Dominante (música)

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Disambiguation note.svg Desambiguação - "Dominante" se refere aqui. Se você estiver procurando por outros significados, consulte Dominante (desambiguação) .

O dominante é o quinto grau de uma escala diatônica . Esse nome se explica pelo fato de o quinto grau ter a mesma importância que a tônica em uma escala musical, mesmo que seja o contrário. [ pouco claro ] Geralmente traz uma sensação de tensão ao discurso musical.

Acordo dominante

Em um sentido harmônico, o acorde dominante (ou, simplesmente, o dominante) de uma tecla é o acorde construído no quinto grau da escala (por exemplo, o dominante de Dó maior é o acorde de Sol maior ).

O acorde dominante é independente do modo da escala (ou seja, de ser maior ou menor nos modos clássicos) e tem uma tendência natural para se resolver no acorde tônico , mesmo se houver várias alternativas musicalmente válidas (ver cadência ).

Acorde de sétima dominante

Ícone da lupa mgx2.svg O mesmo tópico em detalhes: acorde de sétima .
Acorde dominante (V) em uma cadência II-VI em dó Jogue [ ? Info ]

Estabelecido como um acorde independente no final do Barroco , é sem dúvida o acorde mais importante da teoria harmônica clássica.

Origina-se a partir do movimento melódico da dominante (concebido como uma nota) que deliberar sobre o pela passagem do subdominant como uma nota de passagem .

É construído a partir do acorde dominante, sobrepondo uma terça menor . Como é formado pelos intervalos da terça maior , da quinta perfeita e da sétima menor a partir da fundamental, cai na categoria das sétimas da primeira espécie.

Em uma harmonia de quatro partes, a resolução normal das notas é a seguinte:

  • a fundamental sobe na quarta (ou desce na quinta) ou permanece amarrada (ou salta na oitava);
  • o terceiro (o sensível ) aumenta em grau na tônica:
  • o quinto pode descer (de preferência) ou subir na classificação;
  • o sétimo desce em grau no médium.

A resolução está, portanto, no acorde tônico.

Já que, em uma cadência autêntica , se o baixo é o dominante deve saltar para a tônica, nas partes superiores haverá uma harmonia incompleta da tônica (faltará a quinta do acorde). Para superar esta desvantagem é preferível, apenas no caso da fundamental no baixo, cancelar a quinta do acorde da dominante (o Ré, no exemplo em dó maior) e dobrar a fundamental (o sol, no nosso exemplo )

Em alguns autores, como Johann Sebastian Bach , por outro lado, há uma tendência de fazer o sensível descer, quando está nas partes internas, para a dominante se a voz alta cair na tônica, obtendo-se dois acordes completos. .

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