Missa em dó menor K 427

Da Wikipédia, a enciclopédia livre.
Ir para a navegação Ir para a pesquisa
Missa em dó menor
Compositor Wolfgang Amadeus Mozart
Matiz Dó menor
Tipo de composição Missa Católica
Número de Trabalho K 427
Época de composição Viena , 17 de agosto de 1782 a maio de 1783
Primeira corrida Salzburg , Igreja de São Pedro, 25 de agosto de 1783
Publicação André, Offenbach, 1840
Autógrafo Preservado na Nationalbibliothek em Berlim
Duração média 60 min.
Orgânico
  • 2 sopranos, tenor, baixo, coro duplo misto
  • flauta, 2 oboés, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trombetas, 3 trombones, tímpanos, cordas, órgão
Movimentos
  1. Kyrie
  2. Glória
  3. eu penso
  4. Sanctus
  5. Benedictus

A Missa em C menor (em alemão Große Messe em c-Moll) K 1 427 (K 6 417A), também conhecida como a grande massa, é uma massa composta por Wolfgang Amadeus Mozart em Viena nos anos 1782 - 1783 . O trabalho está inacabado.

História

Mozart comprometeu-se a redigir uma missa como um voto , [1] para que a futura noiva Constanze então doente se curasse e uma vez que ela se tornasse sua esposa, ele pudesse levá-la a Salzburgo para apresentá-la a seu pai Leopold, que se opunha ao casamento.

Em 4 de agosto de 1782, o casamento aconteceu em Viena , na catedral de Santo Stefano , e no dia seguinte também chegou o anseio do pai. A viagem a Salzburgo teve de esperar até julho de 1783 tanto para os compromissos de Mozart como para a gravidez de Constanze, que em 17 de junho de 1783 deu à luz seu primeiro filho, que viverá apenas dois meses.

Mozart chegou a Salzburgo com a partitura da missa composta para mais da metade: Kyrie e Gloria foram completos, Sanctus e Benedictus foram compostos "em partícula" (partes vocais, primeiro e segundo violinos, baixos numerados e partes principais da orquestração), o Eu acredito na forma de um esboço e não completo, o Agnus Dei ainda nem começou.

A celebração votiva aconteceu em 25 de agosto de 1783 na Igreja Arcabática Beneditina de San Pietro com trechos de outras composições sagradas, e não na Catedral de Salzburgo, que dependia de Colloredo , que não se esqueceu da repentina interrupção de sua relação de trabalho.

No dia 25 de outubro seguinte, Kyrie e Gloria foram apresentados na mesma igreja com Constanze Weber , e no dia 26 toda a Grande Missa também com Constanze.

Mozart não trabalhava mais na ópera. Entre os motivos da interrupção podemos citar um decreto imperial de 1783 que limitava a execução de música sacra com orquestra nas igrejas. Além disso, a carreira incipiente de Mozart como músico independente ainda não foi capaz de se libertar do sistema de comissionamento, e a missa, realizada sem uma comissão específica, foi posta de lado. [1]

Estilo

A ópera representa o retorno de Mozart à música sacra após os anos de Salzburgo. Pela primeira vez em sua vida, ele compõe uma missa sem as restrições estilísticas que lhe são impostas pelo Arcebispo Colloredo ; portanto, não é surpreendente se na partitura encontrarmos uma exibição incomum de imaginação e inspiração em comparação com sua produção anterior.

O Kyrie começa com uma curta introdução orquestral, cujo drama se torna mais agudo pelos instrumentos de sopro antes e pela entrada do coro arcaico. Na introdução do Kyrie não fica muito clara, em algumas partituras, a presença de um quarto trombone, o trombone soprano, instrumento pouco utilizado até então, presente apenas no Kyrie , e nas edições de hoje eliminado do peça. Com a Christe eleison a música se suaviza e o solo do soprano é acompanhado pelo coro e ventos. A retomada de Kyrie nos traz de volta ao drama da partida.

O muito grande Gloria consiste em sete episódios, incluindo Laudamus te (cantabile), a peça pungente para soprano Domine Deus (com acompanhamento contrapontístico das cordas), Quoniam (na forma de um trio), Jesu Christe (um adagio), Cum Sancto Spiritu (uma fuga de composição refinada), o sugestivo Qui tollis (em sol menor com coro duplo de oito vozes e baixo ostinato).

O Credo , embora apenas superficial, contém informações suficientes para sua conclusão razoavelmente fiel. Depois do refrão inicial, segue-se a ária soprano Et incarnatus est , de pungente beleza.

O Sanctus , que culmina com a fuga dupla em Osanna , é composto para um coro duplo.

O Benedictus é uma peça que combina complexidade formal com extremo requinte.

O Agnus Dei , a conclusão tradicional da ópera, está completamente ausente da Missa em dó menor.

Kyrie e Gloria foram reutilizados por Mozart na cantata oratorial de 1785 Davidde penitente ( K 469 ).

Fortuna

Na história da música, a Missa de Mozart em dó menor representa um dos maiores legados da música sacra da segunda metade de 1700 e, idealmente, pode ser considerada como o elo entre a missa de Johann Sebastian Bach em si menor e a Missa solemnis em ré maior de Ludwig van Beethoven, que seguirá caminhos diferentes.

Observação

Itens relacionados

Outros projetos

links externos

Controle de autoridade VIAF (EN) 182 664 767 · BNF (FR) cb139151584 (data)
Música clássica Portal de Música Clássica : acesse as entradas da Wikipedia que tratam de música clássica