Vários cânones

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Diferentes cânones nas primeiras oito notas fundamentais da ária anterior
Verschiedene Canones über die ersten acht Fundamental-Noten vorheriger Arie
Verschiedene Canones BWV 1087.JPG
O manuscrito com os quatorze cânones
Compositor Johann Sebastian Bach
Matiz Sol maior
Tipo de composição cânones enigmático
Número de Trabalho BWV 1087
Época de composição Por volta de 1747
Publicação em 1976
Autógrafo Paris , Bibliothèque Nationale de France

Com Vários canhões sobre os primeiros oito ar anterior notas fundamentais (no original alemães , Verschiedene Canones über die ersten acht vorheriger Fundamental-Noten Arie) BWV 1087, refere-se a um conjunto de catorze canhões compostos enigmáticas por Bach em torno do 1747 .

História

Em 1741 a editora Balthasar Schmid de Nuremberg publicou as Variações Goldberg BWV 988, a quarta e última parte do Clavier-Übung de Johann Sebastian Bach. Desta edição imprimir eles sobreviveram até o século XX dezoito espécimes. [1]

Em janeiro de 1974 o musicólogo Olivier Alain notado que, na terceira cópia das Variações Goldberg esta página de rosto na coleção de Paul Blumenroeder, um professor no Conservatório de Estrasburgo , havia composições escritas à mão, escapou à atenção dos Blumenroeder. [2] O manuscrito, depois de técnicas e conhecimentos de caligrafia, foi concedido sem Johann Sebastian Bach dúvida. [1]

A página, juntamente com correções de vários erros cometidos pelo gravador ao imprimir Goldberg, permitiu-lhe entender que o livro era Blumenroeder a cópia impressa que a editora tinha dado a Bach após a publicação da obra. [1] A página manuscrito continha catorze peças em forma de cânon enigmático, compostos de Bach utilizando as oito primeiras notas fundamentais do ar baixa inicial das Variações Goldberg. [3]

Destas normas, os números 11:13 não eram incomuns: o primeiro, agora catalogado como BWV 1077, já tinha aparecido em 1747 no livro de Johann Gottfried Fulda (ou Fulde), um estudante de teologia Leipzig , enquanto a segunda, agora conhecido como BWV 1076, foi a Canon triplex 6 Voices , que Bach detém no famoso retrato executado por Elias Gottlob Haussmann em 1746 . [1] [3] A descoberta destes grandes pagamentos despertou a atenção do mundo musical e foi amplamente noticiado na imprensa mundial. [4] [5]

Realizada pela primeira vez em dezembro de 1974, quatorze cânones foram publicados pela primeira vez pela editora Bärenreiter na Primavera de 1976 . Em 1977 o musicólogo Christoph Wolff introduziu-los na Neue Bach-Ausgabe , a edição completa de composições de Johann Sebastian Bach. [2]

A cópia impressa das Variações Goldberg pertencia a Bach e apêndice escrita à mão com quatorze cânones foram adquiridas pela Biblioteca Nacional da França , em Paris , onde eles ainda estão preservados, em novembro de 1975 , mediante o pagamento de 700.000 francos franceses . [1] [2]

Estrutura

A disposição dos royalties, bem como o de peças que compõem as Variações Goldberg , seguindo um critério específico de progressão matemática. [6] Nos quatorze cânones o critério imitativo procede de acordo com quatro formas: o movimento direto (a voz antecedente e a consequente são idênticas), o movimento oposto ou inversão (os intervalos ascendentes da voz antecedente são descendentes na voz consequente e vice-versa), o movimento retrógrado ou gangrenoso (a voz conseqüente procede da direita para a esquerda, a partir da última nota da voz antecedente) e o movimento retrógrado reverso, ou movimento retrógrado da reversão (a voz conseqüente prossegue da direita para a esquerda, e, em relação à voz antecedente, os intervalos são invertidos). [7]

Os quatorze cânones indicam nenhuma instrumentação e é atribuível às composições abstratas: em vez de ser executado materialmente, Bach compôs-los por razões de análise e especulação teórica e matemática. [8] Os oito notas básicas do baixo das Variações Goldberg não são um elemento original, pois é um contrabaixo solo de origem antiga, [9] já conhecido no século XVI como Baixa Ruggiero , usado por muitos compositores antes de Bach como Henry Purcell , Georg Böhm e Georg Friedrich Händel , e apresentada abaixo: [10]

\ relative c '{\ set Staff.midiInstrument = cravo \ clef bass \ key g \ major \ time 2/4 \ time 2 = 35 \ once \ override Score.MetronomeMark #' stencil = ## f g fis e d b c d g,}

1. Canon simplex

Manuscrito.

O primeiro cânone, é claro, é o mais básico. Ele consiste em uma única pauta em clave de fá . O tempo é marcado em 2/4 ea ' assinatura de chave , como para todas as fracções subsequentes, indicando a fa♯. A parte inferior das Variações Goldberg é oferecido em movimento direto. No final da pauta encontram-se a armadura e a indicação 2/4 de cabeça para baixo e outra clave de fá, porém vista em imagem espelhada. [11]

Trata-se, obviamente, de uma taxa para o movimento retrógrado, também chamados cancrizans, em que o item resultantes começa a partir da última nota da entrada antes e continua para trás, terminando na nota inicial. [12] [13] A ausência de sinais que indicam a entrada da segunda entrada indica que você deve digitar o simultaneamente ao primeiro. [11]

Solução possível.

2. para o questionável.

Manuscrito.

Na segunda canon é apresentado em um pentagrama conteúdo fundamental eo visor 2/4. A parte inferior das Variações Goldberg está exposta movimento contrário. A presença de clave, armadura e andamento invertidos, no final da pauta, indica que, como no cânone anterior, a voz consequente é o retrógrado do baixo exposto pelo movimento oposto. Também neste caso, a entrada subsequente começa simultaneamente com a entrada anterior. [12] [14]

Solução possível.

3. Beede vorigen Canones zugleich. lema frente e contrário

Manuscrito.

O título, em alemão, diz "Os dois cânones anteriores ao mesmo tempo". O terceiro cânone apresenta uma clave de barítono, uma clave de sol e 2/4 de tempo. A segunda voz, obviamente, deve ser tocada na tonalidade de um barítono, deduzindo-o por movimento direto e por movimento oposto. Outra indicação disso é a posição do f♯, indicada no terceiro espaço após a clave de barítono. [14] O sinal SignTeken.svg , colocado no meio da pauta, indica que a segunda voz deve entrar a partir desse ponto. [15]

Solução possível.

4 Motu contrário e reto

Manuscrito.

O quarto cânone começa com uma clave de sol, um ♯ no primeiro espaço, uma clave de sol, outro ♯ na segunda pauta e a indicação 2/4. O assunto do cânone é exposto ao contrário. A presença do signo SignTeken.svg , posicionado no meio da pauta, indica que a voz consequente deve entrar naquele ponto, procedendo por movimento direto. [14] [16]

Solução possível.

5. Canon duplex à 4.

Manuscrito.

Neste canon as oito notas fundamentais do baixo das Variações Goldberg são utilizados isoladamente, como para as peças anteriores, tanto como teimoso para construções contraponto. [16] A peça, neste caso, é constituído por duas varas, uma em clef de alto e um no clef baixo. O termo duplex indica a presença de dois eixos diferentes. O terceiro e o quarto itens são dedutíveis pelo movimento oposto e entram pelo sinal SignTeken.svg acima da equipe. [14] A estrutura deste cânon recorda Variatio 12 das Variações Goldberg.

Solução possível.

6. Canon simplex. über besagtes Fundamento. à 3.

Manuscrito.

O sexto cânone também é dividido em duas aduelas, a superior na clave de sol e a inferior na clave de fá. Apesar do simplex indicado no título, é uma taxa duplex, com dois temas. A terceira voz, que entra pelo signo SignTeken.svg , indicado acima da pauta, deve ser deduzido pelo movimento oposto. [14] [17]

Solução possível.

7 Idem. para 3

Manuscrito.

O sétimo cânone da coleção, como o anterior, está em duas pautas, em clave de sol e contrabaixo. Mais uma vez, a terceira voz entra pelo signo SignTeken.svg , colocado acima do mastro superior, e deve ser deduzido pelo movimento oposto. [14] [18]

Solução possível.

8 Canon simplex. o assunto acima. à 3

Manuscrito.

O oitavo cânone apresenta duas pautas, novamente com as claves alto e baixo. O tema de base das Variações Goldberg, bem como indica o título, é apresentada pela contralto. O sinal SignTeken.svg , colocado entre as duas pautas, indica onde a terceira voz deve entrar. As modulações atuais fazem com que o cânone soe como Ré menor, em vez de na tonalidade usual de Sol maior. [14] [18]

Solução possível.

9 Canon em uníssono pós-semifusão. à 3.

Manuscrito.

O nono cânone está em duas pautas, respectivamente na tonalidade de soprano e baixo. Conforme especificado pelo título é um cânone para três vozes, em uníssono, com a voz antecedente e que em consequência de uma semicolcheia longe um do outro. As duas vozes do cânone, acima do baixo fundamental, entram, portanto, a uma distância muito próxima a partir do signo SignTeken.svg . Isso só é possível porque as vozes são compostas quase inteiramente de acordes quebrados. [14] [19]

Solução.

10. Da mesma forma. per syncopationes et per ligaturas. a 2 - Evolutio.

Manuscrito.
Manuscrito.

Neste caso, Bach não compôs um verdadeiro cânone, mas um contraponto entre o novo tema, com síncopes e laços em valor , e as oito notas do baixo das Variações Goldberg, que são curiosamente observado na forma de tablatura . [14] O Evolutio, indicado no título, é o resultado de esse contraponto. Ao contrário das peças anteriores, não há outro item para adicionar aqui. As duas vozes aparecem primeiro em movimento direto e depois em movimento reverso. [20] [21]

Solução.
Solução.

11 Fundamento de übers duplex da Canon. a 5

Manuscrito.

O décimo primeiro cânone é o primeiro escrito em três pautas e está entre os mais complexos. Esta é a primeira de duas parcelas não incomum: em 15 de Outubro 1747 , na verdade, Johann Sebastian Bach escreveu este cânon na ação disparou no caderno de Johann Gottlieb Fulda, um estudante de teologia Leipzig , intitulando-o "Canon Duplo sopr'il Assunto". [1]

Junto com o cânone, Bach escreveu uma indicação enigmática: «Symbolum. Christus Coronabit Crucigeros "( latim :" símbolo Cristo coroará aqueles que carregam a cruz. ") E inscrito" Titulares Domino hisce notulis elogiou se volebat JS Bach "(" Johann Sebastian Bach queria entregar esta nota ao Sr. Proprietário "). [22]

O enigma, resolvido, é um duplo cânone em movimento contrário ao longo do primeiro sete das oito notas do baixo das Variações Goldberg. O significado da primeira frase em latim está escondido nos cinco semitons descendentes de voz superior. A figura é espelhada em uma linha relativa de notas ascendentes, enquanto outra passagem de notas ascendentes é refletida de maneira descendente. Ao relacionar as medidas na pontuação, o símbolo é obtido , representando Cristo e a cruz. [22]

O cânone, portanto, simboliza Cristo (com o símbolo ), aqueles que carregam a cruz (os cinco semitons descendentes) e a coroa (os cinco semitons ascendentes). Bach, portanto, musicou o trecho do Evangelho Mt 16,24-25: «Então Jesus disse aos seus discípulos:« Se alguém quiser me seguir, renuncie a si mesmo, tome a sua cruz e siga-me. vai perdê-la, mas quem perdeu a vida por minha causa vai encontrá-la "", aludindo ao facto de que só quem carrega a sua cruz poderá receber uma coroa como recompensa. [22]

Um simbolismo semelhante também está presente no selo pessoal de Johann Sebastian Bach, no qual as letras JSB são espelhadas para formar o símbolo . [22] A versão presente na coleção de quatorze cânones é um pouco diferente, e talvez mais cedo, do que no caderno de Fulda, conhecida como canon BWV 1077. [23] [24]

Solução possível.

12 Canon duplex über besagte Nota fundamental 5

Manuscrito.

O décimo segundo cânone está em três pautas, respectivamente na tonalidade de baixo, alto e soprano. É uma taxa duplex, em seguida, com dois temas, cinco vozes. O tempo é indicado como C. As notas fundamentais das Variações Goldberg são apresentados no pentagrama inferior, enquanto os outros quatro itens são constituídos pela superposição de duas cargas, ambos com movimento oposto. [25] O segundo tema é formado pelas mesmas notas do baixo de Goldberg, no entanto, decresceu em oitavos e fusas . [23]

Solução possível.

13 Canon triplex. a 6.

Manuscrito.

Esta é a segunda canon coleção "não é incomum", como já era conhecido como BWV 1076 e tinha aparecido nas mãos de Bach, o famoso retrato feito por Elias Gottlob Haussmann em 1746 . O cânone está em três pautas (baixo, tenor e alto) e apresenta três vozes. Os outros três devem ser deduzidos especularmente e devem corresponder aos sinais SignTeken.svg , colocados nas próprias aduelas. [23]

A hora é indicada como ¢. Bach deu uma pista para resolver este quebra-cabeça: todos os mínimos e notas de um quarto colocados na terceira linha de aduelas ter o lado da haste para cima, em contraste com os hábitos do compositor. As três vozes que faltam, portanto, são obtidas colocando a partitura na frente de um espelho. [26] As entradas são também invertível entre eles, gerando, assim, centenas de combinações possíveis. [27]

Solução possível.

14 Canon à 4. para Augmentationem et Diminutionem -

Manuscrito.

O último cânone consiste em uma única pauta, na tonalidade de um soprano, e uma única linha melódica. Entre tudo o que é o mais enigmático canon: para além da indicação para Augmentationem et Diminutionem, de fato, Bach não fornece qualquer indício sobre as três entradas em falta, nem indica sobre quais teclas devem ser realizados. [23]

Além disso, o pentagrama não contém pistas particulares que possam ser usadas para chegar à solução do enigma. À primeira vista, não é mesmo apresentar as oito notas fundamentais das Variações Goldberg, que aparecem apenas por executar a taxa para o movimento oposto. [28]

O único item expõe o tema seis vezes, sob a forma de reduções em semicolcheias . As outras três vozes consequentes, em movimento reverso, devem ser geradas por aumento e diminuição rítmicos (ou seja, por extensão e contração da duração das notas do tema). [29]

Solução possível.

As extremidades de papel com as iniciais etc. Parece improvável que houvesse outras taxas além dessas, já que Bach era extremamente atento à numerologia e o número 14 é a soma das quatro letras de seu sobrenome (B 2 + 1 + C H 3 + 8 = 14) . As letras poderia simplesmente apontar para o fato de que o baixo fundamental das Variações Goldberg, pode, potencialmente, fazer inúmeras outras cânones. [30]

Observação

  1. ^ A b c d e f Buscaroli , p. 1070.
  2. ^ A b c Basso , p. 793.
  3. ^ Uma b baixa , p. 691.
  4. ^ LJ, L'incroyable découverte d'un inédit de Bach, Le Monde, 15 de janeiro de 1976.
  5. ^ AB, Vierzehn Kanons von Bach, no Neue Zürcher Zeitug de 16 de Junho de 1978.
  6. ^ Candé , pág. 694.
  7. ^ Candé , pp. 371-372.
  8. ^ Candé , pág. 375.
  9. ^ Candé , pág. 253.
  10. ^ Candé , pág. 254.
  11. ^ Uma b Candé , p. 377.
  12. ^ Uma b Dammann , p. 252.
  13. ^ Wolff , p. 234.
  14. ^ A b c d e f g h i Candé , p. 378.
  15. ^ Dammann , p. 253.
  16. ^ Uma b Dammann , p. 254.
  17. ^ Dammann , p. 255
  18. ^ Uma b Dammann , p. 256.
  19. ^ Dammann , p. 257.
  20. ^ Dammann , p. 258.
  21. ^ Wolff , p. 235.
  22. ^ A b c d Essa coroa de espinhos , em jan.ucc.nau.edu. Página visitada em 04 de dezembro de 2013 (apresentado por 'url Original 06 de setembro de 2013).
  23. ^ A b c d Candé , p. 379.
  24. ^ Dammann , p. 259.
  25. ^ Dammann , p. 260
  26. ^ O segredo do cânon , de sectioaurea.com. Retirado em 4 de Dezembro de 2013.
  27. ^ Dammann , p. 262.
  28. ^ Dammann , p. 264.
  29. ^ Wolff , p. 236.
  30. ^ Dammann , p. 268.

Bibliografia

  • Alberto Basso, Frau Musika, A vida e obra de JS Bach, Vol. 1, Torino, EDT, 1979 ISBN 978-88-7063-011-4 .
  • Piero Buscaroli, Bach, Milão, Arnaldo Mondadori, 1998 ISBN 978-88-04-43190-9 .
  • Roland de Cande, Johann Sebastian Bach, Pordenone, Edizioni Estúdio Tesi, 1990. ISBN 88-7692-205-9 .
  • (DE) Rolf Dammann, Johann Sebastian Bach "Goldberg-Variationen", Mainz, Schott, 1986, ISBN 978-3-7957-1792-6 .
  • (EN) Christoph Wolff, de Bach Goldberg Variations Handexemplar do: uma nova fonte no Journal of the American Society Musicologia, Berkeley, University of California Press, 1976 ISSN 0.003-0.139 ( WC · ACNP ).

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