Missa para a corte de Dresden

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Frontispício da partitura da Missa Kyrie-Gloria que Bach enviou a Dresden em 1733. A página inclui uma dedicatória ao Eleitor da Saxônia e uma lista de vozes e instrumentos.

A Missa da Corte de Dresden é uma Missa Kyrie-Gloria em B menor composta por Johann Sebastian Bach , que na época era organista em uma igreja luterana em Leipzig . Bach em 1733 dedicou-o a seu soberano, Augusto III da Polônia , que recentemente sucedera seu pai, Augusto II , como Eleitor da Saxônia na corte católica de Dresden . É uma missa brevis ( Kurzmesse ) que consiste em um Kyrie em três movimentos e uma Gloria em nove movimentos, e é uma obra extraordinariamente extensa para solistas SSATB e coro em cinco partes com uma orquestra com uma grande seção de sopros .

Depois de reutilizar parte dessa música em uma cantata que compôs por volta de 1745 ( BWV 191 ), Bach incorporou esta Missa como a primeira das quatro partes de sua Missa em Si menor , composta / montada nos últimos anos de sua vida, por volta de 1748-1749. . Parece improvável que a missa Kyrie-Gloria de 1733, em sua forma original ou como parte da missa B menor, tenha sido executada durante a vida de Bach.

A Missa Kyrie - Gloria não recebeu um número separado no catálogo BWV , mas as letras do alfabeto são usadas para distinguir as diferentes versões ( BWV 232 ) BWV 232a e BWV 232 I. [1] [2] Em 2005, Bärenreiter publicou a Missa na Nova Edição de Bach como Missa, BWV 232 I, Fassung von 1733 (ou seja, versão de 1733 da Missa, BWV 232 I), em um volume de versões antigas da Missa em Si menor. [3] Esse volume também continha as primeiras versões do Credo (BWV 232 II) e Sanctus (BWV 232 III) da seguinte massa. [3] A Missa do Tribunal de Dresden também é conhecida como Missa 1733 [4] [5] O site Bach Digital a define como "BWV 232 / I (Frühfassung)", ou versão antiga da Missa Kyrie-Gloria BWV 232 . [6]

História

Ícone da lupa mgx2.svg O mesmo tópico em detalhes: Missas curtas de Johann Sebastian Bach .

Bach foi um músico de igreja luterano , dedicado a compor música sacra na língua alemã . Compôs mais de 200 cantatas de igreja , a maioria delas em Leipzig , de 1723 a 1726, no início de sua atividade como Thomaskantor , chefe de música das principais igrejas da cidade. Em Leipzig, uma cidade universitária onde a língua latina era entendida, versões musicais de textos latinos tradicionais eram executadas durante as férias. Bach compôs obras sobre textos latinos, por exemplo, um Magnificat em 1723, que executou na festa mariana da Visitação da Bem-aventurada Virgem Maria e no Natal daquele ano, e em 1724 um Sanctus para o Natal, que mais tarde integrou à sua missa em Si menor . [4] [7] Ambas as obras foram excepcionais: o Magnificat estendido para cinco partes vocais e o Sanctus para seis vozes, quando o canto de quatro partes era geralmente o mais usado em Leipzig. [8]

A intenção de Bach na composição

Augusto II da Polônia , Rei da Polônia e Eleitor da Saxônia , morreu em 1º de fevereiro de 1733. Ele se converteu ao catolicismo para ascender ao trono polonês em 1697. Durante um período de luto, nenhuma cantata foi permitida em Leipzig, interrompendo assim o trabalho normal de Bach de uma performance semanal. Portanto, o compositor teve a oportunidade de criar uma missa, consistindo de um Kyrie e uma Gloria , para a corte de Dresden, [9] [10] onde o sucessor foi Augusto III da Polônia . Bach apresentou-lhe as partituras das óperas em nota datada de 27 de julho de 1733, na esperança de obter o título de "compositor da corte eleitoral saxônica":

"Com profunda devoção apresento a Vossa Alteza Real este pequeno produto dessa ciência que tenho alcançado na música, com o mais humilde pedido que se digne a considerá-lo não pela imperfeição de sua composição, mas com um olhar muito gentil. .. e então me leve para a sua proteção mais poderosa. [11] "

Uma tradução diferente é [12] "um produto insignificante da habilidade que adquiri na música." [13] Na nota, Bach também reclamou que havia "sofrido inocentemente um ferimento ou outro" em Leipzig . [14] As petições ao novo governante, após a morte de seu antecessor, como a enviada por Bach, não eram de natureza excepcional: petições semelhantes de músicos a agosto III incluíam as de Jan Dismas Zelenka (competindo sem sucesso com Johann Adolf Hasse para o post de Kapellmeister ), [15] Johann Joachim Quantz e Pantaleon Hebenstreit (maestros luteranos). [16] O que foi excepcional foi que Bach acompanhou sua petição com uma composição de tamanho considerável - uma composição litúrgica, não menos importante - o que foi surpreendente porque Bach foi um compositor da igreja luterana e apresentou uma obra para a liturgia católica.

Mapa de Dresden de 1828 com a localização da Opernhaus am Taschenberg , o teatro da corte que na década de 1660 foi construído ao lado da residência do eleitor e depois, em 1708, transformado em uma igreja católica da corte. Quando este mapa foi desenhado, após a construção da Katholische Kirche (1739–1751), foi transformado em um arquivo (referido como " Arquivo " no centro desta imagem. [17] A localização da Sophienkirche é mostrada em a parte inferior desta imagem. detalhe.

Naquela época, na Alemanha, a regra do princípio cuius regio, eius religio (os habitantes de uma região devem seguir a religião de seu soberano) estava em vigor, o que levou a uma situação bastante dupla em Dresden em agosto II: oficialmente católico em Polônia, mas apenas em Dresden - o catolicismo não foi imposto à Saxônia luterana, e apenas o governante de Dresden era católico. [18] Os luteranos, incluindo a Eletressa da Saxônia Christiane Eberhardine , que firmemente se recusou a se converter ao catolicismo (e para quem Bach compôs seu Trauerode quando morreu em 1727), [15] tinham a Sophienkirche como seu local de culto, [19] ] enquanto a católica Hofkirche (igreja do tribunal) estava alojada dentro do teatro do tribunal desde 1708. [20]

Lutero não rejeitou nenhuma das cinco partes do ordinário comum que eram tradicionalmente elegíveis para um cenário musical (Kyrie, Gloria, Credo de Nicéia , Sanctus, Agnus Dei ): a celebração da missa protestante poderia incluir qualquer um destes e / ou sua tradução para o idioma local. [21] Não há dúvida de que Bach admirava seu ancestral Veit por seu luteranismo. [22] Bach provavelmente escreveu uma composição litúrgica luterana que teria sido igualmente aceitável em uma missa católica. É preciso admirar pelo menos o brio com que Bach se apresentou como um compositor versátil, apenas seis anos depois de ter escolhido abertamente o lado luterano com a morte da mãe do novo eleitor.

Para a música, Bach emprestou extensivamente de suas composições de cantata anteriores. [23] Ele pode ter tido em mente as habilidades dos cantores e instrumentistas da capela da corte de Dresden (que servia à Hofkirche) ao compor a ópera. Na época, incluía Johann Georg Pisendel (violinista e concertista ), Johann Christian Richter ( oboísta ) e os flautistas Pierre-Gabriel Buffardin e Johann Joachim Quantz. [24] Esses artistas, especialistas em performances francesas e italianas, eram os melhores que podiam ser encontrados em qualquer lugar da Europa. [15] Mesmo o gosto do novo eleitor pelo gênero da ópera não era segredo. [15] Para a música sacra, a Missa Napolitana estava mais próxima desse gênero, e este era o tipo preferido de missa na Hofkirche. [25] Bach sem dúvida estava ciente de que, além de excelentes instrumentistas, o Dresden Hofkapelle ("capela da corte") também tinha solistas vocais (como Faustina Bordoni , esposa de Johann Adolf Hasse ) que poderiam ter se destacado no tipo de árias habituais em óperas e massas napolitanas. [26] [15]

A partitura que Bach enviou a Dresden consistia em partes separadas para soprano I, soprano II, alto , tenor , baixo , trompete I, trompete II, trompete III, tímpanos , trompa de caça , flauta transversal I, flauta transversal II, oboé ( d ' amore ) I, oboé (d'amore) II, oboé (d'amore) III, violinos I (2), violinos II, viola , violoncelo , fagote e fagote contínuo . A maioria dessas cópias foi escrita pelo próprio Bach, mas para os movimentos posteriores de Kyrie e Gloria, também por seus filhos Carl Philipp Emanuel (partes soprano), Wilhelm Friedemann (violino I) e sua esposa Anna Magdalena (violoncelo), juntos com um copista anônimo (partes de oboé e baixo contínuo). [27] O material para a execução do coro não foi incluído, nem a parte do baixo contínuo foi muito elaborada. [28] Todas essas partes parecem ter sido copiadas diretamente da partitura completa, que Bach manteve em Leipzig. [4] Bach forneceu as partes para artistas individuais com muitos detalhes que não estavam presentes na partitura original que ele reteve. [29]

Interior da capela do tribunal da Hofkirche (Hofkapelle): neste caso, refere-se ao edifício da igreja; outros exemplos de Hofkapelle / capela da corte neste artigo geralmente se referem a uma capela como um conjunto de músicos , dirigido por um mestre de capela (Kapellmeister) em 1719

[30]

Embora alguns comentaristas sugiram outros lugares litúrgicos e mundanos onde Bach pode ter antecipado uma performance da missa, [31] não parece haver dúvida de que Bach pretendia personalizar a peça para que pudesse ser apresentada na Hofkirche em Dresden. [32]

Recepção pelo tribunal de Dresden

Quando a composição chegou a Dresden, seu formato não era muito incomum em comparação com outras obras realizadas na Hofkirche na época. O repertório ali realizado incluiu mais de trinta missas compostas apenas por Kyrie e Gloria. Muitos deles foram compostos ou adquiridos pelo compositor da corte da época Jan Dismas Zelenka e, na maioria dos casos, como também aconteceu com a Missa de Bach, foram posteriormente expandidos em uma missa completa (missa tota), ou pelo menos em uma Missa com todas as seções usuais, exceto o Credo (Missa sem o Credo). Nem o fato de a Missa de Bach ter sido composta para artistas virtuosos, nem de ser uma composição que exigia um coro do SSATB, podiam ser considerados excepcionais na época e no lugar. [33]

A armadura da missa, por outro lado, é incomum: o catálogo de 1765 da Hofkirche [34] contém apenas uma missa em Si menor, de Antonio Caldara . A tonalidade de Ré maior, a relativa maior de Si menor (com os mesmos acidentes), era a mais usada para as festas incluindo trombetas, em homenagem às trombetas saxônicas naturais : todas as missas solenes de Zelenka estavam nessa tonalidade, mas também 6 de os 12 movimentos da Missa de Bach (incluindo o Christe eleison e os movimentos de abertura e fechamento do Gloria) têm a mesma tonalidade. A característica mais marcante da missa de Bach parece ter sido sua duração, que excedeu em muito a duração usual em comparação com composições semelhantes na época em Dresden. Esta parece ser a razão mais provável pela qual a composição foi arquivada na Biblioteca Real ao chegar em Dresden, em vez de ser adicionada ao repertório Hofkirche. [35]

Quanto ao resultado de sua petição ao novo governante, cerca de três anos depois Bach recebeu o título de compositor da corte . [36] Durante esse tempo, o eleitor teve problemas mais importantes para resolver: a Guerra de Sucessão Polonesa .

História das execuções antes de sua integração na Missa em Si menor, BWV 232

Sophienkirche , provável local da primeira execução.

É debatido se a missa foi realizada naquela época. [4] Se realizada, o local mais provável seria a Dresden Sophienkirche, onde o filho de Bach, Wilhelm Friedemann, havia sido nomeado organista desde junho. [4] [37]

Por volta de 1745, Bach usou três movimentos do Gloria para a cantata Gloria in excelsis Deo , BWV 191 . [4] [7]

Composição e estrutura - incorporação na Missa em Si menor, BWV 232

Nos últimos anos de sua vida, provavelmente por volta de 1748-1749, Bach integrou a Missa completa e inalterada em sua Missa em Si menor , sua única missa completa (ou "missa tota"). [1] A estrutura é idêntica à das obras posteriores, mas os sinais diferem porque as partes contêm mais detalhes do que a partitura de 1733. Bach fez alterações nessa partitura quando concluiu a missa. [29]

A composição foi escrita para cinco partes vocais, duas soprano , alto , tenor e baixo , e uma orquestra composta por três trombetas, tímpanos, trompa de caça, duas flautas transversais, dois oboés, dois amore oboé, dois fagotes , dois violinos, viola e continuo.

O Kyrie está estruturado em três movimentos. Dois movimentos corais diferentes enquadram um dueto para duas sopranos. O Gloria é estruturado em nove movimentos em um arranjo simétrico em torno de um dueto de soprano e tenor.

A Missa constitui uma parte considerável da Missa em Si Menor que o editor Hans Georg Nägeli descreveu em 1818 como "a maior obra de arte musical de todos os tempos e de todas as nações" por ocasião de sua primeira publicação. [13]

Observação

  1. ^ A b (EN) Jens F. Laurson, Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Missa (1733) , em musicweb-international.com. Recuperado em 12 de fevereiro de 2013 .
  2. ^ Stockigt , 2013 .
  3. ^ a b ( EN ) Missa, BWV 232 I, Fassung von 1733, em "Bach, Johann Sebastian / Early Versions of the Mass BWV 232" , Bärenreiter , 2005. Retirado em 3 de novembro de 2014 .
  4. ^ A b c d e f (EN) John Butt, Bach: Massa em B menor , Cambridge University Press , 1991, pp. 8-12, ISBN 0-521-38716-7 .
  5. ^ ( DE ) Jochen Grob, Missa 1733 , em s-line.de . Recuperado em 28 de outubro de 2014 (arquivado por 'url original em 19 de agosto de 2014).
  6. ^ Bach Digital BDW 0290 em [www.bach-digital.de Bach digital]
  7. ^ A b (EN) Música latina da igreja de Margaret Steinitz Bach , em aucx96.dsl.pipex.com, sociedade de Bach de Londres. Recuperado em 16 de setembro de 2010 (arquivado do original em 15 de julho de 2011) .
  8. ^ (PT) Markus Rathey, Missa em B menor de Johann Sebastian Bach: a maior obra de arte de todos os tempos e de todas as pessoas (PDF) em bach.nau.edu. Recuperado em 17 de setembro de 2013 (arquivado do original em 5 de outubro de 2013) .
  9. ^ (EN) Missa b-menor (Kyrie e Gloria da Missa b-menor)), BWV 232 (Frühfassung); BC E 2 / Missa , em bach-digital.de , Universidade de Leipzig . Recuperado em 28 de outubro de 2014 .
  10. ^ (EN) Ulrich Leisinger, Prefácio (PDF), Carus-Verlag, 2014, pp. IV - VI. Recuperado em 17 de janeiro de 2020 (arquivado do original em 9 de dezembro de 2014) .
  11. ^ (EN) Carol Talbeck, Johann Sebastian Bach: Missa em Si menor / Tudo deve ser possível. - JS Bach. , em sfchoral.org . Retirado em 13 de setembro de 2013 .
  12. ^ Wolff, 2013 , p. 11
  13. ^ A b (EN) Missa em Si Menor ("Kyrie" e "Gloria" da Massa Si Menor) , na Biblioteca Digital Mundial . Recuperado em 8 de agosto de 2013 .
  14. ^ Uma tradução em inglês da carta pode ser encontrada em Hans T. David e Arthur Mendel, O Leitor de Bach: Uma Vida de Johann Sebastian Bach em Cartas e Documentos , WW Norton & Company, 1945, p. 128. (bem como em The New Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach em Letters and Documents revisado por Christoph Wolff , WW Norton & Co Inc, 1998, ISBN 978-0-393-04558-1 , p. 158. )
  15. ^ a b c d e Dresden na época de Zelenka e Hasse em earlymusicworld.com, da Goldberg Early Music Magazine .
  16. ^ Stockigt, 2013 , p. 40
  17. ^ Crônica musical da cidade de Dresden. em Medien-Info por Dresden Marketing GmbH, 2013
  18. ^ Leaver, 2013 , pp. 25-27 .
  19. ^ Observe que a Sophienkirche não era chamada de Hofkirche antes de 1737, portanto, para os fins deste artigo sobre uma composição de 1733, "Hofkirche" refere-se exclusivamente à igreja da corte "católica" localizada na antiga Opernhaus am Taschenberg e servida por músicos do capela da corte (mesmo antes dos planos para a posterior Hofkirche / Catedral construída entre a posterior Schloßplatz e a Theaterplatz em cerca de cinco anos)
  20. ^ Leaver, 2013 , p. 27
  21. ^ Leaver, 2013 , pp. 24-25 .
  22. ^ Leaver , 2013 .
  23. ^ Wolff, 2013 , p. 11
  24. ^ Stockigt, 2013 , pp. 46-47 .
  25. ^ Stockigt , 2013 .
  26. ^ Stockigt , 2013 .
  27. ^ D-Dl Mus. 2405-D-21 Dresden, Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek (Biblioteca da Universidade), disponível online em bach-digital.de
  28. ^ Stockigt, 2013 , p. 53
  29. ^ a b ( DE ) Ulrich Leisinger, "O cuidado é a mais alta prioridade de um editor" , Carus-Verlag , 2014, pp. IV - VI. Recuperado em 17 de janeiro de 2020 (arquivado do original em 29 de outubro de 2014) .
  30. ^ Hubert Ermisch. Ermisch Das alte Archivgebäude am Taschenberge em Dresden.pdf - Dresden: Baensch, 1888.
  31. ^ Stockigt, 2013 , p. 41
  32. ^ Stockigt , 2013 .
  33. ^ Stockigt , 2013 .
  34. ^ Janice B. Stockigt. "" CATÁLOGO (THEMATICO) [SIC] DE MÚSICA DA IGREJA (CATHOLICA [SIC] EM DRESDEN) COMPOSTO POR DIFERENTES AUTORES - SEGUNDO O ALFABETO 1765 ": UMA INTRODUÇÃO"
  35. ^ Stockigt , 2013 .
  36. ^ Stockigt , 2013 .
  37. ^ Os detalhes incluídos nesta seção vêm de Christoph Wolff "Bach", III, 7 (§ 8), Grove Music Online ed., L. Macy. http://www.grovemusic.com/ . acessado em 9 de agosto de 2007.

Bibliografia

links externos

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