Missa em Si Menor

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Missa em Si Menor
Bwv232-credo.jpg
Manuscrito do Credo
Compositor Johann Sebastian Bach
Matiz Sim menor
Tipo de composição Massa
Número de Trabalho BWV 232
Época de composição 1724 - 1749
Autógrafo mantido na Biblioteca Estadual de Berlim [1]
Orgânico 3 trombetas , tímpanos , trompa de caça , 2 flautas transversais , 2 oboés , 2 oboés do amor , 2 fagotes , 2 violinos , viola , contínuo , 2 coros . Solistas: soprano , alto , tenor , baixo .
Movimentos
  1. Missa (Kyrie e Gloria)
  2. Symbolum Nicenum ou Creed
  3. Sanctus
  4. Hosanna, Benedictus, Agnus Dei e Dona nobis pacem

A Missa em Si menor ( BWV 232 ) é uma composição de música sacra escrita por Johann Sebastian Bach . Como o próprio nome já explica, é a transposição musical da Missa para a língua latina usual do rito católico, o que se denomina missa cantada . Algumas partes da Missa em Si menor datam de 1724 , porém o conjunto foi concluído em sua forma atual em 1749 , um ano antes da morte do compositor em 1750 .

História e gênese da obra

Die Hohe Messe em H-moll ou Grande Messa em Si menor não é o título original de Bachian, mas foi atribuído à obra na primeira edição impressa, em 1845 . A escolha do título estava certamente ligada ao conceito alemão de Missa solemnis, que se popularizou graças ao op. 123 de Beethoven .
A obra não se originou como um discurso coerente, mas em momentos diferentes (25 de dezembro de 1724 na Thomaskirche em Leipzig; 27 de julho de 1733 em Dresden; 1747-1749), como muitas outras composições de Bach.

Bach compôs o que viria a ser a Glória da Missa em B menor para o dia de Natal de 1724 e acrescentou, em 1731 , um Kyrie para que pudesse apresentar uma pequena Missa ( Kyrie e Gloria , BWV 232a) ao Príncipe da Saxônia Frederico Augusto II, juntamente com o pedido de poder adicionar ao seu nome o título de "compositor da corte do príncipe da Saxônia", uma jogada graças à qual Bach esperava permanecer em Leipzig , onde foi o protagonista de alguma escaramuça política com o administração da cidade. A partitura nunca foi executada, até 1737 , quando Bach decidiu revisitá-la. Ele começou com pequenas revisões no Kyrie e no Gloria , depois acrescentou o Creed e o Sanctus nos dois anos seguintes. Em 1749 , Bach estava muito doente e passou vários meses na cama; o manuscrito das últimas partes da missa , especialmente a Hosana dentro do Sanctus , revela uma caligrafia vacilante e uma notação irregular, testemunhando o fim agora iminente do grande compositor. O Symbolum Nicenum foi apresentado apenas em 1786, dirigido por Carl Philipp Emanuel Bach em Hamburgo.

A primeira execução completa ocorreu apenas em 1834 em Berlim.

No entanto, é agora uma crença generalizada que quase todos os vinte e cinco números em que a partitura consiste não foram escritos expressamente, mas são paródias ou adaptações de obras anteriores: da Cantata 46 " Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei "; da Cantata 171 " Gott, wie Dein Name, so ist Auch Dein Ruhm "; da Cantata 29 " Wir danken dir, Gott, wir danken dir "; e novamente de vários outros trabalhos anteriores. É, portanto, tanto mais admirável, fruto de uma montagem perfeitamente equilibrada, e se impõe como uma das maiores criações do espírito humano no campo da música sacra , que também tem a singularidade de saber fundir-se numa só. corpo as principais expressões do pensamento cristão, teologia católica e luterana.

O "problema" da missa

Geralmente se pensa que a Missa cantada representa um gênero musical exclusivo da Igreja Católica e que, portanto, também as Missas de Bachian constituem uma exceção na produção do grande músico. No entanto, é preciso lembrar que o culto luterano deriva do católico e mantém suas formas principais.

A obra, porém, não é de forma alguma uma forma de homenagem ao catolicismo, como confirmam alguns detalhes da partitura. De fato, no Sanctus há a forma luterana Pleni sunt caeli gloria ejus ("Os céus estão cheios da sua glória") em vez do Pleni sunt caeli et terra gloria tua católico ("Os céus e a terra estão cheios da sua glória "), que ao mesmo tempo é uma homenagem velada a Augusto III da Polónia , a quem outra evidente dedicação é reservada no Gloria , onde há uma dança em forma de polonaise com as palavras quoniam tu solus sanctus (" porque só tu és o santo "), evidentemente sempre referindo-se a Augusto III. Da mesma forma, o Dona nobis pacem ("Dá-nos a paz") ​​final soa como um pedido a quem, materialmente, poderia ter desencadeado um conflito.

O duque da Saxônia também era rei da Polônia e as circunstâncias o levaram a abraçar a fé católica, embora ele se encontrasse governando súditos predominantemente luteranos. A dupla confissão religiosa determinou a fundação de duas capelas da corte distintas, a católica operando fora do palácio real (na Opernhaus del Taschenberg) e a luterana na Sophienkirche. Portanto, é possível que as Missas de Bachian tivessem um duplo propósito - luterana e católica - precisamente por essas razões peculiares. Finalmente, sabemos que na época de Bach em Leipzig nas três festas principais (Natal, Páscoa, Pentecostes), era permitido realizar o Kyrie, o Gloria e o Sanctus; e não só isso: a terminologia atual os designava globalmente com a palavra Missa.

Como escreve Alberto Basso: «O material, como podemos ver, oferece ideias e argumentos para apoiar tanto a tese" católica "como a" luterana "e também nos permite compreender a obra em termos de ambivalência. O seu carácter católico surgirá quando se quiser considerá-lo em termos de um corpo unitário, elaborado ao longo de um amplo intervalo de tempo, desvinculado da realidade histórica e quase isolado num mundo abstrato e ideal, ainda que ligado à tradição do concertado. Missa. Ao contrário, aparecerá como uma manifestação do pensamento musical luterano quando interpretado em segmentos separados, cada um dos quais se destina não a cobrir um único serviço litúrgico (como é o caso de uma Missa tota), mas a satisfazer necessidades específicas das grandes festividades em quem podia praticar a polifonia aplicada aos textos latinos do Ordinarium ».

Estrutura do Trabalho

Dos vinte e cinco números que compõem a partitura, dezesseis são corais (três para 4 vozes, onze para 5, um para 6 e um para 8), três duetos e seis árias solo. O maior peso, portanto, é confiado ao coro, com intervenções muito diversas, em seis casos conduzidos de acordo com a stylus gravis e antiquus (n. 3, 7, 12, 16, 19, 25), muito frequente nas obras de Bachian. de Leipzig, enquanto em outras oito (nos. 1, 4, 11, 13, 17, 20, 21, 22) predomina o estilo moderno, com a intervenção concertada dos instrumentos em registro triunfalista.
Por conta própria, nos. 8 e 15, que podem ser interpretados como elaborações em um estilo misto transicional, que combina a imitação do tipo moteto com peças instrumentais obrigatórias.

A estrutura do Symbolum Nicenum atesta a atenção particular que Bach tinha pela qualidade cartesiana do pensamento, combinada com seu perfeito conhecimento das regras da retórica clássica, das quais ele se baseava cada vez que sua música saía da função puramente ornamental ou didática. comunicar-se com fé e rigor moral.

Estrutura do Symbolum Nicenum

O Osanna está estruturado em coro duplo. Em sua forma original, deve ter havido uma introdução instrumental (a mesma que agora encerra o episódio), então suprimida por Bach ao transformar a página em uma composição sagrada ligada ao Sanctus.

O Benedictus é composto por uma ária para tenor, uma das mais tocantes de toda a Missa em Si menor , na qual o instrumento concertante não é indicado, mas geralmente é feito com uma flauta transversal. O Agnus Dei é apresentado na subdivisão bipartida tradicional.

I Missa (Kyrie e Gloria)

  • Kyrie eleison
    • Coro de 5 partes em Si menor, compasso: Adagio, Largo 4/4
  • Christe eleison
    • Dueto para duas sopranos em Ré maior com violino obrigatório, compasso: Andante 4/4
  • Kyrie eleison
    • Coro de 4 partes em Fá menor, fórmula de compasso: Allegro moderato 4/4 alla breve
  • Gloria in excelsis
    • Coro de 5 partes em Ré maior, fórmula de compasso: Vivace 3/8
  • Et em terra pax
    • Coro de 5 partes em Ré maior, compasso: Andante 4/4
  • Laudamus você
    • Ária para soprano II em lá maior com violino forçado, compasso: Andante 4/4
  • Gratias agimus tibi
    • Coro de 4 partes em Ré maior, fórmula de compasso: Allegro moderato 4/4 alla breve
  • Domine Deus
    • Dueto para 1ª soprano e tenor em Sol maior, compasso: Andante 4/4
  • Qui tollis peccata mundi
    • Coro de 4 partes em Si menor, fórmula de compasso: Lento 3/4
  • Qui sedes ad dexteram Patris
    • Ária para contralto em Si menor com oboé do amor obrigatório, fórmula de compasso: Andante commodo 6/8
  • Quoniam tu solus sanctus
    • Ária para baixo em Ré maior com trompa de caça forçada, fórmula de compasso: Andante lento 3/4
  • Cum Sancto Spiritu
    • Coro de 5 partes em Ré maior, fórmula de compasso: Vivace 3/4

II Symbolum Nicenum

Estrutura do Symbolum Nicenum
  • Eu acredito em unum Deum
    • Coro de 5 partes em La misolidio, fórmula de compasso: Moderato 2/1 alla breve
  • Patrem omnipotentem
    • Coro de 4 partes em Ré maior, fórmula de compasso: Allegro 4/4
  • Et in unum Dominum
    • Dueto para 1ª soprano e alto em Sol maior, fórmula de compasso: Andante 4/4
  • Et incarnatus est
    • Coro de 5 partes em Si menor, fórmula de compasso: Andante Majestic 3/4
  • Crucifixo
    • Coro de 4 partes em mi menor, fórmula de compasso: Sepultura 3/2
  • Et resurrexit
    • Coro de 5 partes em Ré maior, fórmula de compasso: Allegro 3/4
  • Et in Spiritum Sanctum
    • Ária para baixo em Lá Maior com oboés de amor obrigatórios, compasso: Andantino 6/8
  • Confiteor
    • Coro de 5 partes em Fá menor, fórmula de compasso: Moderato 2/2
  • Et exspecto
    • Coro de 5 vozes em Ré Maior, compasso: Adagio, Vivace ed allegro 2/2

III Sanctus

  • Sanctus
    • Coro de 6 vozes em Ré Maior, compasso: Largo 4/4, Vivace 3/8

IV Hosanna, Benedictus, Agnus Dei e Dona Nobis Pacem

  • Hosanna
    • Coro duplo de 8 vozes em Ré maior, fórmula de compasso: Allegro 3/8
  • Benedictus
    • Ária para tenor em Si menor com violino obrigatório, compasso: Andante 3/4
  • Hosana ( repetir )
    • coro duplo para 8 vozes em Ré maior, fórmula de compasso: Allegro 3/8
Agnus Dei . Solomija Drozd (voz), Petro Titiajev (violino), Ivan Ostapovych (órgão). Apresentado na Catedral da Assunção da Virgem Maria, Lviv , Ucrânia , em 2013.

Título Agnus Dei ária da Missa em Si menor de Johann Sebastian Bach.]

  • Agnus Dei
    • Ária para alto em sol menor com violino obrigatório, compasso: Adagio 4/4
  • Dona nobis pacem
    • Coro de 4 partes em Ré maior, fórmula de compasso: Moderato 2/2

A música é (com ligeiras variações) a mesma do Gratias agimus tibi da Glória .

Discografia essencial

  • Filarmônica de Berlim, maestro Herbert von Karajan . Polygram / Deutsche Gramophon - # 459460
  • Boston Baroque, diretor Martin Pearlman . Telarc - # 80517 (2000)
  • Concentus musicus Wien, maestro Nikolaus Harnoncourt . Teldec - (1968)
  • Solistas do Barroco Inglês, maestro John Eliot Gardiner . Polygram Records - # 415514 (1990)
  • Münchener Bach-Chor / Münchener Bach-Orchester, maestro Karl Richter , Maria Stader ( soprano ), Hertha Topper ( alto ), Ernst Haeffliger ( tenor ), Kieth Engen ( baixo ), Dietrich Fischer-Dieskau (baixo). Archiv Produktion / Deutsche Gramophon - # 19819 (1961)
  • Filarmônica de Viena, maestro Herbert von Karajan . Emi Classics - # 67207 (1953)
  • Coro de Câmara da Holanda e Orquestra do século XVIII, maestro Frans Brüggen . Philips - (1990)
  • La Petite Bande, diretor Gustav Leonhardt . Deutsche Harmonia Mundi # GD77040 - (1985)
  • Collegium Vocale, diretor Philippe Herreweghe . Harmonia Mundi # hmc901614.15 (1998)
  • London Philharmonia and Orchestra Choir, maestro Albert Coates , Margharet Balfour (alto), Walter Widdop (tenor), Friedrich Schoor (baixo), Elisabeth Schumann (soprano), A voz do mestre C 1710/1726 (1929)
  • Coro Filarmônico de Milão da Escola Cívica de Música e Coro Inca de Fiorano al Serio. Orquestra: Instrumental Chamber of Milan, maestro Mino Bordignon. Pcc 1030/1/2 (1984)
  • Freiburger Barockorchester, Balthasar-Neumann-Chor, maestro Thomas Hengelbrock. Deutsche Harmonia Mundi - Sony / BMG (1997)

Observação

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