Quarteto de cordas

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O quarteto de cordas Allegra no Concertgebouw ( Amsterdã )

O quarteto de cordas é um grupo instrumental composto por quatro instrumentos de cordas , geralmente dois violinos , uma viola e um violoncelo . Uma composição escrita para o mesmo conjunto é chamada de quarteto de cordas .

História

Como forma , o quarteto desenvolve-se no quadro do estilo galante e sob a influência do entretenimento em meados do século XVIII . Origina-se do agrupamento de instrumentos de corda dentro da orquestra , deixando os contrabaixos dobrando os violoncelos. Karl Stamitz e François-Joseph Gossec separam seus quartetos em duas categorias: aqueles que serão tocados com quatro instrumentos e aqueles que serão tocados por uma orquestra ... Luigi Boccherini (autor de 91 quartetos) foi recentemente reconhecido como um pai, junto com Franz Joseph Haydn (autor de 68 quartetos ), do moderno quarteto de cordas. Desde as primeiras composições deste gênero notamos a habilidade de escrita, a igual importância entre as quatro vozes e o papel concertante decisivo do violoncelo, instrumento do qual foi um virtuoso habilidoso. Na verdade, a estrutura que mais tarde se tornará "canônica" em quatro movimentos nem sempre é respeitada no corpus dos quartetos de Boccherini: muitos estão em três tempos, alguns (que ele chama de "quartetos" para a edição impressa) em dois. Isso provavelmente pode ser explicado pelo relativo isolamento em que Boccherini se viu operando durante boa parte de sua vida: Madri da segunda metade do século XVIII ficava à margem da Europa, musicalmente falando; esta condição permitiu-lhe, por um lado, experimentar a autonomia completa, por outro lado não lhe ofereceu referências de quarteto importantes para lidar, pelo menos até ao fim da sua vida.

No período do classicismo vienense , com Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart (autor de 23 quartetos) e Ludwig van Beethoven (autor de 16 quartetos), o quarteto tornou-se o gênero mais popular do repertório de música de câmara . A partir de agora, a estrutura se casa com um modelo destinado a ser traduzido em um cânone formal, embora repetidamente questionado (por exemplo, na obra 131 de Beethoven). Um quarteto clássico é geralmente estruturado da seguinte maneira.

  • 1º movimento: um tempo em forma de sonata .
  • 2º movimento: um adágio, que pode ter a forma musical de lied , um movimento lento , tema e variações ou uma estrutura simples ABA .
  • 3º movimento: um minueto com trio , ou uma piada (introduzida por Beethoven).
  • 4º movimento: um rondo nas suas várias formas.

Outros importantes compositores de quarteto do período clássico foram sobretudo músicos da área germânica, como Carl Ditters von Dittersdorf , Franz Anton Hoffmeister , Johann Baptist Vanhal , Ignaz Pleyel , Adalbert Gyrowetz e Anton Wranitzky . [1] Seus quartetos muitas vezes espelhavam o estilo do quatuor concertante parisiense (quarteto concertante). Mesmo os últimos três quartetos mozartianos, os "quartetos prussianos" ( K. 575 , 589 e 590 , escritos por Frederico Guilherme II da Prússia ) refletem esse espírito: na página de rosto da primeira edição impressa ( 1793 ) eles são mesmo definidos konzertantes Quartetten . Nos prussianos, Mozart escreve uma parte muito exigente cheia de passagens preeminentes para o violoncelo (provavelmente para agradar ao governante prussiano, que tocava este instrumento), equilibrando-o com a adição de partes igualmente exigentes para a viola e o segundo violino [ 2] . Na Rússia, Anton Ferdinand Titz escreveu quartetos de estilo vienense extremamente populares entre os contemporâneos [3] .

O sucesso do quarteto de cordas baseia-se em aspectos sonoros e sociológicos . O contraponto com quatro partes permite ouvir todas as harmonias sem duplicações desnecessárias. O quarteto também permite uma grande homogeneidade de timbre e a equivalência das vozes na obra de contraponto.

O quarteto é muito apreciado por compositores românticos , como Franz Schubert (autor de 15 quartetos). Continua sendo sinônimo de esforço, concentração e rigor. Ao longo do século XIX é uma especificidade alemã e, em menor medida (especialmente no final do século), também francesa . Também há exceções, como evidenciado pela presença de 14 quartetos no catálogo de Antonín Dvořák . Claro, os compositores marcados pela estética wagneriana do Gesamtkunstwerk (obra de arte total), pela música do programa ( Hector Berlioz e Franz Liszt ), ou pelo cromatismo e poder orquestral de Wagner ( Anton Bruckner , Gustav Mahler e Richard Strauss ) são totalmente desinteressados ​​no quarteto como estilo musical.

É óbvio dizer que, no debate que opôs, durante a segunda metade do século XIX, os defensores da música absoluta (por exemplo Eduard Hanslick e Johannes Brahms ) aos defensores da música programada (Liszt e seu clube de Weimar ). O quarteto de cordas representa, para os primeiros, o gênero nobre por excelência: ouvir um quarteto seria sinônimo de contemplar as formas musicais pelo que são, em oposição a uma escuta que seria orientada por uma programação poética.

No início do século XX o quarteto era, para alguns compositores ( Claude Debussy , Leos Janacek , Alexander v. Zemlinsky , Arnold Schönberg , Alban Berg , Anton Webern , Maurice Ravel e Béla Bartók ), análogo à experimentação, no palco em a busca de um ideal no campo da composição musical, a tal ponto que o crítico musical Dominique Jameux fala de um "laboratório de formas". O Quarteto de Gabriel Fauré (escrito em 1924) é a obra de um músico ansioso por encerrar sua longa carreira de compositor com uma obra-prima de pureza e ascetismo. Nestes últimos casos, trata-se de obras essencialmente isoladas, embora muitas vezes sejam de capital importância na história da música.

Pelo contrário, Darius Milhaud (autor de 18 quartetos), Heitor Villa-Lobos (autor de 17 quartetos), e sobretudo Dmitrij Šostakovič (autor de 15 quartetos), contribuíram, pela importância e qualidade do seu trabalho, para renovar a tradição desta forma musical. Na Itália, os músicos Gian Francesco Malipiero e Giacinto Scelsi deram uma contribuição significativa para a literatura de quarteto. Finalmente, devemos lembrar o quarteto de cordas op.1 do famoso pianista canadense Glenn Gould .

A geração do pós-guerra tenta uma renovação do quarteto ( Olivier Messiaen com seu Quarteto para o fim dos tempos , para violino , violoncelo , clarinete e piano , composto enquanto estava internado em um campo de prisioneiros na Silésia durante a Segunda Guerra Mundial ; Pierre Boulez com seu Livre pour quatuor à cordes , escrito em 1948) antes de relegá-lo a peças de museu de gêneros musicais pertencentes a um passado já distante.

As gerações seguintes, marcadas pelo pós - modernismo , voltam a se interessar pelo gênero, cuidando para dialogar com a história e se reconectar com a tradição. Se György Ligeti e Elliott Carter são os precursores neste campo, Helmut Lachenmann na Alemanha , Brian Ferneyhough na Grã-Bretanha , Philippe Fénelon e Philippe Hersant na França , cada um à sua maneira, parecem não querer mais derrogar a regra segundo a qual todo compositor afirmado deve competir com um gênero considerado difícil.

Observação

  1. ^ Jérôme-Joseph de Momigny, compositor e teórico francês, autor do quatuor de voz para o Dictionnaire des Beaux Arts publicado em Paris em 1806, relata: « Os quartetos de Haydn e Mozart são a admiração e o deleite dos conhecedores. As de Pleyel, menos profundas, mas cheias de naturalidade e graça, fascinam todas as almas sensíveis e delicadas. Não dá para nomear as de Boccherini sem lembrar mil sensações agradáveis ​​e todos nós tocamos em sua época as de Stamitz, Davaux e as de Cambini. Hoje em dia, os Kreutzer ficam felizes em ouvir quem tem verdadeiras belezas [...] "
  2. ^ The New Grove Dictionary of Music and Musicians , String quartet voice, London, MacMillian.
  3. ^ Ernst Stöckl, Klaus Harer, Prefácio do álbum "Quartetos de Cordas para a Corte Imperial de São Petersburgo" ( PDF ), Perfil, 2006. Recuperado em 11 de março de 2013 (arquivado do original em 4 de fevereiro de 2015) .

Bibliografia

  • Francis Vuibert (2009) Répertoire universel du quatuor à cordes , ProQuartet-CEMC, ISBN 978-2-9531544-0-5
  • Friedhelm Krummacher, Geschichte des Streichquartetts , Laaber-Verlag, Laaber 2005
  • Paul Griffiths, The String Quartet - A History , Thames and Hudson, New York 1983, ISBN 0-500-01311-X
  • Paul Griffiths, "Quarteto de cordas", no Dicionário New Grove de Música e Músicos , Nova York, 2001

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