Partitas para cravo

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Johann Sebastian Bach.

O termo Partite para cravo BWV 825-830 refere-se a uma coleção de composições de Johann Sebastian Bach , que o autor publicou em 1731 .

Bach, no entanto, havia feito anteriormente, às suas próprias custas, a impressão das Partitas individualmente: em 1 de novembro de 1726 , de fato, um anúncio "para amantes de teclado" foi publicado no Leipziger Post-Zeitungen , no qual Bach comunicou aos companheiros cidadãos que o primeiro lote de um Clavier Suiten destinado a continuar estava disponível. [1]

As seis partidas para Clavier representam o ápice artístico de toda a história da suíte como gênero musical. [2]

História

As Partitas para cravo escritas por Johann Sebastian Bach são um conjunto de seis suítes publicadas entre 1726 e 1730 como a primeira parte do Clavier-Übung . Junto com as suítes inglesas e as suítes francesas, esses jogos são o terceiro, último e mais exigente capítulo técnico dedicado por Bach à música para teclado. O manuscrito original não chegou até nós. No século 19, as Partitas eram chamadas de suítes alemãs , embora não haja nada de particularmente alemão no estilo das composições, e o nome logo caiu em desuso.

Em comparação com as suítes inglesa e francesa, os jogos são escritos de forma mais livre. Especificamente, as Partitas, em vez de se abrirem com um prelúdio tradicional, começam com peças de diferentes estilos musicais, como aberturas de estilo francês , cheias de ritmos pontuados e acordes energéticos, ou tocadas de forma livre. As Partitas seguem fielmente a clássica ordem de sucessão das peças das suítes (o "jogo" italiano é simplesmente um sinônimo), já codificada na música contemporânea; uma suíte de danças de Bach geralmente contém sete movimentos compostos na mesma tonalidade:

  1. Peça introdutória; especificamente, em ordem de tonalidade: Praeambulum em Sol maior, Fantasia em Lá menor, Praeludium em Si menor, Sinfonia em Dó menor, Abertura em Ré maior, Tocata em Mi menor.
  2. Allemanda .
  3. Atual .
  4. Sarabanda .
  5. Uma dança de sua escolha; nos jogos: minueto , passepied , rondò , gavotta .
  6. Uma segunda dança à sua escolha, como no ponto anterior.
  7. Giga .

Bach muda a ordem das peças em alguns jogos e omite o título de alguns movimentos inserindo uma legenda simples: burlesque , scherzo , capriccio , aria . No jogo 2, ele omite o gabarito final.

“Em sua época, esse trabalho causou sensação notável no meio musical. Essas excelentes composições de teclado nunca foram ouvidas antes. Qualquer um que aprendeu a tocar razoavelmente bem poderia fazer uma fortuna no mundo. "

( Nikolaus Forkel [3] )

Embora publicadas individualmente, as Partitas foram coletadas em um único volume em 1731 , formando a primeira parte do Clavier-Übung . Bach pretendia publicar sete partidas, conforme anunciado na primavera de 1730 por ocasião da publicação do BWV 829, afirmando que seriam seguidas por outras duas composições semelhantes.

O Concerto italiano BWV 971, contido na segunda parte de Clavier-Übung , está em Fá maior e sugere que, originalmente, poderia ter sido pensado como um jogo: na verdade, continuando a lógica das chaves utilizadas, após B ♭ Maior, Dó menor, Lá menor, Ré maior, Sol maior, Mi menor, a continuação lógica seria Fá maior. As duas primeiras coleções que compõem o Clavier-Übung também desenvolvem o mesmo tema, que é a assimilação virtuosística das principais formas orquestrais vindas do exterior: com o objetivo de fusão no primeiro caso, e de justaposição no segundo. [1] De certa forma, Bach se destaca da suíte antiga e sugere a sonata clássica .

Estrutura

Os títulos dos movimentos são mantidos na forma linguística original. A distinção contida nos originais entre a courante francesa dos nºs 2 e 4 e a italiana atual foi perdida na compilação do catálogo Bach-Werke-Verzeichnis de Wolfgang Schmieder .

"O efeito de uma corrente italiana é completamente diferente daquele da courante francesa por seu movimento contínuo em um tempo ternário vivo e inequívoco."

( Donald Francis Tovey [4] )

As sombras são organizadas em uma sequência incremental que aumenta em um intervalo entre um jogo e o próximo: segundo, terceiro e assim por diante até o sexto. No título do Opus 1 as danças barrocas contidas nas suítes são definidas com o termo Galanterien , mas é difícil imaginar usando essas danças como música de dança: elas não são, de fato, ritmos de dança, sustentados pela presença de um continuo ., mas de um contraponto intrincado de extrema complexidade, [2] com o qual Bach estilizou a forma da suíte, como fizera alguns anos antes na corte de Cöthen.

Præludium do jogo n ° 1 na edição de 1731 do Clavier-Übung .

Lote No. 1 em B-bemol maior BWV 825

  • Præludium.
  • Allemande.
  • Atual.
  • Sarabande.
  • Menuet I.
  • Menuet II.
  • Gigue.

«A perfeição cristalina, a modernidade, a elasticidade, o espírito sonatista permeiam toda a primeira Partita, em si bemol maior. É difícil acreditar que esta música, quando foi redescoberta, pudesse ser tomada por antiga e arcaica. "

( Piero Buscaroli [1] )

Única das suítes de Bach em Si maior, é a mais conhecida e realizada das seis partidas. O salto rítmico da gigue final é potencializado pela técnica de cruzar as mãos, de origem italiana.

Partita n ° 2 em dó menor BWV 826

  • Sinfonia.
  • Allemande.
  • Courante.
  • Sarabande.
  • Rondeau.
  • Capricho.

O sexto movimento é aquele com a forma menos usual de todas as seis Partitas; talvez Bach o tenha chamado de capriccio porque o gabarito final que fecha os outros jogos está faltando. A regra quebrada por capricho, então. [2]

Parte 3 em Lá menor, BWV 827

  • Fantasia.
  • Allemande.
  • Atual.
  • Sarabande.
  • Burlesco.
  • Piada.
  • Gigue.

A tonalidade de lá menor é típica da música barroca para violino e, de fato, é fácil imaginar os movimentos desse jogo executado por uma dupla de cordas. La gigue é uma obra-prima de escrita de fuga em três partes. [2]

Partita n ° 4 em Ré maior BWV 828

  • Abertura.
  • Allemande.
  • Courante.
  • Ar.
  • Sarabande.
  • Menuet.
  • Gigue.

O movimento de abertura tem o estilo majestoso de abertura francesa, com fugato em 9/8.

Curioso é o fato de que o tema fugato da abertura é quase idêntico ao do scherzo do quarteto de piano em lá maior. 26 n. 2 por Johannes Brahms [5] .

Lote No. 5 em Sol maior BWV 829

  • Praeambulum.
  • Allemande.
  • Atual.
  • Sarabande.
  • Tempo da Minueta.
  • Passepied.
  • Gigue.

A allemande e a corrente lembram as correspondentes na mesma tonalidade de sol maior no cravo bem temperado [ pouco nítido ] . O quinto movimento, anotado em uma única voz, contém um contraponto notável. [2]

Gigue , movimento final da partida n ° 6, da primeira edição do Clavier-Übung .

Lote No. 6 em Mi menor BWV 830

  • Tocata.
  • Allemanda.
  • Atual.
  • Ar.
  • Sarabande.
  • Hora de Gavotta.
  • Gigue.

Último jogo em termos de numeração e tonalidade, é o mais longo da coleção. O toque mostra muito claramente a transformação de Bach de improvisador em perfeccionador de uma forma cristalina. [4] A allemanda tem, neste jogo, uma conotação particularmente dramática. O grande gabarito final termina com uma cadência de Picardia .

Gravuras principais

Cravo

Piano

Observação

  1. ^ a b c Piero Buscaroli, Bach , New updated edition, Mondadori, 1998, ISBN 978-88-04-43190-9 .
  2. ^ a b c d e Wolf-Dieter Seiffert, Johann Sebastian Bach, seis Partitas , livreto do CD ECM Nova Série 476 6991, 2001-2002
  3. ^ Nikolaus Forkel, Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke , Bärenreiter Verlag, 1925, ASIN: B00A9FFSJO.
  4. ^ A b (EN) David Francis Tovey, Ensaios em Análise Musical , VI (Música de Câmara), Oxford University Press, 1972. ISBN 978-0-19-315142-0 .
  5. ^ Tovey ironicamente sugere uma "sobreposição" entre a música de dois compositores que viveram em séculos diferentes.

links externos

Controle de autoridade BNF ( FR ) cb13909935f (data)
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