Metro (música)

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Na teoria musical , o metro é uma estrutura baseada na recorrência periódica de elementos de acento . Essa estrutura também pode ser implícita, ou seja, não pode ser ritmicamente explícita [ pouco claro ] . Isso condiciona nossa escuta. Daí, por exemplo, o efeito da síncope , o resultado de uma incompatibilidade entre o elemento explícito do ritmo e o elemento implícito do metro.

Na notação ocidental, a medida da batida musical constitui um elemento métrico, embora estudos em etnomusicologia tenham mostrado que o conceito de vá muito além [ vago ] do que a piada.

A medida tem dois propósitos na música ocidental: agrupar uma série de tempos e representar o bloco de construção de uma estrutura musical mais ampla como uma frase . A medida de uma medida implica a estrutura de acentuação das notas, onde algumas são mais acentuadas que outras; a mudança de andamento, portanto, também muda a maneira como as notas são acentuadas.

Razão medida-tempo

Dependendo do número de vezes contido em cada medida - de 2 a 7 - o medidor dirá:

  • pista (2 tempos)
  • ternário (3)
  • quaternário (4)
  • quinário (5)
  • senário (6)
  • setenário (7).

Os metros acima do ternário (portanto, 4, 5, 6 e 7 vezes) são considerados secundários, enquanto o binário e o ternário são chamados de primários ; as secundárias são consideradas a soma de duas ou mais medidas primárias ; um exemplo comum é o metro quinário , dado pela soma de um binário mais um metro ternário ou um ternário mais um binário, dependendo da posição dos acentos.

Relação de subdivisão de tempo

Ao contrário da anterior, a proporção da divisão do tempo só pode ser 1: 2 ou 1: 3, ou seja, para cada vez , pode haver apenas 2 ou 3 divisões :

  • os medidores simples têm os tempos divididos em 2 subdivisões
  • pelo contrário, em metros compostos, os tempos são todos divididos em 3 subdivisões
  • os medidores aksak , por outro lado, possuem tempos de comprimentos mistos, portanto, ambos de 2 e 3 subdivisões.

Representação métrica

A representação métrica é a indicação utilizada pelo compositor para indicar (1) o metro escolhido e (2) a notação adotada. São dois números colocados um acima do outro.

  • graficamente, os dois números não representam uma fração porque não há linha de fração: 4 4 e não 4/4;
  • enquanto o número superior é um número real, o número subjacente simboliza uma figura musical e deve ser lido com a fração correspondente (em 4 4 os quatro abaixo simbolizam a semínima).

Número superior

O número superior indica o número de batidas ou subdivisões em cada compasso.

  • Em medidas simples, indica os movimentos.
  • Em medidas compostas e aksak indica subdivisões.

Número inferior

O número inferior pode indicar a unidade de tempo ou a unidade de subdivisão desse metro, ou seja, a figura escolhida para representar a pulsação única na série de tempos ou na de subdivisões. Uma ou outra possibilidade está associada ao contador a representar:

  • se for um medidor simples, indica a unidade de tempo
  • em medidas compostas e aksak indica a unidade de subdivisão.

O número usado é convencionalmente vinculado a uma figura musical:

  • 1 = semibreve ou inteiro semibreve
  • 2 = mínimo ou meio mínimo
  • 4 = semínima ou semínima semínima
  • 8 = colcheia ou colcheia croma
  • 16 = semicolcheia ou semicolcheia semicolcheia
  • 32 = biscroma ou trinta segundos biscroma
  • 64 = semibiscroma ou sexagésimo quarto semibiscroma

Vejamos alguns exemplos de representação métrica:

  • 4 4 (ou 𝄴 ) = medida quaternária simples com unidade de tempo semínima
  • 2 8 = medição binária simples com unidade de tempo croma
  • 6 16 = medida binária composta com unidades de subdivisão semicolcheia

Números mais baixos "irracionais"

Em alguns casos, o número mais baixo pode ser expresso como um número sem potência de dois. Em seguida, falamos de "medidores irracionais". Os exemplos são: "Tecido" de Henry Cowell , em que varia entre os números 1 e 9; "Traced Overhead" de Thomas Adès que utiliza, além dos tradicionais, medidores como 2 6 , 9 14 e 5 24 .

São representações que expressam a divisão do todo (semibreve) em partes iguais. Por exemplo, se em um 4 4 normal temos a semibreve dividida em 4 semibreves, em um 4 3 , a semibreve será dividida em três semibreves, sem a necessidade de usar indicações de grupos irregulares.

Esta escrita só é útil quando é seguida por outras medidas de um tipo diferente. Uma peça escrita inteiramente em 4 3 , por outro lado, é mais fácil de ler se escrita em 4 4 .

O termo irracional não se refere ao mesmo significado que tem em matemática , onde este termo indica um número que não pode ser expresso como uma fração. Aqui, simplesmente indicamos medidas fora da divisão musical comum, mesmo se um dos "Studies for Player Piano" de Conlon Nancarrow estiver em √42 1 .

Na prática de solfejo

No solfejo, o andamento indicado no início da peça nos dá sugestões sobre a métrica da peça e como reproduzi-la na prática. A cadência do tempo é assim definida graças a uma batida da mão (chamada movimento). Cada movimento, por sua vez, é dividido em duas ou três partes iguais, chamadas subdivisões. Dois casos importantes devem ser distinguidos:

Tempos simples

Em tempos simples, cada movimento da mão é composto de duas subdivisões, chamadas de golpe e elevação, respectivamente. Uma peça está no tempo simples quando é introduzida pelos números superiores 2, 3, 4, dando origem a uma medida binária, ternária, quaternária (sempre simples).

O número abaixo representa a figura básica sobre a qual a peça é implantada e graças à qual os acentos são distribuídos: portanto, um “2” indica que a figura de referência é a nota de um meio (o mínimo); da mesma forma, um 4 designa uma semínima (semínima) e assim por diante. Também indica o valor da nota que corresponde a um movimento da mão: novamente, com um 2, um movimento corresponderá a uma semínima, enquanto com um 4, corresponderá a uma semínima.

Tempos compostos

Os tempos compostos são distinguidos com um número múltiplo de 3 de acordo com o 2, 3, 4: temos, portanto, os números 6, 9, 12, que dão origem a medidas binárias, ternárias e quaternárias, respectivamente. Um movimento de mão não é mais composto de dois, mas de três subdivisões iguais (um tempo forte e dois tempos positivos). O número menor indica sempre o valor da nota base, de acordo com as mesmas regras já expressas para tempos simples. Cada subdivisão corresponde a uma nota básica.

Tempos mistos

Um tempo misto é um tempo que inclui movimentos simples e compostos, como 5 8 , 7 8 .

Cada tempo simples tem seu tempo composto correspondente e vice-versa. diz-se que os tempos correspondem, visto que retêm o mesmo valor que os números necessários para formar as subdivisões.

Considerações históricas

A música clássica usava, especialmente nos primeiros séculos da polifonia (1300-1500), uma enorme variedade de metros. Mais tarde, houve algum nivelamento, mas a partir do século 20 os compositores começaram a usar regularmente medidores menos regulares, como 5 4 ou 7 8 . Exemplos do uso desses medidores podem ser encontrados já no século anterior, especialmente na música eslava, como no segundo movimento da Sexta Sinfonia de Pëtr Il'ič Tchaikovsky , escrita inteiramente em 5 4 .

No século 20, tornou-se bastante comum mudar o metro frequentemente ao longo da peça. Em La sagra della primavera de Igor 'Fëdorovič Stravinskij, há uma sucessão contínua de oscilações métricas e, no final, a alternância de metros simétricos e assimétricos, juntamente com os deslocamentos dos acentos, são um exemplo extremo dessa prática. A partir de então, o uso de ritmos assimétricos, onde cada compasso tem uma duração diferente, tornou-se cada vez mais comum: esses medidores incluem ritmos quíntuplos e também outras construções mais complexas como 2 + 5 + 3 4 , onde cada compasso tem um conjunto de duas barras seguidas por uma de 5 e outra de 3, acentuando o início de cada unidade (os medidores aksak já mencionados). Existem medidores semelhantes usados ​​em várias músicas étnicas . Alguns tipos de música não têm medidor ( tempo livre ), como música baseada em drones ; por exemplo, La Monte Young constrói ritmos tão complexos que o elemento métrico é obscurecido. O mesmo pode acontecer no serialismo ou na música baseada em ritmos aditivos , como certas peças de Philip Glass .

Os medidores compostos também são usados ​​regularmente no jazz , como em Take Five, do saxofonista Paul Desmond, membro do quarteto Dave Brubeck , escrita em 5 4 .

Muita música pop é escrita em 4 4 , embora muitas vezes possa estar em 2 2 (ou como diz a gíria musical "time cut" porque é representada pelo símbolo 𝄵 ) como na bossa nova .
Doo-wop e outros estilos de rock estão geralmente em 12 8s ou podem ser interpretados como 4 4s com um grande balanço. Desde os anos setenta alguns grupos de rock introduziram os chamados "tempos ímpares" (por exemplo, Money by Pink Floyd está em 7 4 ), no entanto é necessário mencionar grupos de metal progressivo como Dream Theater que fazem uso de tempos ímpares. traço distintivo de suas canções. Veja, por exemplo, peças como A Change of Seasons, onde você pode ouvir partes escritas em 5 4 , 7 4 , 7 8 ou mesmo uma escala tocada em 17 16 . Outro exemplo é a complexidade das composições de Frank Zappa , grande usuário de medidores não convencionais. Mesmo hoje, o rock progressivo faz uso extensivo de outros medidores além de 4 4 . Um exemplo notável é representado pelas composições de King Crimson ou Genesis do início dos anos setenta. Aqui, também, podemos ouvir tempos compostos em canções como Firth of Fifth ou Dancing with the Moonlit Knight ( 13 16 e 34 respectivamente ).

O metro é freqüentemente associado a um padrão rítmico para produzir um certo estilo. Isso é especialmente verdadeiro para a música de dança, como a valsa ou o tango , que têm padrões de sotaque particulares nas batidas que os tornam instantaneamente reconhecíveis.

O uso simultâneo ou sincrônico de dois ou mais medidores é chamado de polimetria (veja também Polirritmia ). Exemplos dessa prática podem ser encontrados no quarteto de cordas No. 2 de Béla Bartók .

Bibliografia

  • Teoria de Luigi Rossi e Solfeggio Ed.Carrara Bergamo
  • Ettore Pozzoli, Teoria e Solfeggio Ed. Ricordi Milão
  • Percy Scholes, "Meter" e "Rhythm". The Oxford Companion to Music , 1977, Londres e Nova York: Oxford University Press. ISBN 0-19-311306-6 .
  • Luigi Rossi, Teoria da Música, Edições Carrara

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