Modulação (música)

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Na teoria da música , uma modulação é uma mudança de tom dentro de uma peça. Pode ser de dois tipos:

  • modulação para tons vizinhos
  • modulação de tom distante

Modulação de tom próximo

Os tons vizinhos são o relativo menor (ou maior) e os tons dos graus IV e V com o menor relativo (maior).

Para modular e, portanto, atingir esses novos tons, várias técnicas podem ser adotadas:

  • Em um baixo, se uma nota é aumentada por um semitom cromático, ela se torna o grau VII de uma nova tonalidade; por outro lado, quando uma nota é rebaixada em um semitom, ela se torna grau IV (que desce para III).
  • Em um baixo, se uma nota aumentada não procede em semitom (isto é, se ela perde seu caráter sensível), torna-se grau II em um modo menor; por outro lado, quando uma nota é diminuída, também pode ser o 6º grau de uma nova tonalidade: é contornada pelo movimento melódico do baixo.
  • Em um baixo, se um VI e um VII em sucessão não forem seguidos pelo I, eles se transformam em IV e V de uma nova tonalidade.
  • Em um baixo, um IV e um VI se transformam em II (que vai para o V) se eles se moverem por saltos de quarta ascensão ou quinta ascensão.

Modulação de tom distante

Por tons distantes, queremos dizer tons que têm mais de uma alteração diferencial, mais ou menos. Portanto, estamos nos referindo aos tons a pelo menos dois quintos de distância (ascendente ou descendente) do tom inicial. Os critérios de modulação são muitos. Indicamos apenas alguns com o único propósito de obter uma imagem única e completa das modulações.

  • 1º critério: Acorde comum - Assim como nas modulações dos tons vizinhos, é possível que um acorde também seja comum aos tons distantes. Por exemplo, de Dó maior para Ré maior, temos que a tríade de Sol maior (grau V de C) é comum à tonalidade de Ré (grau IV).
  • 2º critério: Substituição de modo - Abaixando ou subindo a terça no acorde tônico, o modo é alterado, chegando-se a tons com mais ou menos três alterações.
  • 3º critério: Movimento contrário diatônico-cromático - É possível, a partir de qualquer acorde maior, atingir tonalidades muito distantes por meio do chamado movimento contrário diatônico-cromático que consiste em:
  1. em mover o baixo no semitom diatônico descendente e as partes superiores do acorde no semitom cromático ascendente.
  2. ou no movimento do baixo pelo semitom cromático descendente e as partes superiores do acorde pelo semitom diatônico ascendente.

Em ambos os casos, vamos diretamente ao quarto grau em 2-4-6 (terceira inversão do acorde de sétima), ou IV que desce até a terça da nova tonalidade.

Você também pode começar com uma chave menor. Nesse caso, entretanto, é necessário elevar a 3ª do acorde tônica menor para evitar possíveis erros.

Além do acorde do I, o acorde do V também se presta a esse tipo de modulação. O acorde que se move por movimento diatônico-cromático oposto nunca deve estar na terceira posição (ou quinta posição) porque neste caso os erros não podem ser evitados. Escolha qualquer outro local.

  • 4º critério: Enarmonia do 7º acorde dominante - O 7º acorde do primeiro tipo se presta a ser enarmonizado: a sétima torna-se uma sexta enarmônica aumentada. Desta forma, o acordo mudará o seu significado e permitirá uma modulação: o acordo em questão decorre do acordo 9a de terceiro tipo. Uma vez que o acorde é colocado, o grau torna-se VI abaixado, que desce para V (se o modo for menor, o VI obviamente será menor). O V terá, de preferência, a cadência da composição consonantal.

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