Forma cíclica

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A forma cíclica é uma técnica de construção musical , que envolve vários trechos ou movimentos de uma composição , em que um tema , uma melodia ou material temático se encontra em mais de um movimento como elemento unificador. Às vezes, um tema pode ser encontrado no início e no final (por exemplo, na Sinfonia nº 3 de Brahms ); em outras ocasiões, ele é encontrado em uma aparência diferente em todas as suas partes ( Berlioz , Sinfonia fantasia ).

História

A técnica tem uma história complexa, tendo caído em desuso no período barroco e clássico , mas crescendo continuamente durante o século XIX [1].

A massa cíclica da Renascença , que incorpora uma porção geralmente conhecida como cantus firmus em cada uma de suas seções, é um dos primeiros usos desse princípio unitário em uma forma multi-seccional [2] . Exemplos também podem ser encontrados na música instrumental do final dos séculos 16 e 17 , por exemplo, em canções , sonatas e suítes de compositores como Samuel Scheidt , nas quais um ostinato pode ocorrer em cada movimento [1] [3] . Quando os movimentos são curtos o suficiente para serem percebidos como uma entidade única em vez de muitas, os limites começam a se confundir entre a forma cíclica e a variação .

Nos períodos Barroco e Clássico, a forma cíclica geralmente não é usada na música instrumental, embora Luigi Boccherini seja uma exceção [3] . Mozart, por exemplo, nunca repete um tema em qualquer movimento de seus quartetos , quintetos , sinfonias ou concertos [ carece de fontes? ] . Haydn usa a técnica apenas em algumas ocasiões, por exemplo, no final da Sinfonia nº. 31 , onde a música lembra o chamado da trompa presente na abertura da composição [3] . Na música sacra vocal , por outro lado, existem alguns exemplos importantes, como em Johann Sebastian Bach , Missa em Si menor e em Mozart , Missa de Coroação [3] .

Beethoven é o responsável pela reintrodução da forma cíclica [ sem fonte ] . Na Sinfonia No. 5 , o III movimento (Allegro) é uma variação do tema do I, e também é lembrado para encerrar a seção de desenvolvimento do finale; o final da Sinfonia n. 9 apresenta rapidamente reminiscências explícitas dos três movimentos anteriores antes de chegar à ideia que constitui seu tema principal.

Muitos compositores do século 19 seguiram o exemplo de Beethoven: o mais famoso, César Franck , na Sinfonia em Ré menor , mas também Berlioz na Sinfonia Fantástica e Franz Liszt em várias obras. Entre estas, a Sonata em si menor para piano , que começa com uma apresentação clara de diferentes unidades temáticas, cada uma das quais é amplamente retomada e desenvolvida ao longo da peça. No final do século 19, a forma cíclica havia se tornado um procedimento construtivo extremamente comum na composição musical, provavelmente porque o aumento da duração e da complexidade das obras compostas por vários movimentos exigiam um elemento unificador de toda a composição que era mais forte do que a simples relação tonal. movimentos.

Exemplos

Alguns exemplos de composições em forma cíclica em ordem cronológica:

Fanny Mendelssohn Hensel - Trio em Ré menor (1846): o segundo tema do primeiro movimento reaparece pouco antes da coda do quarto.

Observação

  1. ^ a b Don Michael Randel,forma cíclica.O dicionário de música de Harvard , Cambridge MA, Belknap Press, 2003, ISBN 978-0674011632 .
  2. ^ J. Peter Burkholderl, Borrowing, §5: Renaissance Mass Cycles in The New Grove Dictionary of Music and Musicians , London, Macmillan Publishers, 2001.
  3. ^ a b c d Hugh Macdonald, formulário cíclico O dicionário novo da música e dos músicos do bosque , Londres, editores de Macmillan, 2001.

Bibliografia

  • J. peter Burkholder, 2001. "Borrowing, §5: Renaissance Mass Cycles". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edição, editado por Stanley Sadie e John Tyrrell. Londres: Macmillan Publishers.
  • Hugh Macdonald, 2001. "Cyclic Form". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edição, editado por Stanley Sadie e John Tyrrell. Londres: Macmillan Publishers.
  • Don Michael Randel, 2003. “Cyclic Form”. The Harvard Dictionary of Music , quarta edição, Cambridge, MA: Belknap Press. ISBN 978-0674011632 .
  • MG Tucker e Roger Parker. 2002. "Cyclic Form". The Oxford Companion to Music, editado por Alison Latham. Oxford e Nova York: Oxford University Press.
  • Charles Rosen, The Romantic Generation . Cambridge, Mass .: Harvard University Press, 1995.
  • Michael Saffle, "Sonata de Liszt em Si menor: outra olhada na questão da 'dupla função'." JALS: The journal of the American Liszt Society , 11 (junho de 1982): 28-39.

links externos

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