Quatro duetos

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Johann Sebastian Bach.

A expressão quatro duetos BWV 802-805 refere-se a uma coleção de composições de Johann Sebastian Bach .

História

Publicado em 1739 na terceira parte do Clavier-Übung .

Estrutura

Dueto nº 1 em mi menor BWV 802

O primeiro dueto consiste em uma fuga dupla de 73 compassos em que o material é invertível: por exemplo, é possível inverter as duas partes. O primeiro sujeito é exposto em seis compassos e é uma escala de biscromo que leva a uma passagem sincopada . No sexto compasso, é introduzido um tema cromático que será desenvolvido posteriormente e que servirá também como modulação entre as duas partes da peça. O segundo sujeito, ao contrário do primeiro, é composto por colcheias . A harmonia entre as duas partes é muito semelhante à do prelúdio BWV 889 no segundo livro de O Cravo Bem Temperado e, portanto, é provável que Bach tenha composto as duas peças no mesmo período.

O dueto pode ser analisado da seguinte forma:

  • Barras 1-28: exposição de seis compassos em Mi menor, seguidos de seis compassos com uma parte em Si menor, quatro compassos de transição seguidos por uma repetição de doze compassos da exposição, em Mi menor.
  • Medidas 29-56: Exposição invertida para seis medidas, com partes em Sol maior seguidas por seis medidas com partes intercambiáveis ​​em Ré maior, quatro medidas transitórias imitando o motivo principal, seguido por uma repetição da exposição invertida para doze medidas, todas em sim menor.
  • Barras 57-60: passagem de transição de duas barras em Ré menor, seguida de inversão de mais duas barras em Lá menor.
  • Barras 61-73: repetição da exposição por cinco compassos com partes trocáveis ​​por mais cinco, seguida de finalização caracterizada pela inversão das partes, todas em mi menor.

Dueto nº 2 em Fá maior BWV 803

O segundo dueto é uma fuga escrita na forma de ária com da capo , segundo o esquema ABA. A primeira seção consiste em 37 compassos, enquanto a segunda de 75. Há um forte contraste entre as duas seções: a primeira seção é uma fuga convencional no espírito das invenções e sinfonias , melodiosa, harmônica e pouco exigente, enquanto a segunda parte é é muito cromático e usa principalmente uma tonalidade menor rica em dissonâncias. A seção é simetricamente dividida em 13, 31 e 13 barras. O primeiro sujeito da primeira seção é repetido aqui em um tom menor passando por uma transformação completa, produzindo terças aumentadas incomuns, enquanto um novo contra-sujeito cromático emerge no compasso 13 (que começa no compasso 69, o quinto abaixo).

A estrutura da primeira seção é a seguinte:

  • Barras 1-4: assunto exposto pela mão direita, em Fá maior.
  • Barras 5 a 8: sujeito à esquerda, com contra-sujeito à direita em dó maior.
  • Barras 9-16: episódio sobre o material do contra-sujeito.
  • Barras 17-20: sujeito à direita e contra-sujeito à esquerda, em dó maior.
  • Barras 21-28: episódio sobre o material do contra-sujeito.
  • Medidas 29-32: sujeito na mão esquerda, em Fá maior.
  • Medidas 33-37: coda.

A análise da segunda seção pode ser resumida da seguinte forma:

  • Medidas 38-45: segundo sujeito exposto como cânone ao quinto, na mão direita.
  • Medidas 46-52: primeiro sujeito do cânone até a quinta, executada com a mão esquerda, em ré menor.
  • Barras 53-60: segundo sujeito do cânone na quinta, executada a partir da direita, em lá menor.
  • Barras 61-68: primeiro sujeito do cânone no quinto sujeito da mão esquerda, em lá menor.
  • Medidas 69-81: primeiro sujeito à esquerda, com contra-sujeito cromático de cinco compassos à direita, primeiro sujeito invertido à direita e contra-sujeito cromático de cinco compassos à esquerda.
  • Medidas 82-89: segundo sujeito, do cânone ao quinto, na mão esquerda.
  • Barras 90-96: primeiro sujeito do cânone até o quinto, executado com a mão esquerda, em Fá menor.
  • Barras 97-104: segundo sujeito do cânone para o quinto sujeito à direita.
  • Medidas 105-112: primeiro sujeito do cânone até o quinto, realizado com a mão direita, em dó menor.

Dueto nº 3 em Sol maior BWV 804

Este dueto de 39 compassos é o mais simples dos quatro. Semelhante a uma dança, é estruturalmente próximo às Invenções em duas partes BWV 772-786. Com pequenas modulações e cromatismos, as novidades deste dueto consistem no desenvolvimento das passagens das semicolcheias . Exceto por uma seção central em Mi menor, a tonalidade predominante é a de Sol maior. O uso de acordes lembra a estrutura da triosonata BWV 530 e o terceiro concerto de Brandenburg BWV 1048.

O dueto pode ser analisado da seguinte forma:

  • Barras 1 a 4: sujeito em Ré maior exposto pela mão direita, com resposta em Ré maior à esquerda.
  • Barras 5-6: passagem de transição.
  • Barras 7 a 10: sujeito em Ré maior na mão esquerda, seguido por uma resposta em Ré maior na direita.
  • Barras 11-15: transição para mi menor.
  • Barras 16-19: sujeito em Mi menor à direita, seguido por uma resposta em Si menor à esquerda.
  • Barras 20-23: passagem de transição.
  • Barras 24-25: sujeito em dó maior na mão esquerda.
  • Barras 26-27: passagem de transição.
  • Barras 28-31: sujeito em Sol maior na mão direita, com o cânone da oitava na esquerda.
  • Barras 32-33: passagem de transição.
  • Medidas 34-37: assunto executado com a mão direita, com uma oitava estreita na esquerda.
  • Medidas 38-39: sujeito em Sol maior na mão direita.

Dueto nº 4 em lá menor, BWV 805

O último dueto é uma fuga com contraponto rigoroso em lá menor de 108 compassos. O assunto é exposto em oito compassos. Embora todas as entradas das vozes sejam em lá menor, a tônica , ou em mi menor, a dominante , Bach acrescentou cromatismos ao assunto e alterou as notas durante as modulações . São três episódios em que a música passa por diferentes tons, criando ricos contrastes tonais. O primeiro episódio começa no compasso 18 com dois novos motivos. No final do primeiro episódio, é introduzida uma seção com dois outros novos motivos. Um terceiro par de motivos, que permite uma modulação significativa, aparece pela primeira vez na segunda metade do segundo episódio e é derivado da segunda metade do sujeito e do contra-sujeito.

O dueto pode ser analisado da seguinte forma:

  • Barras 1 a 8: sujeito na mão esquerda, em lá menor.
  • Barras 9-17: sujeito à direita com contra-sujeito à esquerda, em mi menor.
  • Medidas 41-48: sujeito na mão esquerda com o contra-sujeito na direita, em mi menor.
  • Medidas 49-69: segundo episódio, com o primeiro motivo invertido (49-56), o segundo motivo invertido (57-63) e o terceiro motivo (64-69).
  • Barras 70-77: sujeito à direita e contra-sujeito à esquerda, em mi menor.
  • Medidas 78-95: terceiro episódio, com primeiro motivo invertido (78-81), primeiro motivo (82-85) e terceiro motivo invertido (86-92).
  • Medidas 96-103: sujeito executado com a mão esquerda, com o contra-sujeito à direita em lá menor.
  • Barras 104-108: coda com sexta acorde napolitana no compasso 105.

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