Modo (música)

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Em teoria da música , um modo é um conjunto ordenado de intervalos derivadas de um correspondente escala simplesmente variando a inicial nota .

História

Na antiga música grega os modos tomou o nome de harmonìai (ἁρμονίαι), harmonias; consistia em 8 escalas descendente para que uma denominação étnico foi atribuída: harmonia Dórico, frigia, etc. Teoria musical grega desde que eles foram feitos por dois tetracordes descendentes formadas por 4 notas por diploma conjunto. Os tetracordes em questão tinha que ser homóloga, isto é, eles tinham que ter a mesma série de tons e semitons. Por exemplo, Dórico harmonia foi formada pelas notas Mi Re Do Si - La Sol Fa mi, onde ambos os tetracordes foram formados pelas intervalos descendentes TT ST.

Embora muitos pensam que os modos eclesiásticos, ou seja, os modos de música medieval européia, derivam diretamente esta noção de modalidade, o seu nascimento é diferente porque está directamente ligado com o repertório litúrgico da igreja cristã. [ Citação necessário ] Os terminologias teóricos, no entanto, foram derivadas a partir de teoria musical grego, incluindo os termos étnicos ligados aos modos, com a diferença de que os utilizados para definir as transposições tonais dos modos (chamados tropos) para os diferentes modos musicais eram aplicada, obtendo-se um deslocamento de fase ainda reconhecível hoje (o modo de Mi, de facto, que na Grécia foi o modo dórico, para os teóricos latino tornou-se o modo de frigia; deslocamento similar para todos os outros modos).

No século XVI , o teórico suíço Glareano publicou o Dodekachordon, no qual ele solidificou o conceito de modos eclesiásticos, acrescentando mais quatro: eólica, hypoeolium, iônico e hypoionic; estes últimos modos são nada menos que a primeira aparição teórica dos modos maiores e menores.

Música antiga fez grande uso de modos eclesiásticos, que não foram limitados às diferentes escalas musicais usados. Como o musicólogo Liane Curtis (1988) explica, em música medieval e renascentista "não se deve pensar dos modos equivalentes às escalas; os princípios de organização melódica, o posicionamento de cadências e emocionalidade induzida são partes essenciais do conteúdo modal".

Mais tarde, porém, os modos foram organizados com base na sua relação com respeito à sucessão de intervalos em relação à grande escala. A concepção moderna de escalas modais descreve um sistema em que cada modo tem a mesma escala diatônica , mas começa a partir de uma nota diferente. Modos voltou à moda no início do século passado , no desenvolvimento do jazz ( jazz modal ) e música contemporânea. Um monte de música popular também é composto, ou pode ser analisado, pensando nas maneiras. Por exemplo, na música tradicional irlandesa os modos Ionic, dóricas, eólica e Misolydian aparecem, em ordem de freqüência mais ou menos diminuir; com a evolução do modo eólica, em que o sétimo é levantada por um semitom, formando o menor harmónica escala, que constitui a base de todas as peças do Flamenco género.

Descrição geral

Portanto, o conceito de modo pode ser aplicado a qualquer escala musical: em geral, em qualquer escala, é possível "extrair" como muitos modos como existem notas da escala: por exemplo, para as escalas diatônica, consistindo de sete notas, 7 pode ser contado maneiras distintas. No entanto, em alguns casos, os modos "realmente existentes" pode ser menos do que o número de notas da escala: isso acontece onde a estrutura particular dos meios de escala que, mesmo a partir de diferentes notas podem ser observadas a mesma sucessão de intervalos: este é o caso por exemplo de escala diminuta (consistindo de 8 notas e uma sucessão de oito intervalos em que um tom segue sempre um semitom ou vice-versa), quando observados os modos são apenas dois; novamente a título de exemplo, vamos considerar os casos limites de escala hextonal (seis notas separadas por seis intervalos de tons), que tem apenas um modo (a partir de qualquer nota, de fato, é observado apenas uma sucessão de seis tons), e de a escala cromática (13 notas separadas por intervalos de 12 igual a um meio-tom) que também tem apenas um modo (a partir de qualquer nota, na verdade, existe sempre e apenas uma sucessão de doze meios tons).

Os modos musicais mais conhecidos e estudados, em qualquer caso, são os modos de escala diatônica , aos quais são dadas nomes específicos. A importância desta escala e seus modos na música ocidental é devido ao fato de que o ocidental sistema tonal é baseado nele, que é o conjunto de "notas de fundo" de qualquer peça musical: em particular na música ocidental o conceito de modo é ligada à de tonalidade , uma vez que este explora a definição de modo.

Neste sentido, é útil para indicar que o uso da modalidade termo é generalizada, ao contrário de tonalidade, para distinguir o sistema formado pelos muitos modos diferentes usados em peças medievais e renascentistas do sistema tonal que a música Europeia começa a etapa uso a passo a partir do final do século 16 em diante:. cada um dos doze tons que compõem o sistema tonal moderno está de fato apresentado em apenas duas maneiras, maiores e menores.

Modos e escalas modais não são usados exclusivamente para a definição dos tons das peças, mas também de forma independente destes dentro das peças, na textura melódica e harmônica: uma utilização específica de escalas modais é realizado em jazz e mais particularmente no atual definido, de fato, jazz modal . Também neste sentido, os termos modalidades e tonalidades são frequentemente utilizados em oposição um ao outro, mesmo com razões totalmente diferentes do que aquelas indicadas acima: neste caso, de fato, dois estilos de improvisação particulares são distinguidos, com base, por sua vez, em duas maneiras diferentes de construir a progressão harmônica das peças.

escala modal

Característica

As escalas modais estender e de alguma forma completa, a música , o conceito da escala musical típico de ' harmonia tradicional clássico. Um conjunto melodia em escalas modais, para o ouvido moderno e ocidental, induz a idéia de algo suspenso, arcaico, por tempo indeterminado. Cantos gregorianos foram baseadas em particular, escalas modais e música medieval é muitas vezes definido em escalas modais. A modalidade também é encontrado na maioria canções populares arcaicas, por exemplo, o stornella romagnola e os Bovara romagnola são duas canções populares líricos-monostrophic que são baseadas em escalas modais. escalas modais também são usados ​​na música jazz. música clássica indiana desenvolveu um sistema estritamente modal complexo durante séculos.

A construção

As sete notas da música ocidental são colocados em série por diploma conjunto, a fim de dar origem a escalas ascendentes que, em tempos modernos são a escala maior (de fazer para fazer para a oitava superior) e menor (de A para A da oitava superior ). No passado, foram utilizados muitos mais escalas, chamado modais, cada um a partir de uma das sete notas e terminando na mesma um na oitava superior. Podemos experimentar com estas escalas usando as teclas brancas do piano e tocando, por exemplo, a partir da nota D para a nota D da oitava superior. A idéia é simples: tomar uma escala "tradicional" ( grande , melódica menor, menor harmônica ), uma nova escala é construído para cada nota da escala considerada. Desta forma, a partir de cada escala "tradicional", sete modos são obtidos com sete sequências diferentes de intervalos para cada um. Obviamente, as escalas construídas no primeiro grau de cada uma das escalas tradicionais coincidir com as mesmas escalas tradicionais.

Os intervalos são indicadas abaixo com "t" o tom e com "S" o semitom . As escalas são indicados por exemplo em uma simples máscara . Seus nomes principalmente derivam de antigos nomes escala gregos.

É essencial compreender que o que realmente caracteriza e dá seu nome a uma escala é a sucessão precisa de intervalos, ou seja, de tons e semitons, pelo qual é caracterizada. Na verdade, são as seguintes escalas em que aparecem muito poucas alterações ( e ), para facilitar a leitura. Para entender melhor, vamos dar o exemplo de uma escala frígio. O exemplo a seguir é uma escala frígio de E, porque a partir precisamente do E e seguindo a sucessão de intervalos (típico da escala frígio) composta por STTTSTT, as notas que devem desempenhar são todas as notas naturais, sem alterações de fato. Mas podemos muito bem construir outras escalas frígios em cada outra nota, a seguir que a sucessão de intervalos. Isto é verdade para qualquer escala, especialmente as escalas maiores e menores, que não são apenas os que começam a partir de C e A, respectivamente.

Os modos da escala diatônica

Escalas modais construídos sobre os graus de escala diatônica

Abaixo está a definição "moderno" dos modos relativos da escala diatônica. Os graus que diferem das do modo iónico (ou principal) será realçado a negrito.

  • Iónico ou maior
Estrutura:, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom (em TTSTTTS curtas ou 2-2-1-2-2-2-1 indicando o número de meios tons).
Intervalos: tónico, segunda maior, terça maior, perfeito quarto, quinto perfeito, grande 6ª, major dias 7, 8 direita.
Exemplo: Ionic C ou major = Do Re Mi Fa Sol La Si Do
Exemplo: Ionic F ou major = Fa Sol La Si ♭ Do Re Mi Fa
  • Dórico
Verificou-se a partir do segundo grau do modo principal (TSTTTST ou 2-1-2-2-2-1-2).
Intervalos: Tonic, segunda maior, 3 menores, 4ª certas, 5 direita, 6 grande, 7 de menores, 8ª direita.
Exemplo: dórico Re = Re Mi Fa Sol La Si Do Re
Exemplo: dórico Do = Do Re Mi ♭ Fa Sol La Si ♭ Do
  • frígio
Verificou-se a partir do terceiro grau do modo principal (STTTSTT ou 1-2-2-2-1-2-2).
Intervalos: Tonic, segundo menores, 3ª menores, 4ª certas, 5 direita, 6 menores, 7 de menores, 8ª direita.
Exemplo: Mi frígio = Mi Fa Sol La Si Do Re Mi
Exemplo: Do ​​frígio = Do Re Mi ♭ ♭ Fa Sol La ♭ Si ♭ Do
  • Lidio
Verificou-se a partir do quarto grau do modo principal (TTTSTTS ou 2-2-2-1-2-2-1).
Intervalos: Tonic, segundo maior, terceiro maior, 4ª aumentada, 5ª certas, 6 grande, 7ª maior 8th, certo.
Exemplo: Fa lidio = Fa Sol La Si Do Re Mi Fa
Exemplo: Do ​​lidio = Do Re Mi Fa♯ Sol La Si Do
  • Misolydian
Fazer misolidio ( arquivo de informações )
Verificou-se a partir da quinta grau do modo principal (TTSTTST ou 2-2-1-2-2-1-2).
Intervalos: Tonic, segundo maior, terceiro maior, 4ª direita, 5ª direito, 6 grande, 7ª menor, 8ª direita.
Exemplo: Sol misolidio = Sol La Si Do Re Mi Fa Sol
Exemplo: Do ​​misolidio = Do Re Mi Fa Sol La Si ♭ Do
  • Aeolian ou menor natural
Verificou-se a partir do sexto grau do modo principal (TSTTSTT ou 2-1-2-2-1-2-2).
Intervalos: Tonic, segunda maior, 3 menores, 4ª certas, quinto direito, 6 menores, 7 de menores, 8ª direita.
Exemplo: Aeolian ou menor natural = La Si Do Re Mi Fa Sol La
Exemplo: Do ​​Aeolian ou menor natural = Do Re Mi ♭ Fa Sol La ♭ Si ♭ Do
  • Locrio ou hypofrigio
Verificou-se a partir do sétimo grau do modo principal (STTSTTT ou 1-2-2-1-2-2-2).
Intervalos: Tonic, 2 menores, 3 menores, 4ª certas, quinta diminuída, 6 menores, 7 de menores, 8 de direito.
Exemplo: Si locrio = Si Do Re Mi Fa Sol La Si
Exemplo: Do ​​locrio = Do Re Mi ♭ ♭ Fa Sol ♭ La ♭ Si ♭ Do

Resumindo aqui são as diferenças entre os sete modos (M = importante, m = menor, g = direita, A = aumentado, d = diminuiu):

Ionic (1º grau)
1
2M
3M
4g
5g
6M
7M
8
Dórico (2º grau)
1
2M
3m
4g
5g
6M
7m
8
Frígio (3º grau)
1
2m
3m
4g
5g
6m
7m
8
Lydian (4º grau)
1
2M
3M
4A
5g
6M
7M
8
Misolydian (grau 5)
1
2M
3M
4g
5g
6M
7m
8
Eólio (6 grau)
1
2M
3m
4g
5g
6m
7m
8
Locrio (7 graus)
1
2m
3m
4g
5d
6m
7m
8

Escalas modais construídos sobre os graus de escala menor melódica

Nem todos eles têm um nome preciso e será identificado por comparando-os com escalas modais construídos em escala maior e indicando as diferenças. Deve notar-se que a escala menor melodia é essencialmente similar a uma escala maior, mas, sendo a escala menor, com o intervalo entre o primeiro e terceiro grau consiste em um terço menor (tons de uma hora e meia). Daí as sonoridades particulares das escalas modais construídos na escala menor melódica. Essas escalas são amplamente utilizados, especialmente na jazz e fusão campos.

  • 7M Dórico Escala
É a escala menor melódica ascendente (TSTTTTS ou 2-1-2-2-2-2-1).
Intervalos: Tonic, segunda maior, 3 menores, 4ª certas, 5ª certas, 6 grande, 7ª maior, 8ª certas.
Exemplo: The Doric Δ = La Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La
Exemplo: dórico Do Δ = Do Re Mi ♭ Fa Sol La Si Do
  • Escala 2m dórico ou dórico ♭ dois
É semelhante a uma escala Dórico, mas com um intervalo entre o primeiro e segundo grau de apenas um semitom (STTTTST ou 1-2-2-2-2-1-2).
Intervalos: Tonic, segundo menores, 3 menores, 4ª certas, 5 direita, 6 grande, 7 de menores, 8ª direita.
Exemplo: B dórico ♭ 2 = Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La Si
Exemplo: Dórico C ♭ 2 = Do Re ♭ Mi ♭ Fa Sol La Si ♭ Do
  • Escala Lydian aumentou
É semelhante a uma escala lídia, mas com um aumento do quinto intervalo entre a primeira e quinta grau (TTTTSTS ou 2-2-2-2-1-2-1).
Intervalos: Tonic, segundo maior 6ª maior 7ª maior 8ª direita, 3ª maior, 4ª aumentada, 5ª aumentada,,,.
Exemplo: Augmented Do lídio = Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La Si Do
  • Escala dominante Lydian
É semelhante a uma escala lídia, mas com um sétimo intervalo menor entre a primeira e sétima série (TTTSTST ou 2-2-2-1-2-1-2).
Intervalos: Tonic, segundo maior, terceira maior, 4ª aumentada, 5ª certas, 6 grande, 7 de menores, 8ª direita.
Exemplo: Dominante Rei = Re Mi Fa♯ Sol♯ La Si Do Re
Exemplo: Dominante Do lídio = Do Re Mi Fa♯ Sol La Si ♭ Do
  • Escala 6m Misolidia:
É semelhante a uma escala mixolídio, mas com um sexto intervalo menor entre a primeira e sexta série (TTSTSTT ou 2-2-1-2-1-2-2).
Intervalos: Tonic, segundo maior, terceiro maior, 4ª direita, 5 direita, sexta menor, 7ª menor, 8ª direita.
Exemplo: Mi mixolidio ♭ 13 = Mi Fa♯ Sol♯ La Si Do Re Mi
Exemplo: Do ​​misolidio ♭ 13 = Do Re Mi Fa Sol La ♭ Si ♭ Do
  • Locria escala 2M:
É semelhante a uma escala Aeolian, mas com um quinto intervalo de diminuição entre o primeiro eo quinto grau (TSTSTTT ou 2-1-2-1-2-2-2).
Intervalos: Tonic, segunda maior, 3ª menor, 4ª direita, 5ª diminuído, 6ª menor, 7ª menor, 8ª direita.
Exemplo: Fa♯ locrio 2ª major = Fa♯ Sol♯ La Si Do Re Mi Fa♯
Exemplo: Do ​​locrio 2ª major = Do Re Mi ♭ Fa Sol ♭ La ♭ Si ♭ Do
Ele é usado em jazz em acordes dominantes , além da escala misolydian (STSTTTT ou 1-2-1-2-2-2-2).
Intervalos: Tonic, segundo menores, 3 menores, 4ª diminuída, quinta diminuída, 6 menores, 7 de menores, 8ª direita.
Exemplo: Sol♯ superlocrio = Sol♯ La Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯
Exemplo: Do ​​superlocrio = Do Re Mi ♭ ♭ Fa ♭ Sol ♭ La ♭ Si ♭ Do

Escalas modais construídos sobre os graus de escala menor harmônica

Como as escalas modais construídos a partir da menor melódica, mesmo aqueles derivados da menor harmônica não tem um nome preciso e será identificado por comparando-os com escalas modais construídos em escala maior e indicando as diferenças.

A escala menor harmónica é equivalente ao modo eólica da escala maior com a diferença de que o sétimo grau da escala é levantada por um semitom, de modo a ser capaz de realizar as funções de sensível . No entanto, neste modo é formado um segundo intervalo aumentado entre o sexto e sétimo grau da escala. Ele também pode ser visto como uma escala melódica com o super-dominante baixou por um semitom .

Eolio escala 7M

C menor harmônica ( arquivo de informações )
É a menor escala harmónica (TSTTS-3S-S ou 2-1-2-2-1-3-1).
Intervalos: Tonic, segundo maior, terceiro menores, 4ª certas, quinto direito, 6 menores, 7ª maior 8th, certo.
Exemplo: Aeolian Δ = La Si Do Re Mi Fa Sol♯ La
Exemplo: Do ​​Aeolian Δ = Do Re Mi ♭ Fa Sol La ♭ Si Do

Locria 6M ou escala Locria ♮ 6

(STTS-3S-ST ou 1-2-2-1-3-1-2).
Intervalos: Tonic, 2º menor, 3ª menor, 4ª direita, 5ª diminuído, 6 grande, 7ª menor, 8ª direita.
Exemplo: Si locrio ♮ 6 = Si Do Re Mi Fa Sol♯ La Si
Exemplo: Do ​​locrio ♮ 6 = Do Re Mi ♭ ♭ Fa Sol ♭ La Si ♭ Do

Escala Jónico aumentou

(TTS-3S-STS ou 2-2-1-3-1-2-1).
Intervalos: Tonic, segundo maior, terceiro maior, 4ª direita, 5ª aumentada, 6 grande, 7ª maior, 8ª direita.
Exemplo: Ionic C aumentada = Do Re Mi Fa Sol♯ La Si Do

4 dórico aumentada escala, Lydia ♭ 3 ♭ 7 ou dórico ♯4

(TS-3S-STST ou 2-2-1-3-1-2-1).
Intervalos: Tonic, segunda maior, 3ª menores, 4ª aumentada, 5 de direito, 6 grande, 7 de menores, 8ª direita.
Exemplo: dórico Re ♯4 = Re Mi Fa Sol♯ La Si Do Re
Exemplo: dórico C ♯4 = Do Re Mi ♭ Fa♯ Sol La Si ♭ Do

Dominante frígio, frígio maior ou escala Misolydian ♭ 2 ♭ 6

(S-3S-STSTT ou 1-3-1-2-1-2-2).
Intervalos: Tonic, segundo menores, 3 grandes, 4ª certas, 5ª certas, 6 menores, 7 de menores, 8ª direita.
Exemplo: Mi mixolidio ♭ 2 ♭ 6 = Mi Fa Sol♯ La Si Do Re Mi
Exemplo: Do ​​misolydian ♭ 2 ♭ 6 = Do Re Mi ♭ Fa Sol La ♭ Si ♭ Do

Escala Lydian 2ª aumentada

(3S-STSTTS ou 3-1-2-1-2-2-1).
Intervalos: Tonic, segundo aumentada, 3ª maior, 4ª aumentada, 5ª certas, 6 grande, 7ª maior 8th, certo.
Exemplo: Fa lidio 2ª aumentada = Fa Sol♯ La Si Do Re Mi Fa
Exemplo: Do ​​2º lídio aumentado = Do Re♯ Mi Fa♯ Sol La Si Do

Escala Superlocria diminuiu

(3S-STSTTS ou 1-2-1-2-2-1-3).
Intervalos: Tonic, segundo menor, terceiro menor, 4ª diminuído, quinta diminuída, 6ª menor, 7ª diminuída, 8 de direita.
Exemplo: G superlocrium diminuída = G La Si Do Re Mi Fa G
Exemplo: C diminuiu superlocrium = Do Re Mi ♭ ♭ Fa ♭ Sol ♭ La ♭ Si ♭♭ Do

Sons e exemplos de modos diatônica

Cada modalidade tem a sua própria sonoridade característica e quando se define uma chave que também envolve possibilidades distintas na criação da progressão harmónica da peça.

  • O modo iônica é o que é comumente conhecido como o modo principal; muitas peças, tais como aniversário feliz , são de uma forma significativa. Ionic é o modo mais "estável", porque, sendo o modelo do modo maior, suas notas na música ocidental tornar possível uma grande variedade de progressões harmônicas. Dada a sua semelhança com o modo de Lydian, no jazz / fusion fraseado, ele pode ser substituído com isso, especialmente quando se é suportada por uma grande acorde de sétima , mesmo que isso não afeta a tonalidade. É a única maneira em que, através da harmonização do quadriad construído no quinto grau, a chamada sétima da dominante ( V7 é formado).
  • O modo frígio é semelhante à escala menor natural, a qual difere em segundo grau abaixada, o que leva à acorde diminuto no V grau. Ele é usado muito pouco na música clássica e muito em azuis e metais devido ao seu som bastante escuro; muitas vezes seu correspondente é aplicada, o frígio dominante, o que é muito comum em flamenco , tanto que às vezes é definida como "espanhol". O segundo movimento de Brahms' Quarta Sinfonia começa de um modo frígio. É usado mais como uma solução melodia para fraseado do que para definir a tecla de peças.
  • O modo lídia é semelhante ao modo maior que difere no levantada IV grau. Isso leva ao acordo sobre o IV grau diminuída, que na VII menor e, finalmente, sobre a II grande grau. O jingle famoso da música tema Simpsons é de um modo lídio. Em Joe Satriani discografia há muitas canções Lidi. No entanto, é um modo muito difundido, mesmo em modal e clássica de jazz (por exemplo, o primeiro movimento de Prokofiev tenente Kije suite). Frank Zappa fez uso extensivo de que, tanto nas composições e nos seus guitarra solos.
  • O modo misolydian é semelhante ao grande da qual difere na sétima grau reduzido; na prática, uma forma significativa sem sensíveis. Isso leva ao acordo sobre o terceiro grau diminuída, o que está no menor quinto e o da sétima maior. O quadriad construído sobre a tônica é um acorde de sétima dominante. A peculiaridade da misolydian é a presença na quadriad de seu acorde fundamental do trítono intervalo - isto é, de uma quinta diminuta - precisamente formado pela terceira e sétima do acorde; a presença dos meios trítono que a corda pode suportar um número infinito de tensões, basta pensar nas azuis : os maiores e menores pentatonics da chave do turno são normalmente utilizados, os blues escala e, se desejado, também o tonal hex . Um exemplo bem conhecido de um pedaço de uma forma mista é Norwegian Wood pelos Beatles , que "parece" em Sol maior , desde que nós consideramos F natural como uma "alteração" e o acorde F como um acorde alterado, mas que deve ser mais corretamente considerada, justamente, no sol mixolid. Outras canções mistos são a mula por Deep Purple ou Freeway Jam por Jeff Beck , ou o famoso tema realizada no minimaog de "è Festa" por Premiata Forneria Marconi . Muito reconhecível nas improvisações de Jerry Garcia do Grateful Dead .
  • O modo eólica é melhor conhecido como o modo natural menor ; Obviamente, os acordes maiores deste modo nascem no terceiro, sexto e sétimo grau. Como já foi dito, em progressões jazz sobre um acorde min7, o modo dórico pode ser preferida, especialmente em cadências II-VI . Um exemplo de uma peça composta com o modo eólica é Verão por Gershwin . No entanto, é fácil encontrar passagens em um modo menor em que o fraseado segue a escala menor harmônica, em que o sétimo é em excesso: uma quinta acima vamos encontrar a escala frígio dominante correspondente.
  • Finalmente, o modo locri é semelhante ao frígio, de cujas características devemos acrescentar o quinto grau abaixado, que determina o intervalo da quinta diminuta entre a tônica e dominante. Isto significa que o acordo sobre o primeiro grau I diminuiu, o que por sua vez implica que institui a chave é praticamente impossível; as poucas peças clássicas escritas desta forma usar o acorde menor - então alterado - no primeiro grau para estabelecer a chave, e, em seguida, trabalhar em III e V menor. A instabilidade do modo é tal que não é possível até mesmo usar o II acorde grau, porque seria imediatamente percebido como a nova tônica de uma peça em uma chave principal. Muitas vezes, o acorde deste modo é substituído com o do modo misolydian correspondente. Locrio é utilizado com outras notas de passagem por guitarristas como Steve Vai e Joe Satriani e no metal da morte em solos, juntamente com escalas cromáticas .

Saiba as maneiras

Começando com graus

A partir da escala maior, todos os modos podem ser facilmente reconstruído por lembrar sua ordem (com base no seu grau comparada com a do modo Jónico)

Caminho Grau Começando nota com relação à grande escala de C
Iônico A DO (primeira nota)
Dórico II D (segunda nota)
frígio III E (terceira nota)
Lidio 4 F (quarta nota)
Misolydian V. SOL (quinta nota)
eólico TU Um (sexto nota)
locrio VII SIM (sétima nota)

A nota de partida da escala, da maneira desejada, será, obviamente, que o grau correspondente (por exemplo, no caso do modo de lídia a primeira nota a ser tocada, o tónico, será o quarto da sequência da escala maior a que estamos nos referindo).

Tendo já obtido a escala maior da maneira desejada, tudo o que resta é traduzi-lo até o tom final.

Exemplo completo:

Eu quero começar o modo Aeolian da escala maior de E ♭.

I criar uma escala a partir de E ♭ com a mesma estrutura em tons e meios tons como a escala de A. E, na verdade, a escala de A e E ♭ têm a mesma sequência de tons e meios tons, como pode ser facilmente verificado. Portanto, o termo "traduzir a partir de x para y" significa que se aplicam à escala a partir de y a mesma sequência de tons e meios tons como a escala a partir de x.

A partir das equivalências para a escala C

Outra maneira conveniente para reconstruir a sequência de notas de cada modo é memorizar qual grande escala iónico cada modo dos corresponde grande escala para C.

Ao jogar a escala em questão a partir da nota C (Tônica) você vai ter a forma desejada.

Resta apenas para traduzir a escala para o tom desejado.

Modo Ionic de C: a maior escala de C maior é jogado
Modo Doric de C: a escala maior de B ♭ é jogado (a partir da nota C e considerando-a como tónico)
Modo frigia de C: o grande escala de A ♭ é jogado (a partir da nota C e considerando-a como tónico)
Modo lídia de C: a escala maior de L é jogado (a partir da nota C e considerando-a como tónico)
Modo misolydian de C: a escala maior de F é jogado (a partir da nota C e considerando-a como tónico)
Modo Eólio de C: a escala maior de E ♭ é jogado (a partir da nota C e considerando-a como tónico)
Modo locri de C: a escala maior de D ♭ é jogado (a partir da nota C e considerando-a como tónico)

Começando com os intervalos

Se você preferir ver como os intervalos, tons (T) e semitons (s) variam, nos diversos modos, consulte o diagrama a seguir.

Note, em particular, como os semitons mover um lugar à esquerda de linha para linha!

T - T - s - T - T - T - s Ionic (Major)
T - s - T - T - T - s - T dórico
s - T - T - T - s - T - T frígio
T - T - T - s - T - T - s Lidio
T - T - s - T - T - s - T Misolydian
T - s - T - T - s - T - T Eolio (Minor)
s - T - T - s - T - T - T locrio

Com base no círculo de quintos

Uma outra maneira para reconstruir as notas de um modo escala maior de uma determinada tecla é, com base no ciclo das quintas , por contagem das alterações chave dos vários modos, em comparação com os da escala no modo iico.

caminho diferença
Iônico 0
Dórico -2
frígio -4
Lidio +1
Misolydian -1
eólico -3
locrio -5

Exemplo:

Eu quero pegar as notas da escala maior D no modo frígio.
A partir do círculo de quintos eu sei que a grande escala D tem 2 farelos (alteração de dois).
A partir do diagrama anterior eu ver que o modo frígio aplica uma acidental de -4.
Adicionar os dois valores: 2-4 = -2
A escala maior frigia D terá -2 acidentes na chave (ou seja, 2 quartos).

O ciclo das quintas também nos diz que a escala maior Ionic com 2 apartamentos é a de B ♭, que na verdade é composta das mesmas notas. Apenas as alterações tônicas.

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