Prelúdios corais de Leipzig

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Prelúdios corais de Leipzig
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Primeira página autografada por Komm, Heiliger Geist BWV 651
Compositor Johann Sebastian Bach
Tipo de composição prelúdios corais
Número de Trabalho BWV 651-668

BC K 74-91

Época de composição Leipzig, 1740-1747
Publicação 1878 ( BGA XXV.2)

1952 ( NBA IV / 2)

Autógrafo DB Mus.ms. Bach P 271, Faszikel 2
Orgânico órgão
Movimentos

Os Prelúdios Corais de Leipzig (ou melhor, o autógrafo de Leipzig , porque o manuscrito foi encontrado lá), ou mesmo Dezoito Prelúdios Corais de Diferentes Tipos BWV 651-668 são uma série de dezoito prelúdios corais para órgão compostos por Johann Sebastian Bach em Leipzig em seu última década de vida, entre 1740 e 1750 a partir de outras peças escritas anteriormente em Weimar , onde Bach foi organista da corte. A obra forma uma coleção enciclopédica de grandes prelúdios corais em uma variedade de estilos que levam em conta todo o século anterior. Junto com o Orgelbüchlein , os Coros Schübler e a terceira parte do Clavier-Übung , eles representam a soma da música sagrada de órgão de Bach. [1]

Prelúdios

  • Fantasia super Komm, Heiliger Geist [ Venha, Espírito Santo ], ainda cantando no Pedal, BWV 651
Acima da música parada tocada a pedal se desenrola um exuberante fugato que lembra o forte vento que sopra (At 2,2) do Espírito Santo ; um segundo sujeito com enfeites bordados o Aleluia no clímax do coro.

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  • Komm, Heiliger Geist , no segundo caminho da Clav. e pedal, BWV 652
A melodia ornamentada do coro se desdobra em uma lenta sarabanda lírica de três partes, enquanto semicolcheias flutuantes destacam o Aleluia final no mais longo dos dezoito prelúdios.

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  • Um Wasserflüssen Babylon [ Nos rios da Babilônia ], em 2 Clav. e pedal, BWV 653
Os elegantes refrões do acompanhamento nas duas vozes mais altas e no pedal desta sarabanda antecipam o coral ornamentado do tenor que evoca o tom lúgubre do hino: Penduramos nossas harpas nos salgueiros daquela terra (este é o Salmo 137 ) . Em um famoso concerto de 1720 no grande órgão da igreja de Santa Catarina em Hamburgo, Bach improvisou por meia hora sobre o tema deste hino em homenagem ao organista daquela igreja Johann Adam Reincken e sua conhecida fantasia sobre o assunto.

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  • Schmücke dich, o liebe Seele [ Decorado, o querida alma ], 2 Clav. e pedal, BWV 654
O coral sobriamente decorado, mas não desprovido de melismos confiados ao soprano, alterna com os refrões ao ritmo de dança das duas partes mais baixas que se entrelaçam sobre o baixo ao pedal, o contraponto entre as quatro vozes cria um ar de grande serenidade, uma meditação extática para o rito da comunhão. [2] O tema da decoração, já presente no título, é ilustrado pelos ornamentos de estilo francês das altas vozes.

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  • Trio super Herr Jesu Christ, dich zu uns wend [ Senhor Jesus Cristo, volte-se para nós ], a 2 Clav. e Pedal, BWV 655
Composto na forma de trio , este alegre e jubiloso prelúdio em estilo concertante ecoa a alegria eterna e a luz ditosa da última estrofe. A progressão tonal da prelúdio (que atravessa, por ordem, as teclas de L , D maior , E e B menor e, em seguida, novamente D e G) é de grandes Vivaldi inspiração. As duas vozes principais do manual e do continuo do pedal baseiam-se no cantus firmus, que é reproduzido integralmente na recapitulação, tocada pelo pedal.

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  • O Lamm Gottes, unschuldig [ O inocente cordeiro de Deus ], 3 Versus, BWV 656
A primeira estrofe deste hino destinado à Sexta-Feira Santa é um prelúdio intenso e sincero para quatro vozes baseado no cantus firmus , que aparece explicitamente na parte soprano acima do acompanhamento baseado em colcheias; no segundo, o cantus firmus passa para o alto e as figuras das colcheias tornam-se mais vivas; na última, o pedal leva a canção, sob um contra-sujeito de fuga para quatro vozes em tercinas , primeiro em figuração angular e depois com notas repetidas que conduzem a uma angustiante passagem cromática representando a crucificação e finalmente a uma série de colcheias. muito mais pacífico.

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  • Nun danket alle Gott [ Agora, graças a Deus ], em 2 Clav. e Pedal, ainda cantando em Soprano, BWV 657
Este prelúdio segue fielmente o modelo de Pachelbel , diferindo nos elementos de imitação nas partes inferiores sob o cantus firmus sem adornos da soprano.

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  • Von Gott will ich nicht lassen [ Não vou abandonar Deus ], Still Song in Pedal, BWV 658
As três vozes ornamentadas que acompanham o manual são derivadas das notas iniciais do hino e de um motivo alegre diferente que permeia a peça, que "se envolve para cima e para baixo [a melodia] como uma guirlanda luxuosa de amaranto". [3] Apenas quatro versos do cantus firmus são executados pelo pedal; o prelúdio termina com uma coda aparentemente atemporal que reproduz o som dos sinos, reproduzindo as últimas linhas do coral: depois da morte seremos enterrados nas profundezas da terra; quando tivermos dormido, seremos despertados por Deus .

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  • Nun komm ', der Heiden Heiland [ Venha agora, Salvador dos Pagãos ], em 2 Clav. e pedal, BWV 659
Acima das colcheias do baixo com o caráter contínuo do pedal, as duas vozes internas se movem em imitação uma da outra, sob o florido e melismático cantus firmus . A melodia, infinitamente prolongada e nunca totalmente perceptível em meio aos arabescos em espiral, evoca o mistério da encarnação e é acompanhada pela perfeição do acompanhamento.

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  • Trio super Nun komm ', der Heiden Heiland , com dois baixos e ainda cantando, BWV 660
Este prelúdio coral é incomumente escrito como uma invenção de duas partes para pedal e baixo (dois baixos, como o subtítulo diz explicitamente), enquanto a melodia do hino, notavelmente florida, é cantada pela soprano.

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  • Nun komm ', der Heiden Heiland em Órgão Pleno , Canto ainda em Pedal, BWV 661
Abaixo de uma fuga de três vozes tipicamente baquiana executada pelo manual, com um tema de colcheias angulares derivadas da melodia, está o cantus firmus do pedal; o tema da fuga, o contra-sujeito e suas inversões combinam-se de maneiras diferentes ao longo da peça.

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  • Allein Gott in der Höh 'você é Ehr' [ Somente para Deus seja a glória nas alturas ], um 2. Clav. e Pedal, Ainda Canto em Soprano, BWV 662
Este prelúdio, com a marcação inusitada de Adagio, é baseado na versão luterana da Gloria in excelsis Deo . É composto pelas duas vozes intermediárias que desenvolvem uma fuga ornamentada acima do pedal que atua como um contínuo, enquanto a soprano é encarregada do cantus firmus , florido e melismático, cujas figurações lembram o violino obrigatório e o oboé das cantatas de Weimar ( como a sinfonia de Ich hatte viel Bekümmernis , BWV 21.

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  • Allein Gott in der Höh 'você é Ehr' , em 2. Clav. and Pedal, Still Song in Tenor, BWV 663
O tema que acompanha este prelúdio assume a forma de trio sonata , com as partes superiores assemelhando-se a uma fantasia com suas vivas figuras contrapontísticas de colcheia que mudam continuamente combinadas com um contínuo contínuo ao pedal; o cantus firmus ornato é uma ária interpretada pelo tenor, com seus melismos.

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  • Trio super Allein Gott em der Höh 'seis Ehr' , em 2. Clav. e pedal, BWV 664
Este é outro prelúdio coral semelhante às sonatas de trio de órgão: imaginativas, cintilantes, alegres, concertantes. As duas partes solo e independente baseiam-se no cantus firmus , cujas duas primeiras frases são tocadas pelo pedal apenas no final da peça antes da coda. O prelúdio está dividido em três partes: seis repetições fugitivas do tema; uma série de episódios brilhantes de violino com suspensões, semicolcheias e trinados prolongados, que se cruzam duas vezes com o tema de forma menor, finalmente a reprise do tema acima da música encerra o coral.

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  • Jesus Christus, unser Heiland [Jesus Cristo, nosso Salvador] , sub Communione, Pedaliter, BWV 665

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  • Jesus Christus, unser Heiland , BWV 666

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  • Komm, Gott, Schöpfer, heiliger Geist [ Venha, Deus, criador, Espírito Santo] , BWV 667
Há também uma versão desse coro em Orgelbüchlein (BWV 631) idêntica, porém mais curta, pois termina na cadência plagal no meio do compasso 8; a versão dos Coros de Leipzig apresenta, portanto, um alongamento substancial de dezoito compassos, no qual, em comparação com a primeira parte, o canto se move ao pedal e o caráter das outras vozes se torna mais virtuosístico.

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  • Vor deinen Thron tret 'ich [ Eu me aproximo de seu trono, ó Deus ], BWV 668

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Fontes

  • Johann Sebastian Bach , Die achtzehn großen Orgelchoräle BWV 651-668 und Canonische Veränderungen über “Vom Himmel Hoch” BWV 769. Faksimile der Originalhandschrift mit einem Vorwart herausgegeben von Peter Wollny. [Staatsbibliothek, Berlin, Bach P. 271] , Laaber, 1999. Fac-símile do manuscrito original P 271 na Biblioteca Estadual de Berlim
  • Johann Sebastian Bach , Música de Órgão. The Bach-Gesellschaft edition , Dover, 1970, ISBN 0-486-22359-0 .
  • Anne Leahy, JS Bach's "Leipzig" Chorale Preludes: Music, Text, Theology , Contextual Bach Studies, vol. 3, Scarecrow Press, 2011, ISBN 0-8108-8181-0 .
  • Russel Stinson, JS Bach's Great Eighteen Organ Chorales , Oxford University Press, 2001, ISBN 0-19-516556-X .
  • Peter Williams, The Organ Music of JS Bach, Volume II: BWV 599-771, etc. , Cambridge Studies in Music, Cambridge University Press, 1980, ISBN 0-521-31700-2 .
  • Peter Williams, JS Bach: A Life in Music , Cambridge University Press, 2007, ISBN 0-521-87074-7 .
  • Christoph Wolff , The Deathbed Chorale: Exposing a Myth , Bach. Essays on his Life and Music, Harvard University Press, 1993.
  • Christoph Wolff , Johann Sebastian Bach. The Learned Musician , Oxford University Press, 2000.
  • David Yearsley, Bach and the Meanings of Counterpoint , Cambridge University Press, 2002, ISBN 0-521-80346-2 .

Observação

  1. ^ Stinson, 2001
  2. ^ Stinson, 2001, pág. 80; Harvey Grace
  3. ^ Stinson, 2001, pág. 85, Philip Spitta

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