Concertos transcritos para teclado por Johann Sebastian Bach

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Johann Sebastian Bach.

Os concertos transcritos para teclado por Johann Sebastian Bach referem-se a duas coleções de transcrições feitas por Johann Sebastian Bach entre 1713 e 1717 : uma para instrumento de teclado, catalogada como BWV 972-987, e outra para instrumento de teclado também equipado com pedaleira , catalogada BWV 592-597.

As duas coleções, que juntas contêm vinte e dois concertos, são baseadas em obras originais para orquestra de Antonio Vivaldi , Alessandro Marcello , Benedetto Marcello , Georg Philipp Telemann e Giovanni Ernesto da Saxônia-Weimar . Em alguns concertos a autoria do original é desconhecida, mas alguns musicólogos anunciam os nomes de Giuseppe Torelli e Tomaso Albinoni .

História

Origem

Por muito tempo, com base na biografia de Bachian escrita por Johann Nikolaus Forkel , [1] os musicólogos acreditaram que as transcrições para instrumento de teclado de obras orquestrais de outros autores, feitas por Johann Sebastian Bach , eram meros exercícios de estudo sobre a forma clássica do concerto grande estilo italiano, caracterizado pela alternância entre o tutti (ou recheado ) da orquestra e o concertino dos instrumentos solo. [2] Estudos recentes, por outro lado, destacaram como a conjectura expressa por Forkel era improvável, uma vez que Bach, de trinta anos, já teve inúmeras oportunidades de aprender e estudar as várias formas musicais, incluindo concertos italianos, e certamente não precisou transcrever concertos de outras pessoas para aprender noções que, com toda a probabilidade, já havia adquirido. [3]

A Capela do Castelo de Weimar, onde Bach foi organista.

Vários musicólogos, incluindo Hans Joachim Schultze, [4] Alberto Basso , [5] Peter Williams, [6] Piero Buscaroli [7] e Roland de Candé , [8] destacaram como a corte de Weimar , onde Bach estava em serviço no anos em que as transcrições foram feitas, estava particularmente interessado na música italiana: o jovem príncipe Giovanni Ernesto da Saxônia-Weimar , neto do reinante Guglielmo Ernesto , era de fato muito atraído por autores italianos na época da moda (por exemplo, Antonio Vivaldi , Benedetto Marcello e Giuseppe Torelli ), e se deliciava em compor concertos de estilo italiano. [9]

Giovanni Ernesto, entre 1711 e 1713 , foi estudar na Universidade de Utrecht . De lá, o príncipe foi várias vezes a Amsterdã e Düsseldorf , importantes centros da atividade musical, para ouvir concertos e comprar novas partituras. Dentro do Nieuwe Kerk, em Amsterdã, ele ouviu tocar o organista Jan Jacob de Graaf , que costumava fazer transcrições de órgão de concertos italianos originalmente escritos para orquestra, despertando grande apreço. [10]

Depois de completar seus estudos, o príncipe retornou a Weimar em 1713 trazendo com ele numerosas partituras orquestrais de música italiana, tanto manuscritas quanto impressas. Entre eles, « L'estro armonico » e « La extravaganza », duas colecções de concertos de Antonio Vivaldi . A primeira coleção, publicada em Amsterdã pela editora Estienne Roger em 1711 , [11] certamente chegou a Weimar em versão impressa. A segunda, por outro lado, embora tenha sido publicada em Amsterdã sempre por Roger entre 1712 e 1713, [12] com toda a probabilidade foi trazida pelo príncipe em versão manuscrita, pois as transcrições de Bachian não seguem a edição impressa, mas antes, outras versões certamente antes da publicação final. [12]

Além disso, entre as obras manuscritas, Giovanni Ernesto trouxe o " Concerti a Cinque Stromenti Op. 7 " de Vivaldi, posteriormente impresso em Amsterdã por Jeanne Roger, filha de Estienne, em 1716 ou 1717 , [13] e o "Concerti a Cinque Con Violini , Oboè, Violetta, Cello e Basso Continuo por ( sic ) cavalheiros G. Valentini, A. Vivaldi, T. Albinoni, FM Veracini, G.St. Martin, A. Marcello, G. Rampin, A. Predieri ", que também foram publicados em 1716 ou 1717. [14]

Na Alemanha, entretanto, numerosos manuscritos de mestres italianos como Arcangelo Corelli , Giuseppe Torelli (que havia servido na corte de Ansbach ) e Tomaso Albinoni já circulavam há anos. [15] Além disso, é possível que alguns concertos italianos tenham sido importados pelo violinista Johann Georg Pisendel , que esteve em Weimar em 1709 e que, no mesmo ano, interpretou música de Vivaldi em Dresden . [7] Obviamente entusiasmado com a experiência holandesa e na esperança de poder recriar na corte as mesmas atmosferas "italianas" que ouvira em Amsterdã, Giovanni Ernesto pediu a Johann Sebastian Bach e Johann Gottfried Walther , ambos servindo na corte de Weimar, que transcrevessem as partituras que trouxera para instrumento solo. [10] Não se sabe em que ano exato as transcrições foram feitas, mas é possível colocá-las entre 1713 e 1717. [7]

Bach e Walther foram particularmente atraídos para o esquema de concerto grande e fez várias manualiter e pedaliter transcrições, adaptando os originais para o cravo ou órgão . [16] Apenas quatorze das setenta e oito adaptações feitas por Walther em concertos de Tomaso Albinoni , Arcangelo Corelli , um Blamr desconhecido, Giovanni Lorenzo Gregori , Luigi Mancia , Antonio Vivaldi , Joseph Meck , Giulio Taglietti , Giuseppe Torelli , Giorgio alcançaram o Gentili do século 21 e Georg Philipp Telemann . [17] Dezesseis transcrições de manualiter (BWV 972-987) de concertos de Antonio Vivaldi, Alessandro Marcello , Benedetto Marcello , Giuseppe Torelli, Giovanni Ernesto di Sassonia-Weimar e Georg Philipp Telemann sobreviveram, e seis transcrições de pedalador (BWV 592- 597) de obras orquestrais de Giovanni Ernesto da Saxônia-Weimar e Antonio Vivaldi. [18]

Publicações

As transcrições de Bach para instrumentos de teclado chegaram ao século 21 em várias cópias, tanto manuscritas quanto impressas. O único autógrafo original de Johann Sebastian Bach , no entanto, é o da transcrição do pedaliter BWV 596. O adaptations manualiter BWV 972-982 e o pedaliter BWV 592 estão contidos em um manuscrito, criado por Johann Bernhard Bach por volta de 1715 e mantido no Berlin Biblioteca Estatal , intitulada em italiano incompleto «XII Concerto de Vivaldi, elaborado por JSBach». [19] Posteriormente, seu filho Johann Ernst adicionou a indicação de propriedade "Johann Ernest Bach, Lipsiensis 1739". Na realidade, desses doze concertos apenas seis são transcrições dos originais de Vivaldi, enquanto o resto são de outros autores. [19]

As transcrições manualiter BWV 983-987, por outro lado, estão contidas em manuscritos de Johann Peter Kellner , Johann Nikolaus Mey, Carl August Hartung e Johannes Ringk . Todas as transcrições do manual , de BWV 972 a BWV 987, foram impressas e publicadas em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, em uma única coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Das transcrições pedaliter BWV 592-597, exceto BWV 596, a caligrafia nos manuscritos é de Wilhelm Friedemann Bach , Johann Peter Kellner , Johann Christian Kittel , Johann Friedrich Agricola e outros. Ao contrário dos trabalhos do manualiter , as transcrições do pedaliter foram impressas em momentos diferentes. BWV 596 foi publicado em 1844 pelo editor Peters, que erroneamente o atribuiu a Wilhelm Friedemann Bach [21] (a autoria de Johann Sebastian só foi apurada em 1910 ). [12] BWV 592-595 foi impresso em 1852 e BWV 597, mais tarde reconhecido como espúrio, em 1904 . [19]

As transcrições

Bach, ao fazer as transcrições, sempre se manteve fiel à estrutura básica do grande concerto, sem alterar suas características. Às vezes, porém, por razões práticas, ele teve que fazer alguns retoques nos originais. [22] Entre as mudanças feitas por Bach estão algumas mudanças de oitava e tonalidade (como BWV 594, rebaixado do original em Ré maior para Dó maior), já que, evidentemente, os teclados dos instrumentos que ele tinha à disposição de Weimar não não tem extensão suficiente nas notas mais altas. [23]

Às vezes, Bach alterava a harmonia , substituía as semínimas por colcheias e inseria notas pontilhadas para animar o ritmo. [24] Em muitas partes ele fez adaptações para o teclado de alguns trechos de violino que, de outra forma, não teria sido possível executar. Às vezes, no entanto, ele transcreveu partes claramente violinísticas (como sequências de notas repetidas) sem fazer nenhuma alteração. [22] Outras vezes, no entanto, Bach reescreveu compassos inteiros de uma forma mais rica do que os originais, preenchendo acordes [25] ou mesmo adicionando vozes. [26] Além disso, Bach incluiu vários enfeites nos movimentos lentos. [27]

Manual de transcrições

Concerto Nº 1 em Ré maior BWV 972

  1. (sem fórmula de compasso), Ré maior, andamento c.
  2. Larghetto, Ré maior, 3/4 vez.
  3. Allegro, Ré maior, tempo 3/8.

Fontes: [28]

  • Manuscrito de Bachian: perdido.
  • Fonte principal: manuscrito de Johann Bernhard Bach , mantido na coleção «XII Concerto di Vivaldi, elaborado por JSBach» e mantido na Biblioteca Estadual de Berlim .
  • Outras fontes: manuscrito de autoria desconhecida, datado da primeira metade do século XVIII, conservado na Biblioteca Estadual de Berlim.

O primeiro concerto da série é uma transcrição do Concerto para violino , cordas e continuo em Ré maior nº 9 RV 230 de Antonio Vivaldi , retirado da colecção « L'estro armonico » e publicado em Amesterdão em 1711 . [17] [29] [30]

A transcrição BWV 972 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto No. 2 em Sol maior BWV 973

  1. (sem fórmula de compasso), Sol maior, 2/4.
  2. Largo, Mi menor, 3/4.
  3. Allegro, Sol maior, tempo c.

Fontes: [31]

  • Manuscrito de Bachian: perdido.
  • Fonte principal: manuscrito de Johann Bernhard Bach , mantido na coleção «XII Concerto di Vivaldi, elaborado por JSBach» e mantido na Biblioteca Estadual de Berlim .
  • Outras fontes: manuscrito de um copista desconhecido, datado por volta de 1727 e mantido na Biblioteca Estadual de Berlim; manuscrito escrito por Carl August Hartung entre 1760 e 1780 , intitulado «IV. Concerto / para cravo / Solo / de Sigr: Giov. Seb: Bach. / (adicionado posteriormente por Friedrich Conrad Griepenkerl): e / III. Ciacone / para Cembalo solo / de / Giov. Seb. Bach / NB. die erste dieser Ciaconen ist mit obligatem Pedale. " e mantido na Biblioteca Estadual de Leipzig.

O segundo concerto é uma transcrição do concerto para violino nº 8 em Sol maior RV 299 op. 7 por Antonio Vivaldi, publicado em Amsterdã em 1716 ou 1717 . [17] [29] [30] Bach, no entanto, fez a transcrição com base em uma cópia do manuscrito, antes da impressão do concerto de Vivaldi. [7]

A transcrição BWV 973 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto No. 3 em Ré menor BWV 974

  1. (sem fórmula de compasso), Ré menor, andamento c.
  2. Adágio, Ré menor, 3/4 vez.
  3. Presto, Ré menor, tempo 3/8.

Fontes: [32]

  • Manuscrito de Bachian: perdido.
  • Fonte principal: manuscrito de Johann Bernhard Bach , mantido na coleção «XII Concerto di Vivaldi, elaborado por JSBach» e mantido na Biblioteca Estadual de Berlim .
  • Outras fontes: manuscrito de um copista desconhecido, datado por volta de 1727 e mantido na Biblioteca Estadual de Berlim; manuscrito feito por Johann Samuel Endler na primeira metade do século XVIII , intitulado «Concerto de Mr. Marcello accommode au Clavessin de Monsieur JS Bach» e preservado na biblioteca universitária de Darmstadt .

O Concerto BWV 974 é a transcrição de um concerto para oboé, cordas e continuo em Ré menor de Alessandro Marcello , [29] [30] publicado em Amsterdã em 1716 ou 1717 por Jeanne Roger, filha da editora Estienne Roger , no interior de uma antologia por vários autores, intitulado «Concerti um Cinque Com violinos, oboé, Violetta, Violoncelo e Basso Continuo por (sic) senhores G. Valentini, A. Vivaldi, T. Albinoni, FM Veracini, G.St. Martin, A. Marcello, G. Rampin, A. Predieri ». [17] Também neste caso, Bach provavelmente usou uma cópia manuscrita do concerto de Marcello, antes da edição impressa. [7]

A transcrição BWV 974 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto Nº 4 em Sol menor, BWV 975

  1. (sem fórmula de compasso), Sol menor, 2/4 do tempo.
  2. Largo, Ré menor, 3/4.
  3. Giga presto, Sol menor, 12/8.

Fontes: [33]

O concerto BWV 975 é a transcrição do concerto de Antonio Vivaldi para violino , cordas e contínuo em sol menor nº 6 RV 316a, retirado da coleção « La extravaganza » e publicado em Amsterdã pela editora Estienne Roger em 1712 ou 1713 . [18] [29] [30] O musicólogo Paul von Waldersee, comparando o Vivaldi original com a transcrição de Bach, observou que o primeiro movimento é o mesmo, enquanto o segundo tem algumas discrepâncias e o último é completamente diferente. Isso sugere que Bach se baseou em uma cópia de um antigo manuscrito, [13] claramente distante da versão final do concerto de Vivaldi, que foi publicado posteriormente em Amsterdã. [34]

A transcrição BWV 975 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto No. 5 em Dó maior BWV 976

  1. (sem fórmula de compasso), dó maior, andamento c.
  2. Largo, dó maior, tempo c.
  3. Allegro, dó maior, 3/4.

Fontes: [35]

O quinto concerto manualiter é uma transcrição do concerto para violino, cordas e continuo em Mi maior nº 12 RV 265 de Antonio Vivaldi, contido na coleção « L'estro armonico » e publicado em Amsterdam por Estienne Roger em 1711 . [29] [30] Bach baixou todo o concerto, de Mi maior para Dó maior, com toda a probabilidade de se ajustar à gama reduzida de manuais de cravo que tinha disponíveis em Weimar. [18]

A transcrição BWV 976 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto Nº 6 em Dó maior BWV 977

  1. (sem fórmula de compasso), dó maior, andamento c.
  2. Adagio, menor, tempo c.
  3. Giga, dó maior, tempo 12/8.

Fontes: [36]

  • Manuscrito de Bachian: perdido.
  • Fonte principal: manuscrito de Johann Bernhard Bach , mantido na coleção «XII Concerto di Vivaldi, elaborado por JSBach» e mantido na Biblioteca Estadual de Berlim .
  • Outras fontes: manuscrito escrito por Wolfgang Nikolaus Mey por volta da primeira metade do século 18 e mantido na Biblioteca Estadual de Berlim.

Não sabemos a autoria do concerto, que certamente foi originalmente um violinista, [37] no qual Bach confiou para fazer a transcrição BWV 977. [30] Com base em algumas considerações estilísticas, Alberto Basso adianta o nome de Antonio Vivaldi . [18] Outros, no entanto, como Piero Buscaroli , não expressam nenhuma hipótese. [29]

A transcrição BWV 977 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto Nº 7 em Fá maior BWV 978

  1. Allegro, Fá maior, tempo c.
  2. Largo, Ré menor, 3/4 vez.
  3. Allegro, Fá maior, tempo 3/8.

Fontes: [38]

O sétimo concerto é a transposição do concerto de Antonio Vivaldi para violino, cordas e continuo em Sol maior nº 3 RV 310, contido na coleção « L'estro armonico » e publicado em Amsterdam em 1711 . [18] [29] [30]

A transcrição BWV 978 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto Nº 8 em Si menor, BWV 979

  1. Allegro, Si menor, 3/4 vez.
  2. Lentamente, si menor, tempo c.
  3. Allegro, Si menor, tempo ¢
  4. Grave, sim, menor, tempo c.
  5. Andante, Si menor, tempo 3/2.
  6. Lentamente, Si menor, 3/4.
  7. Allegro, Si menor, tempo ¢.

Fontes: [39]

É desconhecida a autoria do concerto em que Bach se baseou para fazer a transcrição BWV 979. Roland de Candé remonta a um concerto perdido em Ré menor de Vivaldi, catalogado como RV Anh. 10. [30] De acordo com Alberto Basso , entretanto, o autor do original poderia ser Giuseppe Torelli . [18] Outros, como Piero Buscaroli , não expressam nenhuma hipótese. [29]

A transcrição BWV 979 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto No. 9 em Sol maior BWV 980

  1. (sem fórmula de compasso), Sol maior, hora ¢.
  2. Largo, Si menor, 3/4.
  3. Allegro, Sol maior, 12/8.

Fontes: [40]

O nono concerto é a transcrição do concerto de Antonio Vivaldi para violino, cordas e continuo em si maior nº 1 RV 381, retirado da coleção « La extravaganza » e publicado em Amsterdã pela editora Estienne Roger em 1712 ou 1713 . [18] [29] [30] As diferenças evidentes entre o concerto de Vivaldi e a transcrição de Bach, bem como a tonalidade diferente, sugerem que esta última foi baseada em uma cópia manuscrita antiga, claramente distante da versão definitiva do concerto de Vivaldi que foi posteriormente lançado em Amstedam. [41]

A transcrição BWV 980 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto No. 10 em Dó menor BWV 981

  1. Adágio, dó menor, 3/4 vez.
  2. Vivace, dó menor, tempo c.
  3. (sem fórmula de compasso), dó menor, 3/4 de tempo.
  4. Prestissimo, dó menor, 3/8.

Fontes: [42]

O décimo manual do concerto é a transcrição do concerto para violino, violoncelo e continuo de Benedetto Marcello em Mi menor n ° 2, retirado da coleção dos doze grandes concertos publicados em Veneza pela editora Giuseppe Sala em 1708 . [18] [29] [30]

A transcrição BWV 981 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto No. 11 em Si bemol maior BWV 982

  1. (sem fórmula de compasso), Si maior, 3/4.
  2. Lentamente, Si maior, 2/4.
  3. Allegro, Si ♭ maior, 2/4.

Fontes: [43]

O concerto BWV 982 é a transcrição de um concerto para violino, cordas e op contínuo. 1 No. 1 do Príncipe John Ernest da Saxônia-Weimar . [18] [29] [30] Bach evidentemente trabalhou no manuscrito original do príncipe, já que o concerto original só foi publicado em 1718 , em Frankfurt , por Georg Philipp Telemann . [44]

A transcrição BWV 982 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto Nº 12 em Sol menor, BWV 983

  1. (sem fórmula de compasso), Sol menor, tempo c.
  2. Adágio, Sol menor, 3/4 vez.
  3. Allegro, Sol menor, 12/8.

Fontes: [45]

  • Manuscrito de Bachian: perdido.
  • Fonte principal: manuscrito escrito por Johann Nikolaus Mey na primeira metade do século 18 e mantido na Biblioteca Estadual de Berlim .
  • Outras fontes: manuscrito escrito por Carl August Hartung entre 1760 e 1780 , intitulado «IV. Concerto / para cravo / Solo / de Sigr: Giov. Seb: Bach. / (adicionado posteriormente por Friedrich Conrad Griepenkerl): e / III. Ciacone / para Cembalo solo / de / Giov. Seb. Bach / NB. die erste dieser Ciaconen ist mit obligatem Pedale. " e mantido na Biblioteca Estadual de Leipzig.

Desconhece-se a autoria do concerto em que Bach se apoiou para fazer a transcrição BWV 983. Roland de Candé especula que o autor do original pode ser Tomaso Albinoni . [30] Alberto Basso e Piero Buscaroli , por outro lado, não expressam nenhuma hipótese. [18] [46]

A transcrição BWV 983 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto No. 13 em Dó maior BWV 984

  1. (sem fórmula de compasso), dó maior, andamento c.
  2. Lento e afetuoso, Fá menor, 2/4 do tempo.
  3. Allegro molto, Dó maior, 3/4.

Fontes: [47]

  • Manuscrito de Bachian: perdido.
  • Fonte principal: manuscrito criado por Johannes Ringk após 1730 e mantido na Biblioteca Estadual de Berlim ; manuscrito de um copista desconhecido, mantido na Biblioteca Estadual de Leipzig.
  • Outras fontes: manuscrito escrito por Carl August Hartung entre 1760 e 1780 , intitulado «IV. Concerto / para cravo / Solo / de Sigr: Giov. Seb: Bach. / (adicionado posteriormente por Friedrich Conrad Griepenkerl): e / III. Ciacone / para Cembalo solo / de / Giov. Seb. Bach / NB. die erste dieser Ciaconen ist mit obligatem Pedale. " e mantido na Biblioteca Estadual de Leipzig.

O décimo terceiro concerto é a transcrição de uma composição perdida para dois violinos e continuo do duque Giovanni Ernesto da Saxônia-Weimar . [18] [29] [30] No prefácio dos concertos op. 1 n ° 1 do Príncipe Giovanni Ernesto, publicado em 1718 em Frankfurt por Georg Philipp Telemann , [44] este último escreveu que, no futuro, publicaria também uma Opus 2 contendo seis outros concertos do príncipe. Dessa segunda coleção, que provavelmente continha o concerto no qual Bach baseou a transcrição, não resta nenhum vestígio, e nem mesmo é certo que tenha sido realmente impresso. [44] Há uma versão pedaliter do primeiro movimento, catalogada como BWV 595. [18]

A transcrição BWV 984 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto No. 14 em Sol menor BWV 985

  1. (sem fórmula de compasso), Sol menor, tempo 3/8.
  2. Adagio, dó menor, tempo c.
  3. Allegro, dó menor, tempo c.

Fontes: [48]

O Concerto BWV 985 é a transcrição do Concerto para violino, cordas e contínuo em Sol menor TWV 51: g21 de Georg Philipp Telemann . [20]

A transcrição BWV 985 foi publicada pela primeira vez em Leipzig em 1850 , pela editora Peters, como parte de uma coleção intitulada Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( alemão , "Dezesseis concertos de diferentes mestres"). [20]

Concerto No. 15 em Sol maior BWV 986

  1. (sem fórmula de compasso), Sol maior, hora c.
  2. Lento, mi menor, tempo c.
  3. Allegro, Sol maior, tempo 12/8.

Fontes: [49]

Non si conosce la paternità del concerto sul quale Bach si basò per realizzare la trascrizione BWV 986. Candé, [30] Basso [18] e Buscaroli [46] non avanzano alcuna ipotesi, ma alcuni pensano che l'autore dell'originale possa essere Telemann. [50]

La trascrizione BWV 986 venne pubblicata per la prima volta a Lipsia nel 1850 , dall'editore Peters, all'interno di una raccolta intitolata Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( tedesco , "Sedici concerti di diversi maestri"). [20]

Concerto n° 16 in re minore BWV 987

  1. (senza indicazione di tempo), re minore, tempo c.
  2. Presto, re minore, tempo 2/4.
  3. Grave, re minore, tempo c.
  4. Presto, re minore, tempo 2/4.
  5. Grave, re minore, tempo c.
  6. Allegro, re minore, tempo 3/4.
  7. Adagio, re minore, tempo c.
  8. Vivace, re minore, tempo 3/8.

Fonti: [51]

L'ultimo concerto manualiter della serie è una trascrizione del concerto per violino, archi e continuo op. 1 n° 4 del principe Giovanni Ernesto di Sassonia-Weimar . [18] [29] [30] Bach lavorò evidentemente sull'originale manoscritto dal principe, in quanto il concerto originario venne pubblicato solo nel 1718 , a Francoforte , a cura di Georg Philipp Telemann . [44]

La trascrizione BWV 987 venne pubblicata per la prima volta a Lipsia nel 1850 , dall'editore Peters, all'interno di una raccolta intitolata Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern ( tedesco , "Sedici concerti di diversi maestri"). [20]

Trascrizioni pedaliter

Concerto n° 1 in sol maggiore BWV 592

  1. (senza indicazione di tempo), sol maggiore, tempo 2/4.
  2. Grave (nel manoscritto di Johann Bernhard Bach ) o Adagio (nel manoscritto di Johann Peter Kellner ), mi minore, tempo 3/4.
  3. Presto, sol maggiore, tempo 2/4.

Fonti: [52] [53]

  • Manoscritto bachiano: perduto.
  • Fonte principale: manoscritto realizzato da Johann Bernhard Bach intorno al 1715 , intitolato «Concerto VIII a 2 Clav. et Ped.» e raccolto insieme alle trascrizioni manualiter BWV 972-982 all'interno di un fascicolo, recante la dicitura in italiano stentato «XII Concerto di Vivaldi, elaborati di JSBach», conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino . In realtà, di quei dodici concerti, solo sei sono trascrizioni da originali vivaldiani, mentre i rimanenti sono di altri autori. [19]
  • Altre fonti: due manoscritti realizzati da Johann Peter Kellner intorno al 1725 , dei quali uno intitolato «Concerto in G♯ di J: S: Bach», conservati presso la Biblioteca di Stato di Berlino; manoscritto di Ludwig August Christoph Hopff, con correzioni di Johann Christian Westphal, intitolato «Concerto. / à / 2 Clavier con Pedale / Composeè / del Sign re Giov. Sebast: Bach.», realizzato nella seconda metà del XVIII secolo e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino; manoscritto realizzato da Johann Nikolaus Gebhardi nella prima metà del XIX secolo e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino; due manoscritti di copista sconosciuto, realizzati nel XIX secolo e conservati presso la Biblioteca di Stato di Berlino; manoscritto realizzato da Friedrich August Grasnick nella prima metà del XIX secolo e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino; manoscritto di copista sconosciuto, realizzato nel 1739 e intitolato «Concerto / di Giov. Ernest: appropriato / all'Organo. di Joh: Seb: Bach:, conservato presso la Biblioteca di Stato di Lipsia ; manoscritto di copista sconosciuto, realizzato nella prima metà del XIX secolo e conservato presso la biblioteca universitaria di Varsavia ; manoscritto realizzato a quattro mani da un copista sconosciuto e da Christian Heinrich Rinck intorno al 1800 , conservato presso L' Università di Yale . Il manoscritto della trascrizione BWV 592a, di anonimo, è conservato presso la Biblioteca di Stato di Lipsia con il titolo «Concerto per il Cembalo Solo».

Il primo concerto è la trascrizione di un perduto concerto per violino , archi e continuo composto dal principe Giovanni Ernesto di Sassonia-Weimar . [18] [30] [54] Nella prefazione dei concerti op. 1 n° 1 del principe Giovanni Ernesto, pubblicati nel 1718 a Francoforte da Georg Philipp Telemann , [44] quest'ultimo scrisse che, in futuro, avrebbe pubblicato anche un'opus 2 contenente altri sei concerti del principe. Di questa seconda raccolta, nella quale era probabilmente contenuto il concerto sul quale si basò Bach per la trascrizione, non è rimasta alcuna traccia, e non è nemmeno certo che fu effettivamente stampata. [44]

Di quest'opera esiste anche un adattamento manualiter , realizzato sempre da Bach e catalogato come BWV 592a, pervenuto in copia manoscritta da Carl August Hartung all'interno della raccolta «IV. Concerte / per il Cembalo / Solo / del Sigr: Giov. Seb: Bach. / (aggiunto successivamente da Friedrich Conrad Griepenkerl): e / III. Ciacone / per il Cembalo solo / da / Giov. Seb. Bach / NB. die erste dieser Ciaconen ist mit obligatem Pedale.», conservata presso la Biblioteca di Stato di Lipsia. [55] La trascrizione BWV 592 venne stampata per la prima volta dall'editore Peters di Lipsia nel 1852 . [19]

Concerto n° 2 in la minore BWV 593 per Organo

  1. (senza indicazione di tempo), la minore, tempo C.
  2. Adagio, re minore, tempo 3/4 ( manualiter ).
  3. Allegro, la minore, tempo 3/4.

Fonti: [56] [57]

  • Manoscritto bachiano: perduto.
  • Fonte principale: manoscritto realizzato da Johann Friedrich Agricola intorno al 1740 , intitolato «Concerto / del Sig re Ant. Vivaldi / accomodato / per l'Organo a 2. Clav. e Ped. / dal Sig re / Giovanni Sebastiano Bach.» e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino .
  • Altre fonti: manoscritto di copista anonimo, risalente alle seconda metà del XVIII secolo e intitolato «Concerto ex A. moll. / Composa p: Mons Telemann / pour les Violons et transposé / par / Mons: J: Sebastian Bach.», conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino; manoscritto di copista anonimo, realizzato intorno al 1800 e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino; manoscritto di copista anonimo, realizzato intorno al 1820 e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino; manoscritto realizzato da un certo CG Sander nel XIX secolo e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino; manoscritto realizzato da Leonhard Scholz nella seconda metà del XVIII secolo e conservato presso il Bach-Archiv di Lipsia; una copia, forse di Johann Christian Kittel , è conservata presso la Biblioteca di Stato di Lipsia con il titolo: «IV. Concerto per il Cembalo Solo del Sigr: Bach». [58]

Il secondo concerto è la trascrizione del concerto in la minore n° 8 RV 522 per due violini e basso continuo di Antonio Vivaldi , tratto da « L'estro armonico » e pubblicato ad Amsterdam da Estienne Roger nel 1711 . [18] [30] [54] Questa trascrizione, fra tutte, è una delle più elaborate: ciò fa supporre che Bach abbia pesantemente rimaneggiato l'originale vivaldiano o che abbia trascritto da una copia diversa, più complessa, rispetto a quella del concerto RV 522 arrivata fino al XXI secolo . [59] La trascrizione BWV 593 per organo steinmann di Bach vennee stampata per la prima volta dall'editore Peters di Lipsia nel 1852 . [19]

Concerto n° 3 in do maggiore BWV 594

  1. (senza indicazione di tempo), do maggiore, tempo c.
  2. Recitativo adagio, la minore, tempo c.
  3. Allegro, do maggiore, tempo 3/4.

Fonti: [60] [61]

  • Manoscritto bachiano: perduto.
  • Fonte principale: manoscritto realizzato da Johann Friedrich Agricola intorno al 1740 , intitolato «Concerto / del Sig re Ant. Vivaldi / accomodato / per l'Organo à 2 Clav. e Ped. / dal Sig re / Giovanni Sebastiano Bach.» e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino .
  • Altre fonti: manoscritto di Wilhelm Friedemann Bach , comprendente solo parte del primo e parte del terzo movimento, realizzato intorno al 1730 e intitolato «Concerto à 2 Clav: è Ped: di JS Bach.», conservato presso la biblioteca dell' Università di Lipsia ; manoscritto incompleto realizzato da Johann Peter Kellner e intitolato «Concerto / à 2 Clavier / et Pedal. / di / Johann Sebastian Bach», conservato anch'esso a Lipsia; manoscritto realizzato da Christian Benjamin Klein all'inizio del XIX secolo e conservato presso il Bach-Archiv di Lipsia; manoscritto realizzato da Friedrich August Grasnick nel 1835 e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino; due manoscritti di copista sconosciuto, risalenti al 1780 e alla fine del XVIII secolo , conservati presso la Biblioteca di Stato di Berlino

Si tratta di una trascrizione del concerto in re maggiore per violino, archi e continuo n° 5 RV 208 di Antonio Vivaldi, contenuto nella raccolta « Concerti a Cinque Stromenti Op. 7 ». [18] [30] [54] Siccome l'estensione dei manuali dell'organo che Bach aveva a disposizione a Weimar arrivava solo al do due ottave sopra il do centrale , e dato che l'originale vivaldiano superava tale estensione, Bach dovette abbassare l'intero concerto di un tono , dall'originale re maggiore a do maggiore. [23]

La prima edizione dell'originale vivaldiano presenta un movimento centrale diverso rispetto alla trascrizione bachiana, particolare che fece a lungo supporre che Bach si fosse basato, per il secondo movimento, su un concerto diverso, forse perduto. Recentemente, però, sono state rinvenute tre versioni del concerto RV 208, tutte attribuite senza dubbio a Vivaldi, delle quali una corrisponde alla riduzione per organo realizzata da Bach. [59]

La trascrizione BWV 594 venne stampata per la prima volta dall'editore Peters di Lipsia nel 1852 . [19]

Concerto n° 4 in do maggiore BWV 595

  1. (senza indicazione di tempo), do maggiore, tempo c.

Fonti: [62] [63]

  • Manoscritto bachiano: perduto.
  • Fonte principale: manoscritto di anonimo risalente alla seconda metà del XVIII secolo , intitolato «Concerto / del Illustrissimo Principe Giov: Ernesto / Duca di Sassonia, apropriato all / Organo / à 2. Clavier: et Pedal. / da / Giov: Seb. Bach.» e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino .
  • Altre fonti: manoscritto di anonimo risalente alla seconda metà del XVIII secolo , intitolato «C dur / Concerto / del Illustriss: Principe / Giovanni Ernesto / Duca / di / Sassonia, / apropriato / all / Organo / à / 2. Clavier. et Pedal. / da / Giov. Seb. Bach.» e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino.

Il BWV 595 è la trascrizione di una perduta composizione per due violini e continuo del duca Giovanni Ernesto di Sassonia-Weimar . Si tratta del concerto più breve, comprensivo di un solo movimento. [18] [30] [54] Di questo concerto esiste anche una versione manualiter , catalogata come BWV 984. [30] La trascrizione BWV 595 venne stampata per la prima volta dall'editore Peters di Lipsia nel 1852 . [19]

Concerto n° 5 in re minore BWV 596

  1. (senza indicazione di tempo), re minore, tempo 3/4.
  2. Fuga, re minore, tempo c.
  3. Largo, re minore, tempo 12/8.
  4. Finale, re minore, tempo c.

Fonti: [64] [65]

  • Manoscritto bachiano: esistente, intitolato «Concerto a 2 Clav: e Pedale» e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino . La copertina reca la scritta «di WF Bach manu mei Patris descript:», aggiunta da Wilhelm Friedemann Bach .
  • Altre fonti: manoscritto di anonimo con correzioni di Johann Christian Westphal risalente alla seconda metà del XVIII secolo , intitolato «Concerto. ex D mol. del Sign: Ant : Vivaldi. appropriato all'organo / à / 2. Clavier et Pedale / di / JS Bach» e conservato presso la Biblioteca di Stato di Berlino; manoscritto realizzato da Friedrich Conrad Griepenkerl nella prima metà del XIX secolo e conservato presso la Sing-Akademie di Berlino; manoscritto realizzato nel XIX secolo da Ferdinand August Roitzsch e conservato presso il Fürstlich Waldburg-Zeilsches Archiv di Leutkirch im Allgäu ; manoscritto realizzato da Johannes Brahms nel 1855 o nel 1856 e conservato presso la casa di Robert Schumann a Zwickau ; manoscritto realizzato da Leonhard Scholz nel XVIII secolo e conservato presso l' Università di Yale .

Il quinto concerto è un adattamento pedaliter del concerto in re minore n° 11 RV 565 per due violini, violoncello, archi e continuo di Antonio Vivaldi , tratto da « L'estro armonico » e pubblicato ad Amsterdam da Estienne Roger nel 1711 . [18] [30] [54] L'originale vivaldiano era in cinque movimenti, ridotti a quattro da Bach. L'evidente somiglianza fra il quarto movimento e il primo coro della cantata Ich hatte viel Bekümmernis BWV 21, eseguita per la prima volta a Weimar il 17 giugno 1714 , fa supporre che la trascrizione BWV 596 fosse già pronta poco prima della partenza per Schwalbach del principe Giovanni Ernesto, avvenuta il 4 luglio 1714. [66]

A causa dell'annotazione «di WF Bach manu mei Patris descript:», aggiunta da Wilhelm Friedemann Bach, l'editore Peters credette che quel «di» indicasse l'autore, e non il semplice possessore del manoscritto, e nel 1844 lo stampò erroneamente come opera originale di Wilhelm Friedemann Bach. [21]

L'errore si protrasse nel tempo tanto che, nel 1865 , ne venne pubblicata una riduzione per pianoforte , seguita da un'altra nel 1897 , entrambe attribuite a Wilhelm Friedemann. [21] La pubblicazione del 1897, in realtà, non era una semplice versione pianistica, bensì un pesante rifacimento tardo-romantico eseguito da un ex allievo di Franz Liszt , August Stradal, il quale stravolse l'originale con lunghissime cadenze virtuosistiche (ben sette pagine) e cambiò l'ordine dei movimenti. [21]

La pesante manipolazione di Stradal venne nuovamente stampata nel 1906 , finché, nel 1910 , il musicologo Ludwig Schittler annunciò, dopo una perizia calligrafica e un'analisi stilistica, che il concerto non solo non era un originale, ma non era nemmeno di Wilhelm Friedemann Bach. [12] Si trattava, infatti, di una trascrizione pedaliter di Johann Sebastian Bach da un concerto di Antonio Vivaldi. [12]

Concerto n° 6 in mi♭ maggiore BWV 597

  1. (senza indicazione di tempo), mi♭ maggiore, tempo c.
  2. Giga, mi♭ maggiore, tempo 12/8.

Fonti: [67] [68]

  • Manoscritto realizzato da Johann Gottlieb Preller, intitolato «Concerto... a 2 Clavier con Pedal. di Mons: Bach» e conservato presso la Biblioteca di Stato di Lipsia ; manoscritto realizzato da Johann Nikolaus Mempell fra il 1730 e il 1740 e conservato presso Biblioteca di Stato di Lipsia.

L'ultima trascrizione, in soli due movimenti, è la riduzione di un concerto di compositore sconosciuto. [30] [54] Alcuni musicologi mettono in dubbio la paternità di Johann Sebastian Bach su questa trascrizione. [59]

Peter Williams, in accordo con Hermann Keller, sostiene che il BWV 597 non sia una trascrizione di Bach, bensì una sonata in trio di qualche autore di una generazione successiva. [67] Il primo movimento, in stile imitativo, fa supporre che l'originale potesse forse essere una composizione per due violini e basso continuo. L'armonia semplicistica suggerisce che l'autore della composizione dovesse essere, forse, un compositore non molto esperto. [67]

La trascrizione BWV 597 venne stampata per la prima volta nel 1904 . [19]

Note

  1. ^ Williams , p. 284.
  2. ^ Basso , p. 445.
  3. ^ Basso , p. 446.
  4. ^ Schultze , p. 8.
  5. ^ Basso , p. 450.
  6. ^ Williams , p. 283.
  7. ^ a b c d e Buscaroli , pp. 345-346.
  8. ^ Candé , p. 87.
  9. ^ Basso , p. 368.
  10. ^ a b Lepido , p. 3.
  11. ^ Basso , p. 458.
  12. ^ a b c d e Basso , p. 460.
  13. ^ a b Basso , p. 462.
  14. ^ Basso , p. 464.
  15. ^ Basso , p. 448.
  16. ^ Napoli e Polignano , p. 18.
  17. ^ a b c d Basso , p. 454.
  18. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Basso , p. 455.
  19. ^ a b c d e f g h i Basso , p. 457.
  20. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Concertos for Solo Keyboard BWV 972-987 , su bach-cantatas.com . URL consultato il 26 settembre 2013 .
  21. ^ a b c d Basso , p. 459.
  22. ^ a b Cheung , p. 4.
  23. ^ a b Cheung , p. 5.
  24. ^ Cheung , p. 7.
  25. ^ Cheung , p. 11.
  26. ^ Cheung , p. 13.
  27. ^ Cheung , p. 14.
  28. ^ Sources of BWV 972 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  29. ^ a b c d e f g h i j k l m Buscaroli , p. 1149.
  30. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v Candé , p. 86.
  31. ^ Sources of BWV 973 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  32. ^ Sources of BWV 974 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  33. ^ Sources of BWV 975 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  34. ^ Gascho , p. 6.
  35. ^ Sources of BWV 976 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  36. ^ Sources of BWV 977 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  37. ^ Basso , p. 463.
  38. ^ Sources of BWV 978 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  39. ^ Sources of BWV 979 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  40. ^ Sources of BWV 980 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  41. ^ Ammetto , pp. 354-355.
  42. ^ Sources of BWV 981 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  43. ^ Sources of BWV 982 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  44. ^ a b c d e f Basso , pp. 451-452.
  45. ^ Sources of BWV 983 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  46. ^ a b Buscaroli , p. 1150.
  47. ^ Sources of BWV 984 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  48. ^ Sources of BWV 985 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  49. ^ Sources of BWV 986 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  50. ^ Johann Sebastian Bach, concerto BWV 986 , su jsbach.org . URL consultato il 26 settembre 2013 (archiviato dall' url originale il 28 settembre 2013) .
  51. ^ Sources of BWV 987 , su bach-digital.de . URL consultato il 5 ottobre 2013 .
  52. ^ Dirksen , p. 10.
  53. ^ Sources of BWV 593 , su bach-digital.de . URL consultato il 6 ottobre 2013 .
  54. ^ a b c d e f Buscaroli , p. 1143.
  55. ^ Sources of BWV 592a , su bach-digital.de . URL consultato il 6 ottobre 2013 .
  56. ^ Dirksen , p. 11.
  57. ^ Sources of BWV 593 , su bach-digital.de . URL consultato il 6 ottobre 2013 .
  58. ^ Williams , p. 209.
  59. ^ a b c Lepido , p. 4.
  60. ^ Dirksen , p. 8.
  61. ^ Sources of BWV 594 , su bach-digital.de . URL consultato il 6 ottobre 2013 .
  62. ^ Dirksen , p. 12.
  63. ^ Sources of BWV 595 , su bach-digital.de . URL consultato il 6 ottobre 2013 .
  64. ^ Dirksen , p. 9.
  65. ^ Sources of BWV 596 , su bach-digital.de . URL consultato il 6 ottobre 2013 .
  66. ^ Williams , p. 83.
  67. ^ a b c Williams , p. 225.
  68. ^ Sources of BWV 597 , su bach-digital.de . URL consultato il 6 ottobre 2013 .

Bibliografia

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Collegamenti esterni

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