Contraponto duplo

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O contraponto duplo é uma técnica particular de escrita musical em que duas linhas melódicas concomitantes podem ser trocadas indiferentemente de modo que a parte superior se torne mais baixa e vice-versa.

O tipo mais comum de contraponto duplo é, sem dúvida, o oitavo, no qual as partes podem ser trocadas pela transposição da oitava inferior para a oitava superior; é o tipo de contraponto em que o sujeito e o contra-sujeito se inscrevem em uma fuga .

Na prática, ao inverter as duas linhas melódicas, cada intervalo torna-se seu próprio inverso da oitava. Assim, a oitava se torna uníssono, a segunda se torna uma sétima, a terceira, uma sexta e assim por diante. Segue-se que as consonâncias aceitas em tempos fortes são apenas uníssono, oitava, terceira e sexta.

Todos os outros intervalos devem ser tratados como dissonantes e, em seguida, preparados (ou seja, uma das duas notas da dissonância deve estar presente na mesma voz no acorde anterior) e resolvidos (ou seja, a nota dissonante deve prosseguir de acordo com as regras de resolução) . Os intervalos maiores tornam-se menores quando virados e vice-versa; por exemplo, uma terça maior (por exemplo: do-mi) torna-se uma sexta menor (mi-do).

A quinta perfeita, que normalmente é considerada um intervalo consonantal, na inversão se transforma em uma quarta, e por isso deve ser preparada e resolvida como se fosse um intervalo dissonante.

Uso

As origens históricas do duplo contraponto encontram-se na necessidade de imitar certas pistas melódicas em todas as vozes de uma composição polifônica. Seu período de desenvolvimento mais importante foi, portanto, é claro, o da grande polifonia do Renascimento .

O duplo contraponto é de fato uma prática recorrente nas composições polifônicas para duas, três e mais vozes, e na fuga barroca desempenha um papel de fundamental importância visto na necessidade contínua de inversão do sujeito e do contra-sujeito.

Contraponto duplo ao décimo segundo

Há também outro tipo de duplo contraponto na prática da arte e da escola, o duplo contraponto ao décimo segundo.

Seu mecanismo é semelhante ao visto acima para o contraponto de oitava, mas nele a voz mais baixa pode ser transposta para a décima segunda. Um décimo segundo dará um uníssono, um décimo primeiro dará um segundo e assim por diante.

O diagrama a seguir ilustra como os intervalos são transformados neste tipo de contraponto:

1-12 2-11 3-10 4-9 5-8 6-7 7-6 8-5 9-4 10-3 11-2 12-1

Deve-se notar que os intervalos consonantais são apenas o uníssono décimo segundo, o terceiro décimo e o quinto oitavo, enquanto o sexto deve ser evitado. Este tipo de contraponto é bastante inconveniente para usar em uma composição complexa com várias vozes, dadas as distâncias criadas entre as partes, mas é muito útil em composições com duas vozes; na verdade, uma vez que as partes são viradas, ele cria uma variedade muito mais harmônica do que o simples contraponto de oitava, permitindo assim um uso mais amplo que não gera monotonia.

Exemplos válidos dessa prática são encontrados em todo o repertório da Renascença, particularmente evidente em algumas composições de duas partes de Orlando di Lasso .

Contraponto múltiplo

As mesmas regras que se aplicam ao contraponto duplo também se aplicam quando houver três, quatro, cinco ou mais itens: cada um desses itens deve poder estar indiferentemente acima ou abaixo dos outros. Portanto, qualquer intervalo diferente de uníssono, terceira, sexta ou oitava ainda deve ser considerado dissonante e, portanto, obviamente, preparado e resolvido.

Nesse caso, se tivermos três vozes , falaremos de contraponto triplo , se tivermos quatro , falaremos de contraponto quádruplo e assim por diante.

O contraponto múltiplo é essencial para a construção de cânones , nos quais cada item deve obviamente poder aparecer indiferentemente acima ou abaixo dos demais.

Bibliografia

  • Théodore Dubois, Tratado sobre contraponto e fuga , Ricordi, Milan.
  • Felix Salzer, Carl Schachter, Contraponto e composição , EDT, Torino.

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