Oferta musical

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Oferta musical
Musicalisches Opfer
Pesquise um 6 em The Musical Offers.jpg
A primeira página manuscrita da Cerca 6 .
Compositor Johann Sebastian Bach
Matiz Dó menor
Tipo de composição Coleção de fugas, cânones e uma sonata
Número de Trabalho BWV 1079
Época de composição 1747
Publicação 1747 (1ª edição, original)

1885 ( BGA XXXI.2)
1974 ( NBA VIII / 1)

Autógrafo Musikalisches Opfer BWV 1079

Com Musical Offer (no original em alemão , Musicalisches Opfer ) [1] BWV 1079 nos referimos a uma coleção de Johann Sebastian Bach composta por dois pesquisadores , nove cânones , uma fuga e uma trio sonata dividida em quatro movimentos. Todo o material é baseado em um tema musical concebido pelo rei Frederico II da Prússia . [2]

A coleção, junto com The Art of Fugue , é reconhecida como uma das obras mais articuladas e complexas já compostas, e é universalmente considerada um dos picos mais altos já alcançados na história da música . [3]

História

Johann Nikolaus Forkel , em sua biografia de Bachian, informa como o rei Frederico II da Prússia , grande amante da música e flautista amador, há muito pressionava Carl Philipp Emanuel Bach , cravista de sua corte, para que conhecesse seu pai, Johann Sebastian Bach . [4] O encontro entre o soberano e o compositor foi então organizado em Potsdam , na residência real de Sanssouci , em 7 de maio de 1747 . [5]

Na noite de 7 de maio, o rei se preparava para iniciar, como sempre depois do jantar, um concerto de flauta em seus aposentos. [6] No entanto, antes de começar a jogar, ele foi avisado de que Johann Sebastian Bach havia acabado de chegar na cidade. Frederico II então largou a flauta e ordenou que o compositor fosse imediatamente chamado ao palácio. [6]

Bach, sem nem mesmo ter tempo para trocar de roupa de viagem, [7] foi levado à presença do soberano, que o acolheu com entusiasmo e o acompanhou a todos os cômodos da residência real para deixá-lo experimentar os numerosos cravos e pianos fortes , construído por Gottfried Silbermann , que estavam em sua posse. [7] [8]

Bach tocou todos os instrumentos que ali estavam e, depois de muito improvisar, pediu ao rei que propusesse o tema de uma fuga que ele faria na hora. [7] Bach, obtido de Frederico II um tema muito complexo, em dó menor e fortemente cromático , improvisou imediatamente uma fuga em três partes. Alguns musicólogos levantam a hipótese de que, dada a complexidade do tema e como a chegada de Bach estava prevista há dias, o rei pode ter consultado previamente os músicos de sua corte sobre um tema particularmente difícil de lhe propor. [9] [10]

O soberano, para ver até onde a habilidade de Bach poderia ir, disse-lhe que executasse uma fuga para seis vozes obrigadas sobre o mesmo tema. [11] No entanto, dada sua extensão e suas numerosas cores, o tema do rei não se prestou a ser a base para uma fuga de seis vozes a ser feita no local. [12] Bach, então, incapaz de satisfazer o pedido de Frederico II e não sendo capaz de escolher um tema completamente diferente, que de outra forma poderia ter parecido previamente preparado, [13] pediu ao soberano uma versão simplificada do mesmo tema, sobre a qual ele improvisado para seis vozes. A versão simplificada do tema não foi transmitida. [13] No final da apresentação, Bach prometeu a Frederico II que produziria, sobre o tema não simplificado, a fuga para seis vozes que ele havia pedido, que a imprimiria e que a daria a ele. [9] Este tema é reproduzido abaixo:

As partituras musicais estão temporariamente desativadas.

No dia seguinte Frederico II acompanhou Bach para ensaiar "todos os órgãos que existiam em Potsdam", [14] ou seja, os instrumentos da Heiliggeistkirche, da Garnisonkirche e da Nikolaikirche, onde as atuações de Bach foram muito aplaudidas. [13] De volta a Leipzig , Bach imediatamente começou a trabalhar para cumprir a promessa feita ao soberano. Ele compôs a fuga de seis partes sobre o tema de Frederico II, transcreveu a fuga de três partes improvisada que executou em Potsdam e acrescentou outras onze peças: nove cânones , uma fuga e uma sonata em quatro movimentos. [15]

A obra, datada de 7 de julho de 1747 , era intitulada Musicalisches [1] / OPFER / Sr. Königlichen Majestät in Preußen etc. / allerunterthänigst gewidmet / von / Johann Sebastian Bach (em alemão , "Oferta musical muito humildemente dedicada por Johann Sebastian Bach a Sua Majestade o Rei da Prússia, etc."). Também foi anexada uma carta de dedicatória em alemão, impressa por Bernhard Christoph Breitkopf de Leipzig . Já a parte musical foi impressa por Johann Georg Schübler da Zella . [16]

A dedicatória, no estilo pomposo usual da época, foi redigida da seguinte forma: [3]

( DE )

«Allergnädigster König, Ew. Majestät weyhe hiermit in tiefster Unterthänigkeit ein Musicalisches Opfer, dessen edelster Theil von Deroselben hoher Hand selbst her rührt.

Mit einem ehrfurchtsvollen Vergnügen erinnere ich mich noch der ganz besondern Königlichen Gnade, de vor einiger Zeit, bey meiner Anwesenheit em Potsdam, Ew. Majestät selbst, ein Thema zu einer Fuge auf dem Clavier mir vorzuspielen geruheten, und zugleich allergnädigst auferlegten, solches alsobald em Deroselben höchsten Gegenwart auszuführen. Ai credo. Majestät Befehl zu gehorsamen, war meine unterthänigste Schuldigkeit.

Ich bemerkte aber gar careca, daß wegen Mangels nöthiger Vorbereitung, die Ausführung nicht também gerathen wollte, als es ein so treffliches Thema erforderte. Ich fassete demnach den Entschluß, und machte mich sogleich anheischig, dieses recht Königliche Thema vollkommener auszuarbeiten, und sodann der Welt bekannt zu machen.

Dieser Vorsatz ist nunmehro nach Vermögen bewerkstelliget worden, und er hat keine andere als nur diese untadelhafte Absicht, den Ruhm eines Monarchen, ob gleich nur em einem kleinen Puncte, zu verherrlichen Wissen-frito Strichen Strichen Strichen Stichen frito Stissen Gröten Strichen frito , também auch besonders in der Musik, jedermann bewundern und verehren muß.

Ich erkühne mich morre unterthänigste Bitten hinzuzufügen: Ew. Majestät geruhen gegenwärtige wenige Arbeit mit einer gnädigen Aufnahme zu würdigen, und Deroselben allerhöchste Gnade noch fernerweit zu gönnen.

Leipzig den 7. Julii 1747.

Ai credo. Majestät allerunterthänigst gehorsamsten Knechte,
dem Verfasser. "

( TI )

«Gracioso Soberano, com a mais profunda submissão dedico a Vossa Majestade uma oferta musical, a parte mais nobre da qual provém das vossas augustas mãos.

Com reverente prazer, recordo ainda a particular graça soberana com que, há algum tempo, durante a minha visita a Potsdam, Vossa Majestade se dignou a tocar o tema de uma fuga no teclado, ordenando-me que o desenvolvesse imediatamente em Sua augusta presença. Era meu deferente dever obedecer ao comando de sua majestade.

Porém, percebi que, na falta da preparação necessária, a elaboração não poderia ter sido o que um tema tão excelente teria exigido. Portanto, cheguei à conclusão, e imediatamente assumi o compromisso, de que era necessário aprofundar aquele tema verdadeiramente régio para torná-lo conhecido pelo mundo.

Este propósito foi realizado de acordo com minhas habilidades e não tenho outra intenção senão a irrepreensível de celebrar, ainda que em um pequeno ponto, a glória de um monarca cuja grandeza e força todos devem admirar e venerar, tanto nas ciências da guerra e de paz, bem como, de forma especial, das da música.

Atrevo-me a acrescentar esta humilde oração: que Vossa Majestade digne-se a honrar o meu modesto presente trabalho com uma graciosa acolhida e conceder a Vossa Alteza Soberana graça para o futuro.

Leipzig, 7 de julho de 1747.

De Vossa Majestade o mais humilde e obediente servo,
o autor."

Além da sonata, que é escrita para flauta , violino e contínuo , Bach não especificou a instrumentação das outras peças. [16] Frederico II, que era um músico amador e gostava de tocar flauta para se distrair dos compromissos políticos e militares, não teve chance de resolver os complexos cânones enigmáticos da oferta musical . Apesar disso, ele apreciou muito o presente de Bach, tanto que o Barão Gottfried van Swieten , embaixador da Áustria em Berlim , contou como o rei, ainda em 1774 , narrou maravilhado o episódio da visita de Bach a Potsdam e a improvisação sobre o assunto. no momento. [17]

Em setembro de 1747, por ocasião da feira de San Michele, Bach publicou a Oferta Musical em cem exemplares, seguida de uma reimpressão, novamente em cem exemplares, no início de 1749 . [16] A obra tinha um duplo propósito: por um lado, manter a promessa feita a Frederico II, e, por outro, ser a composição científico-musical que, anualmente, cada membro da Lorenz 's Correspondierende Societät der musicalischen Wissenschaften Christoph Mizler , de quem Bach fazia parte, estava presente. O próprio Mizler, de fato, escreveu que a Oferta deveria ter sido a contribuição de Bach para o ano de 1748 . [18]

Estrutura

Frederick II na década de 1840.

A edição impressa não tinha um formato homogêneo, mas era apresentada de forma bastante caótica: estava dividida em cinco seções separadas, convencionalmente marcadas com as letras do alfabeto de A a E, cada uma com numeração independente de páginas e formato editorial diferente . [19] Ao longo dos anos, várias hipóteses foram levantadas para explicar a mediocridade do traçado, incluindo a distância geográfica entre Bach e o gravador, a inexperiência ou pressa deste último. [20]

Já para o musicólogo Roland de Candé , o gravador escolheu o formato a utilizar segundo um critério preciso: o formato horizontal para as peças que acreditava serem dedicadas ao teclado, como era costume na época, e o vertical. para todos os outros. [19]

Destas cinco seções, o A ocupa duas folhas, consiste na página de rosto e na carta de dedicatória e está em formato paisagem. OB, em três folhas, contém a Cercaar a 3 , seguida do Canon perpetuus super Thema Regium e está em formato paisagem. OC apresenta a Sonata sopr'il Subject Reale à Traversa, Violin and Continuo e um Canon perpetuus , é composta por uma folha como título e capa e outras três folhas com partes instrumentais separadas, todas em formato vertical. [16]

A seção D, também em formato vertical, contém cinco diferentes Canones super Thema Regium e uma Fuga canônica em Epidiapente , todos contidos nas duas faces de uma única folha. O último trecho, o E, é composto por quatro folhas em formato horizontal e contém o Cercaar a 6 e dois outros cânones. [16]

Seção A (formato paisagem)
  • Página de título e carta de dedicação.
Seção B (formato paisagem)
  • Pesquisa 3 .
Certamente é a transcrição da fuga em três partes improvisada em Potsdam em 7 de maio de 1747. O estilo relativamente pouco rigoroso na verdade corresponde ao de uma fuga improvisada.
  • Canon perpetuus super Thema Regium .
Em três vozes. Dois são imitados na tonalidade do subsolo e violino , enquanto o tema real entra, como cantus firmus na tonalidade alto , a partir do signo SignTeken.svg .
Seção C (formato retrato)
  • Sonata sopr'il Assunto Reale à Traversa, Violin and Continuo .
Em quatro movimentos (Largo, 3/4, em Dó menor; Allegro, 2/4, em Dó menor; Andante, tempo C, em Mi ♭ maior; Allegro, 6/8, em Dó menor) e na forma de um sonata de igreja , é certamente uma concessão aos gostos do rei, um flautista apaixonado.
  • Canon perpetuus .
Para duas vozes sobre o tema real com contrabaixo, que, no finale, imita o tema. Os itens antecedentes e consequentes da segunda metade do cânone são a imagem espelhada vertical dos itens antecedentes e consequentes da primeira metade.
Seção D (formato retrato)
  • Diferentes canones super Thema Regium .
    • Canon 1. a 2 (cancrizans) .
      Duas vozes, com movimento retrógrado. O termo "cancrizant" deriva do latim cancer , que significa camarão, e alude ao modo de andar desses animais, que se movem para trás. A voz conseqüente do cânone, portanto, é obtida lendo a voz que precede a última nota e continua de trás para frente, e então termina na nota inicial. A ausência de sinais para indicar a entrada do segundo item sugere que ele deve entrar ao mesmo tempo que o primeiro.
    • Cânon 2. a 2 Violino: em uníssono .
      No segundo cânone, conforme indicado pelo título, a voz resultante reproduz em uníssono, a partir do signo SignTeken.svg , a entrada anterior. É um cânone perpétuo porque, ao final da exposição temática do item subsequente, a exposição do item antecedente é retomada. O tema real está presente no baixo, em cantus firmus.
    • Canon 3. a 2 para Motum contrarium .
      Neste cânone, a voz consequente entra através do signo SignTeken.svg e deve ser deduzido tocando a voz antecedente por movimento contrário à décima primeira inferior. O tema real está presente no soprano, em cantus firmus.
    • Cânon 4. a 2 para Augmentationem, oposto a Motu .
      O cânone apresenta a indicação enigmática, anotada por Bach, Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis ("Que a fortuna do rei cresça com o aumento das notas"). O título para Augmentationem indica que a entrada consequente, começando com o sinal SignTeken.svg , deve ser gerado pelo aumento rítmico, ou seja, pela extensão da duração das notas do tema. A presença de uma clave de sol invertida e de cabeça para baixo, além disso, sugere que ela deve ser deduzida por movimento retrógrado e contrário.
    • Canon 5. a 2 (para Tonos) .
      É um dos cânones mais engenhosos e apresenta a indicação enigmática, anotada por Bach, Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis ("Que a glória do rei se levante com o aumento das modulações"). A voz resultante, a partir do sinal SignTeken.svg , repete a voz antes da quinta superior com uma tendência de modulação circular, que percorre o círculo das quintas de duas quintas ascendentes. A cada repetição, na verdade, o tema recomeça um tom acima. O cânone começa na tonalidade de Dó menor, mas termina em Ré menor. Ao repetir o cânone em Ré menor, terminamos em Mi menor. Continuando as repetições, Bach certifica-se de que o cânone então se modula em Fá menor, Sol menor, Lá menor e, finalmente, retorna para Dó menor. Após seis exposições do tema, portanto, retornaremos à tonalidade original, mas uma oitava acima.
  • Fuga canônica em Epidiapente .
    As duas vozes presentes na partitura, em baixo e violino, expõem o material temático. A terceira voz, em tom de soprano , corresponde ao sinal SignTeken.svg e está em epidiapente , ou seja, reproduz em quinta maior a voz que estava na clave de sol.
Seção E (formato paisagem)
  • Pesquisa 6 .
Fuga complexa para seis vozes, escrita em seis partes distintas, sobre o tema real.
  • Canon a 2. Quaerendo invenietis .
Cânone enigmático para movimento oposto, difícil de resolver. A nota Quaerendo invenietis de Bach ("Aquele que procura encontra") indica que cabe ao intérprete resolver o problema de como e onde colocar a segunda voz. A presença de uma clave de sol de cabeça para baixo indica que a voz consequente deve ser deduzida pelo movimento contrário à voz anterior, mas Bach não especifica onde ela deve entrar. A voz resultante reproduz, invertendo-os, os intervalos do antecedente (os ascendentes tornam-se descendentes e vice-versa).
  • Canon em 4 .
Cânone de contraponto quádruplo, baseado em uma variação do tema real. A partitura apresenta uma única voz e uma única pauta e, como no cânone anterior, também aqui Bach não especifica onde as três vozes ausentes devem entrar.

Interpretações filosóficas

Johann Sebastian Bach.

Segundo vários musicólogos, incluindo Alberto Basso , [21] Warren Kirkendale, [22] Ursula Kirkendale [23] e Piero Buscaroli , [24] a oferta musical está estruturada no esquema de oração clássica estabelecido pelo tratado Institutio oratoria di Marco Fabio Quintiliano . [25]

Johann Sebastian Bach conhecia muito bem o texto de Quintiliano porque, em 1738 , Johann Matthias Gesner, reitor da Thomasschule e amigo de Bach, publicou uma edição em Leipzig , na qual dedicou ao compositor um breve panegírico em latim. [25] O esquema da oferta musical , de fato, segue os pontos essenciais da oratio : [26]

  • Pesquisa 3 Exórdio.
  • Canon perpetuus Narratio brevis.
  • Canones 1-5 Narratio longa (repetita narratio).
  • Fuga canônica Egressus.
  • Pesquisa 6 Exordium II (insinuatio).
  • Canon 2 e 4 Argumentatio (probatio et refutatio).
  • Sonata Peroratio in adfectibus.
  • Canon perpetuus Peroratio in rebus.

A pesquisa em três partes constitui o exórdio , no qual o tema real é apresentado. [26] As passagens em trigêmeos representam o delectari , que é o estímulo para despertar a atenção solicitado por Quintiliano. [27]

O cânone perpétuo corresponde à narratio brevis e os cinco cânones formam a narratio longa . [26] Juntos constituem a chamada oratio perpétua , cujo sentido oratório consiste na exposição das próprias ideias, a primeira vez de forma concisa e a segunda com maior profundidade. Cada um dos cinco cânones representa, pela ordem, uma das "virtudes demonstrativas" enunciadas por Quintiliano, a saber, naturalidade, imitação, simplicidade, magnificência e evidência. [27]

As três vozes da fuga em epidiapente representam os três gêneros de linguagem retórica que Quintiliano, em seu tratado, recomenda usar: o gênero subtilis , o gênero gravis e o gênero medium . [27] A segunda pesquisa, aquela com seis vozes, tem a função de insinuatio e representa o exórdio II . [26] Os cânones com dois e quatro vozes correspondem aos discursos de acusação e de defesa e encontrar o seu equivalente em probatio e Refutatio de Quintiliano. [26] [27]

A rigidez dos cânones, após o quádruplo, abre espaço para a persuasão na esfera dos afetos. A sonata, de fato, desvia-se das estruturas formais anteriores para assumir um estilo carregado de emoções, como prevê a retórica clássica na peroratio in adfectibus . [27] O último cânone baseia-se na razão, colocando os ouvintes diante da evidência da racionalidade, como previsto pela peroratio in rebus . [26] [27]

Marco Fabio Quintiliano.

Das dezessete cópias das edições de 1747 e 1749 que sobreviveram até o século 21 , nenhuma está completa com todas as cinco seções. No início da seção B está o acróstico Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta (em latim , "Peça feita por ordem do rei e outras peças resolvidas de acordo com a arte do cânone"), [28] cujas letras maiúsculas formar a palavra RICERCAR . O mesmo acróstico está localizado no final da seção D, antes do Ricercar a 6 da seção E. Na cópia enviada ao governante, porém, antes do Ricercar a 6 estão presentes as palavras Thematis Regii Elaborationes canonicae ("Processamento no tema canons regio "), que no entanto se refere aos cinco diferentes Canones e à fuga. [29]

Além disso, na cópia de Frederico II, os cânones 4 e 5 apresentam dois lemas latinos, manuscritos por Bach, úteis para a resolução dos próprios cânones: Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis ("Que a fortuna do rei cresça à medida que as notas aumentam") e Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis ("Que a glória do rei se levante com o aumento das modulações"). [29] Um cânone enigmático, em 2 vozes, tem a legenda Quaerendo invenietis ("Aquele que procura encontra"). Na verdade, é um cânone "duplamente" enigmático, pois pertence a uma família de cânones denominados polimórficos e admite pelo menos quatro soluções diferentes. [30]

Além disso, vários musicólogos argumentam que a oferta musical oculta inúmeras referências teológicas. Zoltán Göncz, [31] por exemplo, sustenta que a indicação Quaerendo invenietis não é um convite referente apenas ao cânone a duas vozes, mas também à pesquisa a seis vozes. Bach, de fato, ao escolher chamá-lo com o termo arcaico de "busca" em vez de "fuga", teria ocultado um convite para buscar e encontrar conteúdos ocultos dentro dele. [32] Na verdade, a composição oculta inúmeras citações bíblicas, cuja descoberta é, no entanto, dificultada por alguns estratagemas composicionais adotados por Bach. Além disso, a própria estrutura da pesquisa em seis vozes conteria uma pista: algumas anomalias e inconsistências aparentes, de fato, indicariam a influência de elementos externos não musicais. [32]

Observação

  1. ^ a b Embora as edições modernas apresentem o título como Musikalisches Opfer , o original de Bach era Musicalisches Opfer , com a letra C no lugar de K. Muitas palavras originalmente com C (por exemplo, cantor, capellmeister, clavier) mudaram para K após as reformas ortográficas subsequentes do Língua alemã. Veja Buscaroli , p. 485.
  2. ^ Baixo , p. 712.
  3. ^ a b Basso , p. 710.
  4. ^ Buscaroli , p. 1056.
  5. ^ Candé , pág. 259.
  6. ^ a b Basso , p. 184
  7. ^ a b c Buscaroli , p. 1058.
  8. ^ Candé , pág. 260
  9. ^ a b Buscaroli , p. 1060.
  10. ^ Wolff , pp. 33-38.
  11. ^ Buscaroli , p. 1059 .
  12. ^ Buscaroli , p. 1064.
  13. ^ a b c Buscaroli , p. 1061.
  14. ^ Forkel , II, p. 10
  15. ^ Buscaroli , p. 1066.
  16. ^ a b c d e Basso , p. 711.
  17. ^ Candé , pág. 264.
  18. ^ Baixo , p. 717.
  19. ^ a b Candé , p. 262.
  20. ^ Buscaroli , p. 1077.
  21. ^ Baixo , pp. 715-717.
  22. ^ W. Kirkendale , pp. 1-44.
  23. ^ U. Kirkendale , pp. 99-141.
  24. ^ Buscaroli , p. 1076.
  25. ^ a b Candé , p. 243.
  26. ^ a b c d e f Basso , p. 716.
  27. ^ a b c d e f Johann Sebastian Bach, Musikalisches Opfer - Marcus Fabius Quintilianus, De Institutione Oratoria ( PDF ), em ensemblesanfelice.com . Recuperado em 14 de dezembro de 2013 ( arquivado em 14 de dezembro de 2013) .
  28. ^ Baixo , pp. 713-714.
  29. ^ a b Basso , p. 714.
  30. ^ Buscaroli , p. 1068.
  31. ^ Göncz , pp. 46-69.
  32. ^ a b Os códigos sagrados da pesquisa em seis partes ( PDF ), em bachsociety.hu . Recuperado em 14 de dezembro de 2013 ( arquivado em 13 de dezembro de 2013) .

Bibliografia

  • Alberto Basso, Frau Musika, The life and works of JS Bach, volume II , Turin, EDT, 1983, ISBN 978-88-7063-028-2 .
  • Piero Buscaroli, Bach , Milan, Arnaldo Mondadori, 1998, ISBN 978-88-04-43190-9 .
  • Roland de Candé, Johann Sebastian Bach , Pordenone, Studio Tesi Editions, 1990, ISBN 88-7692-205-9 .
  • ( DE ) Johann Nikolaus Forkel, Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke. Für patriotische Verehrer echter musikalischer Kunst , Leipzig, Hoffmeister & Kühnel, 1802. (reimpresso em Frankfurt am Main, 1950, disponível no Wikisource ).
  • ( EN ) Zoltán Göncz, Os Códigos Sagrados da Pesquisa em Seis Partes , no Journal of the Riemenschneider Bach Institute, Vol. 42/1 , Hungarian Bach Society, 2011, ISBN inexistente.
  • Douglas Hofstadter , Gödel, Escher, Bach: uma eterna guirlanda brilhante , Milan, Adelphi , 1984 [1979] , ISBN 0-465-02656-7 .
  • ( EN ) Ursula Kirkendale, The Source for Bach's Musical Offers , in Journal of the American Musicological Society, num. 33 , Richmond, American Musicological Society, 1980, ISSN 0003-0139 ( WC ACNP ) .
  • ( EN ) Warren Kirkendale, Ciceronians versus Aristotelians na Pesquisa como Exordium de Bembo a Bach , no Journal of the American Musicological Society, núm. 32 , Richmond, American Musicological Society, 1979, ISSN 0003-0139 ( WC ACNP ) .
  • ( DE ) Christoph Wolff, Überlegungen zum «Thema Regium» , in Bach-Jahrbuch 59 , Berlin, Evangelische Verlagsanstalt Berlin, 1973, ISBN não existe.

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