Paixão segundo joão

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Paixão segundo joão
Johannespassion.jpg
a primeira página do manuscrito
Compositor Johann Sebastian Bach
Número de Trabalho BWV 245
Primeira corrida 7 de abril de 1724
Orgânico vozes solo , coro , orquestra e órgão

A Paixão segundo John ( Johannes Passion ) BWV 245 é uma composição musical sagrada para vozes solo , coro , orquestra e órgão de Johann Sebastian Bach , construída nos capítulos 18 e 19 do Evangelho segundo João e intercalada com árias e coros compostos em alguns textos em poema de Barthold Heinrich Brockes .

Origem da obra

É provável que Bach, durante o segundo período passado em Weimar (1708-1717), tenha escrito uma Paixão pelo texto joanino, realizada em Gotha em 1717, cujos vestígios permaneceriam na versão de 1725 da subsequente Paixão segundo John. Em Köthen , então, onde ocupou o cargo de músico da corte de 1717 a 1723, Bach concebeu, no final de 1722, uma nova Paixão segundo John. Não tendo um libretista à sua disposição em Köthen, é provável que Bach tenha se encarregado pessoalmente da elaboração do texto. A partir de 1º de junho de 1723, aos 38 anos, Bach se estabeleceu em Leipzig como Kantor , na igreja de St. Thomas (Thomaskirche), na época a segunda igreja paroquial da cidade. Bach provavelmente completou a redação da Segunda Paixão de João (BWV 245) apenas em Leipzig. Segundo as intenções de JS Bach, a Paixão segundo João seria encenada pela primeira vez na igreja de San Tommaso, mas as estritas diretrizes das autoridades municipais previam que naquele ano a Passionmusik tivesse que ser encenada na igreja de San Nicola (Nikolaikirche), na época a principal igreja da cidade, e finalmente Bach teve que ceder e cair na Nikolaikirche. A primeira execução verificada da Paixão segundo João, portanto, ocorreu por ocasião das Vésperas da Sexta-feira Santa, 7 de abril de 1724, precisamente na igreja de San Nicola. Bach colocou a mão na partitura várias vezes, das quais existem quatro versões. Em 30 de março de 1725 a segunda versão foi executada na igreja de San Tommaso; a terceira versão, provavelmente em 11 de abril de 1732, foi apresentada na igreja de San Nicola; a quarta versão, provavelmente em 4 de abril de 1749, foi proposta novamente na Thomaskirche. [1]

Comparação entre a Paixão de João e a Paixão de Mateus

A Paixão segundo João é mais curta (cerca de duas horas) do que a Paixão segundo Mateus (cerca de três horas). Na Paixão segundo João, o alcance temporal da narrativa é menos amplo do que na Paixão segundo Mateus, pois não inclui o enredo de Judas e a Última Ceia. [2] Além disso, na evolução da abordagem executiva às paixões de Bach tem havido, em geral, nos últimos anos, uma aceleração dos tempos de execução e, portanto, uma redução da duração. Considere, por exemplo, duas performances "clássicas" da Paixão segundo Mateus: a de Otto Klemperer de 1961 teve uma duração de 222 ', enquanto a muito famosa de Karl Richter de 1958 (que por muito tempo constituiu uma espécie de referência padrão interpretativa), de 197 '. Em performances contemporâneas, a duração da Paixão segundo Mateus é de cerca de 180 minutos. A Paixão segundo John na execução de Richter em 1964 durou 130 ', na de Ton Koopman em 1994 cerca de 108'. As duas paixões têm muitos aspectos em comum, mas também têm um humor subjacente substancialmente diferente: a de João é mais teológica e meditativa, a de Mateus mais dramática. A Paixão segundo João é constantemente atravessada por acentos trágicos e passagens de autêntica transfiguração espiritual, mesmo que seja relativamente mais pobre em detalhes e menos suntuosa do que segundo Mateus; além disso, a obra é caracterizada por uma "dureza" típica da língua antiga das cantatas bachianas mais importantes.

Estrutura da Obra

A Paixão segundo João está estruturada de acordo com a antiga tradição de "figurar" o Evangelho durante os ritos da Semana Santa . Alguns episódios-chave são isolados do texto do Evangelho: a prisão de Jesus , a participação da multidão em sua condenação, a crucificação , a morte e o depoimento no túmulo. A tarefa de narrar os episódios é confiada ao evangelista , que vincula a unidade narrativa de uma obra que inclui também passagens de oração que não estão devidamente relacionadas com o desenrolar dos acontecimentos evangélicos, como grandes corais retirados do vasto repertório da tradição. Alemão . Nesta composição, as palavras "Es ist vollbracht", ou seja, "está tudo acabado", sublinham o sacrifício de Cristo e a escolha de um registo musical bastante vivo, como se se tratasse de uma corrida para a ressurreição . O que impressiona o ouvinte na Paixão segundo São João, porém, é o contraste entre a dignidade de Cristo e a agitação de seus acusadores, e também pela continuidade entre esta página, tão dura e envolvente, e a profunda pesquisa do Cantatas.

Observações

Não há críticas histórico-musicológicas significativas da Paixão de Bach segundo John. O organista luterano, médico, teólogo e missionário Albert Schweitzer observou, em seu ensaio Bach, o músico-poeta , de 1908, que não incluía a repetição de coros com a mesma estrutura musical. No entanto, ele não foi capaz de reconhecer a evidente simetria formal inerente à arquitetura composicional da Paixão segundo John, cujo centro é o hino "Durch dein Gefaengnis, Gottes Sohn".

Representações

Em 1833 a estreia aconteceu na Unter den Linden em Berlim, em 1851 em Düsseldorf dirigido por Robert Schumann , em 1913 no Teatro alla Scala em Milão dirigido por Georg Schumann , em 1949 no Teatro San Carlo em Nápoles, em 1984 no versão encenada de Pier Luigi Pizzi no Teatro La Fenice de Veneza e em 1989 no Festival de Salzburgo .

Discografia essencial

Na mídia

Filme

Observação

  1. ^ cf. Marco Rossi - JS Bach - A paixão de acordo com John, "O véu rasgado", site Bach 2.0, Milão, 4 de março de 2016
  2. ^ Ver Marco Rossi - JS Bach - A Paixão segundo Mateus, "Na estrada para o Gólgota", site Bach 2.0, Milão, 11 de abril de 2017

Bibliografia

  • Alfred Dürr , Johann Sebastian Bach, Paixão de São João: Gênesis, Transmissão e Significado , Oxford: Oxford University Press, 2000. ISBN 0-19-816240-5 .
  • Michael Steinberg, Choral Masterworks: A Listener's Guide , 19. New York: Oxford University Press. 2005.
  • Albert Schweitzer, Bach, o poeta músico, 1908. Edição italiana, Suvini Zerboni.

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