proporções referem-se essencialmente às observadas pelo espectador, embora o enquadramento da filmagem possa ser gravado com imagens anamórficas . Nas produções cinematográficas modernas, as relações de aspecto mais utilizadas são 1,85: 1 e 2,40: 1, enquanto anteriormente se utilizava a relação 1,33: 1 e 1,66: 1, que teve certa difusão principalmente na Europa. Muitos formatos de panorama são conhecidos por seus próprios nomes, como: CinemaScope , Todd-AO ou VistaVision ; este último merece destaque devido ao arrasto do filme horizontalmente, com frames de oito perfurações e taxa de gravação de 1,58: 1, mais semelhante ao formato fotográfico comum 24x36 (1,5: 1 - mais conhecido como 3: 2) . O filme Os Dez Mandamentos e muitos filmes de Alfred Hitchcock foram filmados dessa forma.

Visão humana

Sobreposição de campos monoculares de visão

A visão monocular é aquela que utiliza essencialmente um único olho (ou representa a sua área de cobertura), enquanto a visão binocular é aquela que utiliza os dois olhos ao mesmo tempo e que é também a área mais utilizada pelo ser humano.

Embora, se desejado, seja possível identificar idealmente diferentes proporções entre eles dependendo se estamos nos referindo à visão monocular, visão binocular ou ao campo visual combinado, essas características dependem essencialmente da morfologia da face e, portanto, dos valores de o campo também difere muito, entre indivíduo e indivíduo. Além disso, para a visualização normal de aparelhos de TV, telas de PC ou cinema, fotografias, etc., apenas a visão binocular é possível e instintivamente usada e que é geralmente referida para avaliar a observação de obras de artes visuais ou para projetar os instrumentos que use a visão humana (binóculos, microscópios, etc.).

Visão monocular

Com relação ao ponto central que é fixo, os limites externos da visão periférica de um único olho podem ser descritos em termos dos quatro ângulos representados pelas quatro direções cardeais. Esses ângulos são em média 60 ° superior, 60 ° nasal (interno, em direção ao nariz), 70 ° –75 ° inferior e 100 ° -110 ° temporal (externo, em direção à têmpora) [4] [5] [6] [ 7] [8] para uma cobertura monocular média de 160 ° horizontal e 130 ° vertical no ponto mais alto.

Visão binocular

Ângulos de visão

É a porção do espaço central na qual os dois olhos atuam simultaneamente, cobrindo um campo de visão que se estende em média por cerca de 95 ° na horizontal e por cerca de 80 ° na vertical, mas que depende muito da morfologia do rosto, por isso é possível ter valores que podem oscilar entre 80 ° e 110 ° horizontalmente. É a área funcional normalmente usada na maior parte do tempo, durante observação cuidadosa (leitura, exibição de TV, etc.) e pode ser aproximada em média a uma janela elíptica com "proporções" entre cerca de 1,2: 1 e 1, 35: 1 . No entanto, isso não significa que a visão binocular tenha proporções precisas, pois é precisamente a área circunscrita que é usada como área de observação e, se houver, qualquer proporção quadrangular existente pode ser exibida dentro desta área, do formato do quadrado 1: 1 ao panorâmica 2,40: 1 (cinematográfica).

A acuidade visual da visão binocular (que é a resolução ótica da nossa visão) é normalmente maior do que a da visão monocular sozinha e pode até atingir um valor mais do que o dobro, aproximadamente até um máximo de 240%.

Campo de visão combinado

É o campo de visão total de ambos os olhos combinados. Em comparação com o campo de visão binocular, outros 60 ° -70 ° são adicionados horizontalmente, cobertos apenas por um olho de cada vez. Atinge 130 ° - 135 ° vertical [9] [10] e 200 ° –220 ° horizontal. [11] [12]

É aproximado a uma janela com formato de óculos de sol em "lágrima" típicos, portanto com recesso central inferior devido à vista oculta pelo nariz e aproximadamente idealizável com proporções entre 1,5: 1 e 1,7: 1.

Padrões de televisão

4: 3

Disambiguation note.svg Desambiguação - "4/3" se refere aqui. Se você está procurando o formato da foto, consulte Quatro terços .
A borda azul marca uma imagem 2.39: 1. A borda vermelha mostra um corte de 1,85: 1, enquanto a borda amarela representa 14: 9.
Imagem em 4: 3 (1,33: 1)
Imagem em 16: 9 (1,78: 1)

Até o advento das televisões digitais, plasma, LCD, LED, etc. a proporção 4: 3 (1,33) tem sido usada desde suas origens na televisão e monitores de computador CRT. Deriva do formato adotado para o cinema após o advento do cinema sonoro e padronizado pela AMPAS em 1927 .

Com a crescente difusão dos aparelhos de televisão, a partir dos anos 1950 , porém, foi definida uma série de formatos panorâmicos adotados pela indústria cinematográfica para aumentar a espetacularidade das imagens. Quatro terços às vezes são expressos como "12: 9" para uma comparação direta com o formato 16: 9. No caso de um sinal 4: 3 visualizado em uma TV 16: 9, renderizar o tamanho corretamente resulta na adição de bandas laterais pretas, um efeito chamado pillarbox .

O 14: 9

A proporção de aspecto 14: 9 (1,56) é um compromisso transicional para criar imagens renderizadas de forma aceitável em telas 4: 3 e 16: 9, projetadas pela BBC após uma série de testes de visualização. Era usado por emissoras britânicas, irlandesas e australianas e era bastante popular na produção de publicidade. É importante ressaltar que o 14: 9 não existia como formato de filmagem, que na televisão é sempre feito em 4: 3 ou 16: 9, mas como formato de exibição (ou formato fonte se obtido com pós-produção ).

O uso mais comum era em material 16: 9. Durante a filmagem, as várias tomadas foram concebidas de forma a não ter material importante muito próximo das bordas. Comparado ao disparo em 16: 9, a área visível após a conversão ainda será maior do que em 4: 3.

Ao transmitir em 4: 3, as bordas da imagem são cortadas ou faixas pretas são adicionadas acima ou abaixo da imagem, ambas com menos de uma conversão total para 16: 9, preservando assim a área mais visível. Se a transmissão for em 16: 9, a imagem não é recortada, mas sinais especiais (bandeiras) indicam ao receptor que, de acordo com as escolhas do espectador nas configurações, é possível convertê-la para 14: 9.

Se o material a ser transmitido já for 4: 3, as bordas superior e inferior são cortadas e faixas pretas verticais são adicionadas às laterais. Novamente, o efeito é melhor do que uma conversão completa.

16: 9

Ícone da lupa mgx2.svg O mesmo tópico em detalhes: 16: 9 .
Formatos 4: 3 e 16: 9 comparados
Imagem de exemplo, tirada em 16: 9
Imagem de exemplo, tirada em 16: 9.
A mesma imagem, exibida no modo anamórfico em um monitor 4: 3. A imagem aparece deformada verticalmente, mas o sinal deve ser considerado correto, pois depende apenas do dispositivo de exibição
A mesma imagem, exibida no modo anamórfico em um monitor 4: 3.
A imagem de amostra com a adição de faixas pretas acima e abaixo. Isso resulta em uma exibição correta em um monitor 4: 3
Imagem de amostra com faixas pretas adicionadas acima e abaixo em um monitor 4: 3.

A proporção de 16: 9 é a base da alta definição (HDTV), mas agora está se tornando cada vez mais popular, mesmo na televisão padrão ( SDTV ). As TVs e monitores 16: 9 também são denominados " widescreen " ( "widescreen").

Uma tela 16: 9 com a mesma altura de 4: 3 corresponde a um formato maior; no geral, em comparação com este último, tem 133% de sua superfície visual, adquirida nos espaços adicionais das periferias laterais.

As duas imagens acima oferecem uma comparação entre os formatos 4: 3 e 16: 9. Neste caso, a imagem 16: 9 se beneficia da maior área disponível. Observe em particular os objetos à esquerda do poste e as cadeiras com as mesas à direita, não exibidos na versão 4: 3.

As duas imagens são mostradas de forma que suas respectivas alturas sejam equivalentes. Comparar dois formatos com base nas dimensões horizontais ou verticais da tela pode dar uma falsa impressão de superioridade de um sobre o outro, pois vice-versa, comparar uma imagem 16: 9 e uma 4: 3 mantendo a largura constante, a imagem em 4: 3 parece ter uma área de visão maior.

Em conclusão, o resultado da comparação depende da resolução e da proporção nativa das imagens usadas para a comparação.

Compatibilidade com vários sistemas widescreen

Enquanto no cinema é muito fácil alterar a relação de aspecto (é suficiente ajustar os mattes de câmeras e projetores), os formatos panorâmicos, no entanto, apresentam alguns problemas no processo telecine .

Trata-se essencialmente de adicionar faixas pretas acima e abaixo da imagem ( caixa de correio ), recortar as bordas da imagem, possivelmente descentralizá-la ( panorâmica e varredura ) ou, no caso de um filme CinemaScope , desanamorfizar a imagem de um pouco menor que o valor nominal, aceitando alguma distorção. Opcionalmente, esses três métodos também podem ser combinados entre si.

16: 9 permite maior compatibilidade com imagens cinematográficas nas relações de 1,66: 1 ( European Flat ), 1,85: 1 ( Academy Flat ) e 2,35: 1 / 2,40: 1 ( CinemaScope / Panavision anamórfico ). Ao contrário de como seria transmitido em uma tela 4: 3, as faixas pretas resultantes da exibição em formatos de filme são menores e menos perturbadoras. Por exemplo, em uma TV 16: 9, uma imagem de 2,35: 1 ocuparia apenas cerca de 25% das faixas pretas, em comparação com 44% em uma TV 4: 3.

As necessidades de produção e marketing levaram, entre 2007 e 2009, à adoção de uma técnica de filmagem conhecida no jargão, na Itália , como falso 16: 9 ou mesmo 16: 9 proibido . Esta técnica consistia em gerar um sinal padrão 4: 3 que continha um sinal do tipo caixa de correio. Visualmente, a proporção da imagem era de 16: 9, mas na realidade uma certa parte das linhas de varredura disponíveis foram sacrificadas durante a filmagem. As faixas pretas acima e abaixo da imagem foram utilizadas para inserir informações visuais, como placas publicitárias, logotipos e gráficos animados.

Mesmo com as transmissões atuais no padrão 16: 9 é possível fazer isso (principalmente na publicidade), retomando neste formato e adicionando, na pós-produção, duas faixas pretas acima e abaixo, onde inserir logotipos, informações, etc.

Esse processo é denominado falso 21: 9 , referindo-se à semelhança da espessura das faixas pretas criadas na pós-produção com as faixas pretas que seriam criadas em uma TV 16: 9 no caso de visualização no formato Cinemascope .

Desvantagens do formato 16: 9

A existência de múltiplas proporções cria um trabalho adicional à produção audiovisual, e nem sempre com resultados adequados. É bastante comum que um filme de formato panorâmico seja exibido de forma alterada (cortado ou expandido além da medida). O 4: 3 banido, em particular, é muito problemático na renderização no monitor em 16: 9, porque se for convertido em uma caixa de correio, o resultado mostrará tanto as faixas pretas acima e abaixo, quanto as laterais, com um resultado conhecido no jargão como boxing , ou seja, com a imagem visível dentro de um retângulo preto maior.

Ambas as transmissões PAL e NTSC envolvem o uso de um sinal inserido no intervalo de retorno vertical e chamado Active Format Description (AFD) que permite que monitores e televisores (e também os conversores usados ​​na cadeia de vídeo) determinem a relação de aspecto do sinal. de entrada e determinar se você precisa de conversão. Os televisores domésticos são capazes de adaptar a tela à transmissão recebida (consulte ITU-R BT.1119-1 - Sinalização de tela ampla para especificações de transmissão). O sinal transportado por cabos SCART também usa uma linha de status para identificar o material 16: 9.

Em qualquer caso, os envolvidos na filmagem televisiva devem sempre considerar as diferentes formas de visualização do material produzido. É prática comum manter todas as ações e informações de informações necessárias (como títulos escritos e gráficos) dentro da área central que é mantida mesmo no caso de corte das bordas laterais ( área de segurança ) .

Aspectos da produção de televisão

Máquinas fotográficas

No contexto da produção de televisão, as câmeras de classe profissional, há vários anos nesta parte, normalmente são capazes de filmar em ambos os formatos, embora obviamente os sensores e a ótica sejam otimizados para o formato 16: 9. Existem algumas limitações para câmeras de gerações anteriores que não possuem sensores 16: 9.

As câmeras de alta definição sempre têm uma saída subconvertida na qual o sinal de definição padrão está disponível, que pode ser selecionado em 16: 9 anamórfico ou 4: 3 com corte de borda ou caixa de correio.

Câmeras de filme

O filme Super 16mm era freqüentemente usado em produções de televisão. O Super 16mm requer um único filme de perfuração e usa toda a área disponível fora da perfuração. Devido ao baixo custo e qualidade das filmagens, foi uma forma vantajosa de filmar para produções de alto padrão a um custo inferior ao de um equipamento de televisão, levando em consideração que o negativo não é impresso, mas telecinado .

A borda não perfurada do filme, normalmente destinada à trilha de áudio que não é fornecida aqui, permite obter uma relação de aspecto de 1,66: 1, muito semelhante a 16: 9 (1,78: 1). A qualidade da filmagem também é suficiente para uma impressão de 35 mm destinada à projeção em cinema.

Ícone da lupa mgx2.svg O mesmo tópico em detalhes: Super 16mm .

Telecine

O formato de vídeo na saída de um telecine pode ser selecionado de acordo com as necessidades de produção. No modo Pan & Scan, também é possível escolher de vez em quando que parte das bordas sacrificar.

Mixer de vídeo

Todos os mixers de vídeo em produção podem operar indiferentemente com qualquer proporção de aspecto desejada, desde que seja idêntica para todos os sinais de entrada e saída.

Os mixers de vídeo mais sofisticados são capazes de realizar conversões de formato automaticamente e gerenciar sinais em 4: 3 e 16: 9, programando com antecedência o tipo de conversão necessária.

Transporte e exibição de sinais

Exemplos de configuração de um multiviewer para sinais 16: 9

A interface SDI permite o transporte de sinais de ambos os formatos.

Na verdade, na versão mais difundida, um 270 Mbit / s , não há diferença prática entre um sinal 4: 3 e um 16: 9, além da proporção do pixel. Os mixers de vídeo , matrizes e videocassetes / servidores de vídeo são, portanto, capazes de gerenciar facilmente ambas as relações de aspecto sem problemas. Claro, deve-se considerar que os sinais não são convertidos, mas roteados como estão, portanto, uma série de clipes de saída de um servidor de vídeo deve incluir apenas imagens de um único formato para evitar problemas de exibição.

Em particular, conforme mostrado nas imagens a seguir, uma imagem nativa 16: 9 pode ser exibida em monitores 4: 3 convencionais nos modos anamórfico e letterbox. No primeiro caso, a imagem aparece deformada verticalmente, no segundo a relação de aspecto está correta, mas uma parte do monitor não é usada.

O modo letterbox não deve ser confundido com o falso 16: 9 (veja abaixo) que é, em vez disso, um sinal 4: 3: no primeiro caso, de fato, uma porção menor do monitor é simplesmente usada sem afetar o sinal.

Os multiviewers usados ​​nos estudos são configuráveis ​​para exibir facilmente os sinais de ambos os formatos.

Como o efeito pillarbox devido à conversão de um sinal 4: 3 para 16: 9 é muito incômodo à vista, muitas emissoras, incluindo principalmente Sky Sport , preenchem as bandas laterais com motivos gráficos, a fim de usar toda a largura de tela disponível.

Proporções em fotografia

Um formato comum em fotografia é o 3: 2 (ou 1,5: 1) do formato 24 × 36 em filme 35 mm . Essa proporção também é usada pela maioria das DSLRs.

Outro formato muito comum é o 4: 3, usado por câmeras compatíveis com Olympus Four Thirds e por quase todas as câmeras digitais compactas , embora as mais sofisticadas possam produzir imagens com formatos mais panorâmicos.

O sistema APS possui três formatos diferentes:

  • APS-C ("clássico") - 1,5: 1
  • APS-H ("Alta definição") - 1,81: 1
  • APS-P ("Panorâmico") - 3: 1

As máquinas de médio e grande formato oferecem uma certa variedade de formatos, geralmente indicados pelas dimensões do negativo em centímetros: 6 × 6, 6 × 7, 6 × 9 e 9 × 12 estão entre os mais comumente usados.

Formatos e seus aplicativos

Proporção da tela Conhecido como Descrição
1,17: 1 Formato Movietone, utilizado nos primeiros filmes sonoros de 35 mm, no final dos anos 1920, principalmente na Europa. A trilha sonora óptica foi colocada ao lado do quadro 1.33, reduzindo sua largura. O Academy Aperture definiu a proporção em 1,37, diminuindo a altura do quadro.
Os melhores exemplos dessa relação são os primeiros filmes sonoros de Fritz Lang : M - O Monstro de Düsseldorf e o Testamento do Doutor Mabuse .
O formato desta moldura é muito semelhante ao usado hoje para fotografia anamórfica.
1,25: 1 O sistema de televisão britânico de 405 linhas usou essa relação de aspecto desde sua introdução até 1950, quando foi alterado para o mais comum 1,33.
1,33: 1 4: 3 Proporção de filme mudo de 35 mm original, comumente usada para produções de televisão, onde é mais conhecida como 4: 3 . É também um dos padrões para compressão MPEG-2 .
1,37: 1 proporções do formato de filme de 35 mm oficialmente adotado pela AMPAS e usado entre 1932 e 1953 . Até recentemente, também era usado para produções modernas, e também é o padrão para 16 mm
1,43: 1 Formato IMAX . As produções IMAX usam filme de 70 mm, que ao contrário das câmeras convencionais de filme de 70 mm é rolado horizontalmente, para uma área negativa maior.
1,5: 1 3: 2 proporção usada para fotografia em 35 mm , com uma moldura de 24 mm × 36 mm
1,56: 1 14: 9 Também chamado de 14: 9, é frequentemente usado para produção de filmes publicitários, como um formato de compromisso entre 4: 3 e 16: 9. As imagens resultantes podem ser usadas em televisões tradicionais e widescreen, com efeitos letterbox ou pillarbox minimizados.
1,66: 1 Também conhecido como European Flat , era uma proporção de filme panorâmico europeu padrão, nativo do filme Super 16mm (5: 3/15: 9, às vezes expresso como "1,67") e usado pela primeira vez pela Paramount . Na Itália, foi freqüentemente usado para filmes de ficção filmados antes de 2001 e para alguns filmes de cinema . Para produtos atuais neste formato, um pequeno corte é aplicado para trazer o master para 1,77: 1 (no caso de transmissão de TV), para 1,85: 1 (no caso de DVD após restauração do filme) ou simplesmente adicionadas duas faixas pretas em os lados esquerdo e direito são igualmente iluminados, criando uma caixa de pilares e exibindo tudo corretamente em 16: 9 .
1,75: 1 Um formato panorâmico experimental em 35 mm , usado pela Metro-Goldwyn-Mayer e posteriormente abandonado.
1,78: 1 16: 9 Proporção padrão para vídeo de alta definição , comumente chamada de 16: 9 . É uma das três taxas fornecidas para compactação de vídeo MPEG-2 .
1,85: 1 Conhecida como Academy Flat , é uma proporção panorâmica padrão inicialmente para produções cinematográficas americanas e britânicas, embora atualmente seja internacional. Foi usado pela primeira vez pela Universal-International em 1953. O quadro usa aproximadamente a altura de 3 das 4 perfurações de filme. Existem técnicas que permitem gravar com um passo de três perfurações para economizar filme.
2,00: 1 Relatório original do SuperScope e do Univisium mais recente.
2.06: 1 37:18 Infinity Display da Samsung Galaxy S8 e S8 +
2,20: 1 Padrão de 70 mm, desenvolvido pela primeira vez por Todd-AO na década de 1950 . 2.21: 1 é especificado para MPEG-2, mas não é usado.
2,33: 1 21: 9 Telas panorâmicas, telas de cinema
2,35: 1 proporções do 35 mm anamórfico de 1957 a 1970 , usado no CinemaScope e nos primeiros anos do Panavision anamórfico. O padrão anamórfico foi ligeiramente modificado para que as produções modernas realmente tenham relações de aspecto de 2,39, [1] embora também sejam geralmente chamadas de 2,35, pela tradição. (Observe que o formato anarmórfico atinge compactação de imagem horizontal óptica e preenche completamente a altura do quadro em 4 perfurações, mas tem uma proporção de aspecto mais ampla.)
2,39: 1 Proporções anamórficas de 35 mm após 1970, às vezes arredondadas para 2,40: 1. [1] Freqüentemente chamado comercialmente de formato Panavision.
2,55: 1 relação de aspecto original do CinemaScope antes de adicionar a trilha de áudio óptica. Foi também o relatório CinemaScope 55 .
2,59: 1 proporções de altura total do Cinerama (três imagens de 35 mm projetadas lado a lado em uma tela panorâmica curvada em 146 °).
2,66: 1 proporções do Anamorfoscópio ou Hypergonar, patenteado pelo francês Henri Chrétien em 1927 e precursor do CinemaScope . Uma lente anamórfica como as usadas para o CinemaScope pode criar uma imagem com esta relação de aspecto.
2,76: 1 proporção da imagem Ultra Panavision ou MGM Camera 65 (65 mm com compressão anamórfica de 1,25 ×). Usado para apenas alguns filmes entre 1956 e 1964 , incluindo The Tree of Life ( 1957 ) e Ben-Hur ( 1959 ).
4,00: 1 16: 4 proporção de aspecto do Polyvision (três imagens em 35 mm com uma proporção de aspecto de 4: 3 projetada lado a lado). Usado apenas por Abel Gance para Napoleão ( 1927 ). Essas eram as proporções do formato Magirama , inventado em 1956 pelo próprio Gance, que também usava espelhos.

Observação

  1. ^ a b c A proporção "2,39: 1", às vezes referida como "2,40: 1" (como no Manual do Cinematographer Americano da Sociedade Americana de Cinematographers ) é muitas vezes incorretamente referida como 2,35: 1 (usada apenas no filme antes da reforma SMPTE de 1970)
  2. ^ Burum, Stephen H. (ed) (2004). American Cinematographer Manual (9ª ed). ASC Press. ISBN 0-935578-24-2
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