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Concertos para cravo de Johann Sebastian Bach

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Johann Sebastian Bach.

Os Concertos para Cravo de Johann Sebastian Bach ( BWV 1052-1065) são uma série de treze composições para cravo solo , orquestra de cordas e contínuo .

É possível ordenar essas composições (assim, aliás, a ópera de Bach-Werke-Verzeichnis ) de acordo com o número de cravos solo:
- sete vezes o solista é um único cravo (BWV 1052-1058);
- três vezes os solistas são dois cravos (BWV 1060-1062);
- duas vezes os solistas são três cravos (BWV 1063-1064);
- uma vez que os solistas são quatro cravos (BWV 1065).

Dois outros concertos fora desta lista também incluem partes solo de cravo:
- o concerto BWV 1044, que conta com solos para cravo , violino e flauta ;
- o Quinto Concerto de Brandemburgo , BWV 1050. Também neste caso o cravo faz parte de um trio de solistas ( concertino ) completado por um violino e uma flauta.
Há também um fragmento de nove compassos de um concerto para cravo solo, catalogado como BWV 1059, com oboé , cordas e contínuo .

Todos estes concertos, com exceção de BWV 1050, são arranjos de peças previamente existentes, originalmente compostas para violino , oboé ou flauta e orquestra, em grande parte escrita por Bach durante sua estada em Cöthen [1] ( 1717 - 1723 ). Na maioria dos casos, as peças que datam do período Cöthen foram perdidas e apenas a transcrição para cravo em forma de concerto sobreviveu. [2]

O fato de serem rearranjos, no entanto, não deve sugerir que se trate de obras menores: Bach trabalhou com extrema meticulosidade nas partes do solo, tão apuradas que tornavam as transcrições do cravo verdadeiras reinterpretações dos concertos originais.

História

O Café Zimmermann em Leipzig.

De 1729 a 1741 Johann Sebastian Bach foi diretor do Collegium Musicum em Leipzig , uma sociedade de estudos musicais fundada por Georg Philipp Telemann em 1703 e administrada, antes de Bach, por Georg Balthasar Schott . O Collegium Musicum costumava se apresentar em concertos no Caffè Zimmermann central. [3] Para essas ocasiões, Bach, apesar de ter à sua disposição os concertos de Brandemburgo e os numerosos concertos para violino , concebeu o concerto para cravo , uma novidade na época, que imediatamente agradou ao público. [4] Provavelmente para economizar tempo, Bach não compôs os concertos para cravo com novo material, mas reorganizou peças já existentes retiradas de suas outras obras para violino , oboé ou flauta e orquestra. [5]

É provável que os concertos para mais de um cravo tenham sido executados antes daqueles para cravo solo, pois Carl Philipp Emanuel Bach e Wilhelm Friedemann Bach , filhos de Johann Sebastian e excelentes cravistas, viveram em Leipzig até 1733 e 1734, respectivamente . Parece provável que Johann Ludwig Krebs , aluno de Bach até 1735 , também participou de concertos para mais de um cravo. [6]

Dos concertos para cravo BWV 1052-1059, recebemos o manuscrito autógrafo, preservado na Deutsche Staatsbibliothek em Berlim . Esta não é a "cópia justa", mas o projeto e suas correções. Bach, é claro, pode ter reorganizado as várias partes ainda mais cedo, depois montando-as na forma que conhecemos hoje.

As composições BWV 1052-1057, uma vez que todas começam com "JJ" ("Jesu Juva", Jesus ajuda) e terminam com "Finis. SD Gl" ("Soli Deo Gloria"; Fim, apenas para a glória de Deus), foram concebidos como um conjunto de seis concertos. É, portanto, além dos concertos de Brandenburg , a única coleção de concertos reunidos por Bach. O concerto BWV 1058 e o fragmento BWV 1059 estão contidos no final da partitura e são a tentativa de uma nova série de concertos, projeto posteriormente abandonado pelo próprio autor.

Em 1802, Johann Nikolaus Forkel , musicólogo e estudioso de Bach, avaliou os concertos para cravo de uma forma curiosa para nós: "Apesar de sua riqueza artística, sua forma e estrutura são bastante envelhecidas". [7] Igualmente particular é a avaliação dos dois concertos para dois cravos: «O primeiro (BWV 1060) é muito antiquado , enquanto o segundo (BWV 1061) é tão novo como se tivesse sido composto ontem». [7] Hoje em dia, ninguém seria capaz de sentir uma diferença tão radical entre os dois shows.

O próprio Forkel teve grande consideração pelos concertos para três cravos: “Deve-se notar, no que diz respeito a estes concertos, que, além das combinações harmônicas e do caráter concertante dos três cravos, as cordas também têm uma personalidade própria em relação uns com os outros. 'uns com os outros ». [7]

Sobre o concerto para quatro cravos BWV 1065, Forkel afirma: «Não posso avaliar o efeito produzido por este concerto porque nunca consegui juntar os quatro cravos e os quatro cravos necessários. No entanto, avaliando as partes separadas, estamos convencidos da perfeição deste trabalho ». [7]

Os pianistas românticos , durante o século XIX , executaram quase exclusivamente BWV 1063, talvez porque a espetacularidade dos três pianos, aliada à graça da música, encantou o público. Durante o século XX , no entanto, todos os concertos para cravo de Bach foram redescobertos, mas, em geral, eles ainda eram executados ao piano .

A redescoberta de Antonio Vivaldi , na primeira metade do século XX , permitiu comparar os concertos de Vivaldi na versão original com as transcrições de Bach. Jean Durand, que em 9 de janeiro de 1934 ouviu o concerto de Vivaldi para quatro violinos em si menor op.3 n.10 RV 580 e a transcrição de Bach para quatro cravos e cordas, comentou: "A fraqueza do concerto de Vivaldi em comparação com o de Bach é evidente : falta base e largura. Música de geometria plana e música de geometria sólida ». [8]

Atualmente, graças à pesquisa de um grande grupo de musicólogos, organólogos e músicos, passamos a definir, com uma boa aproximação, os instrumentos e práticas performáticas da era Bach. Graças ao nível de excelência alcançado por um grande número de músicos e grupos, a chamada " execução filológica " tornou-se comum hoje, e os concertos de cravo são novamente executados com cravo. [9] O costume de substituir o cravo pelo piano , na verdade, foi quase completamente abandonado.

Concertos para cravo

Concertos para cravo, flauta e violino

Concerto em lá menor BWV 1044

Temas principais do Concerto em Lá menor BWV 1044.
  1. Allegro, menor, tempo C.
  2. Lentamente, mas não muito, e doce, Dó maior, tempo 6/8.
  3. Resumindo, o menor, tempo ₵.

Orgânico: cravo , violino , flauta transversal , violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo e violone ).

Ano de composição: 1730 .

Duração média: cerca de 20 minutos.

Embora este seja um concerto para três instrumentos (às vezes chamado de "concerto triplo"), [10] o cravo tem o papel mais importante e a maior quantidade de material exibido: há de fato inúmeras cadências e passagens virtuosísticas para este instrumento. O primeiro e o terceiro movimentos são adaptados do prelúdio e fuga em lá menor para cravo solo BWV 894, desenvolvido com a adição do enchimento . [10] O movimento inferior deriva da trio-sonata para órgão em Ré menor BWV 527, que foi estendido para quatro vozes; apenas o cravo toca, enquanto a flauta e o violino compartilham melodia e acompanhamento, invertendo seus papéis durante a repetição. [11]

Concerto de Brandemburgo nº 5 em ré maior BWV 1050

  1. Allegro, Ré maior, tempo ₵.
  2. Afetuoso, Si menor, C.
  3. Presto, Ré maior, tempo 2/4.

Orgânico: cravo , violino , flauta transversal , recheado com violino , viola , violoncelo e violone .

Ano de composição: por volta de 1720 .

Duração média: cerca de 20 minutos.

Segundo o musicólogo Alberto Basso , [12] Bach iniciou a composição deste concerto durante sua estada em Weimar ( 1708 - 1717 ), ele o revisou profundamente em Cöthen antes da primavera de 1719 (data em que Bach comprou em Berlim , do fabricante de instrumentos musicais Michael Mietke , um novo cravo a ser atribuído à corte do Príncipe Leopoldo de Anhalt-Köthen ), e finalmente o concluiu em 1720 ou no início de 1721 . Em 24 de março de 1721, Bach enviou a partitura ao Margrave Christian Ludwig de Brandenburg-Schwedt , a quem os seis concertos de Brandenburg foram dedicados. [13] [14]

No entanto, este concerto foi quase impossível de tocar pela orquestra amadora à disposição do Margrave de Brandenburg. Ao contrário do costume, o BWV 1050 apresenta apenas uma parte de violino no enchimento. Isso porque, segundo o musicólogo Roland de Candé , talvez faltasse um violinista na orquestra de Cöthen , uma vez que Bach já tocava cravo. Ou a escolha de um pequeno número de intérpretes foi feita por Bach para tentar tornar o concerto tocável até mesmo pela minúscula orquestra do Margrave. [15] Por ocasião da primeira apresentação, que aconteceu em Cöthen na frente do Príncipe Leopoldo , este concerto foi usado por Bach para demonstrar as qualidades do novo cravo recentemente adquirido.

Embora não seja propriamente um concerto para cravo , a este instrumento é confiada, no primeiro movimento, uma cadência obrigatória muito longa, de tais dimensões (até 65 compassos , [16] ou cerca de três minutos de cravo solo sem instrumentos , [17] quase um terço de todo o movimento inicial) para transformar o cravo em um verdadeiro instrumento solo. Antes desse concerto, no entanto, as cadências eram tradicionalmente meras passagens de habilidade improvisadas no local pelo intérprete. [18]

É quase certo que, durante a primeira apresentação, a parte do cravo foi executada pelo próprio Bach. [19]

Graças à cadência de solo muito longa que distingue o Allegro inicial, este concerto é universalmente reconhecido como o progenitor dos concertos para cravo , pois é a primeira obra em que este instrumento não se limita apenas à realização do continuo . [20]

De acordo com Alberto Basso : [12]

“Na quinta de Brandemburgo a cadência (executada pelo cravo) é um acontecimento musical que surge como continuação do discurso, é ela própria o desenvolvimento de uma ideia, de um princípio temático previamente exposto, não uma improvisação [...] determinado pela única intenção de fazer brilhar o talento de um virtuoso. Em certo sentido, a cadência baquiana, que na partitura original é indicada em italiano com a expressão solo sem instrumentos , goza do privilégio de ser a única em toda a história do gênero de concerto que revela um "estado de necessidade". Portanto, não se trata de uma forma adicional mais ou menos livre [...], mas de um organismo musical cuja contribuição não pode ser renunciada. ”

O segundo movimento, com a indicação bizarra de Affettuoso , muito raro na época, caracteriza-se por um denso diálogo entre a flauta e o violino , acompanhado pelo cravo . O Presto conclusivo é estruturado em forma de imitação e os instrumentos trocam o tema entre si. Também neste último movimento o cravo conquista um importante espaço como instrumento solo.

A coleção de seis concertos

Concerto em ré menor BWV 1052

Temas principais do Concerto em Ré menor BWV 1052.
  1. Allegro, ré menor, tempo ₵.
  2. Adágio, Sol menor, 3/4 vez.
  3. Allegro, ré menor, 3/4 vez.

Orgânico: cravo , violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1738 .

Duração média: cerca de 20 minutos.

Os estudiosos acreditam que este concerto para cravo é baseado em um concerto perdido em Ré menor para violino , [21] posteriormente reorganizado como um concerto de órgão em 1728 e usado em duas cantatas de Bach: o primeiro movimento na sinfonia de abertura e o segundo no primeiro coro de Wir müssen durch viel Trübsal BWV 146 [22] e o terceiro movimento na sinfonia de Ich habe meine Zuversicht BWV 188. [22] A primeira versão provavelmente remonta ao período imediatamente anterior a 1720 , ao qual os outros concertos de violino e o Concertos de Brandemburgo ; [23] trabalhos muitas vezes caracterizados, como no caso de BWV 1052, por um intenso virtuosismo que os aproxima do estilo de Antonio Vivaldi .

O arranjo para cravo era feito transferindo o recheio , sem modificá-lo, e aumentando consideravelmente a parte solo do cravo. No segundo movimento, a mão esquerda toca quase exatamente a parte de enchimento, enquanto a direita toca uma melodia que é, com toda a probabilidade, a da parte original do violino .

A seção de abertura do primeiro e terceiro movimentos dá o tema à tônica (Ré menor), seguido por uma declaração do tema em relativo maior (Fá maior). A segunda seção modula para o dominante (Lá menor) e, em seguida, para o seu relativo maior (Dó maior). A terceira seção modula para a subdominante (sol menor) e sua relativa maior (si bemol maior). Finalmente, a quarta seção oferece uma repetição do tema tônico. [24]

Este concerto foi um dos mais populares da coleção do século XIX , já que foi executado por Felix Mendelssohn , enquanto Johannes Brahms compôs uma cadência a partir dele. A primeira publicação ocorreu em 1838 pela editora Kistner. Frequentemente tocado ao piano até o início do século 20 , agora é tocado regularmente no cravo .

Carl Philipp Emanuel Bach , antes de 1734 (ano em que deixou Leipzig ), transcreveu para cravo o concerto perdido em Ré menor para violino no qual BWV 1052 se baseará anos depois: não é uma transcrição particularmente brilhante, mas atesta que a melodia do que virá a ser BWV 1052 era bem conhecida na família Bach . [25]

Concerto em Mi maior BWV 1053

Temas principais do Concerto em Mi maior BWV 1053.
  1. Sem fórmula de compasso, Mi maior, Dó.
  2. Siciliano, C # menor, tempo 12/8.
  3. Allegro, Mi maior, tempo 3/8.

Orgânico: cravo , violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1739 .

Duração média: cerca de 18 minutos.

Os dois primeiros movimentos deste concerto derivaria de um concerto perdida para instrumentos de sopro , provavelmente oboé ou oboé d'amore , [26] e, a partir de considerações estilísticas, que poderia ter sido composta durante a estadia de Bach em Leipzig ( 1723 - 1750 ). As mesmas peças também foram usadas por Bach para a sinfonia de abertura e a quinta peça da cantata Gott soll allein mein Herze haben BWV 169 [27] e para o final da sinfonia de abertura da cantata Ich geh 'und suche mit Verlangen BWV 49 . [27]

Nesta obra Bach mudou seu método em relação ao BWV 1052: o compositor fez uma alteração significativa das partes do recheio do concerto original, muito mais limitada. As partes das cordas foram reduzidas, permitindo que o cravo se envolvesse mais. [24]

Concerto em ré maior BWV 1054

Temas principais do Concerto em Ré maior BWV 1054.
  1. Sem fórmula de compasso, Ré maior, hora ₵.
  2. Lentamente, Si menor, 3/4.
  3. Allegro, Ré maior, tempo 3/8.

Orgânico: cravo , violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1740 .

Duração média: cerca de 15 minutos.

Este concerto é a transcrição quase fiel do concerto para violino BWV 1042, [28] abaixado em um tom para evitar um E5, provavelmente faltando no teclado do cravo que Bach tinha à sua disposição. [29] Apenas no final você percebe algumas diferenças em relação ao BWV 1042.

Concerto em Lá Maior BWV 1055

Principais temas do concerto em Lá maior BWV 1055.
  1. Allegro, o maior, tempo ₵.
  2. Larghetto, Fá menor, tempo 12/8.
  3. Alegre, mas não tanto, o major, tempo 3/8.

Orgânico: cravo , violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1741 .

Duração média: cerca de 14 minutos.

Provavelmente baseado em um concerto de oboé perdido, [30] é uma obra madura e muito elaborada. [29] Há um continuo para este concerto, adicionado posteriormente, provavelmente escrito no caso de um segundo cravo também estar disponível. [31]

Concerto em Fá menor BWV 1056

Temas principais do Concerto em Fá menor BWV 1056.
  1. Sem fórmula de compasso, Fá menor, tempo 2/4.
  2. Largo, la Flat.svg maior, tempo c.
  3. Presto, Fá menor, tempo 3/8.

Orgânico: cravo , violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Duração média: cerca de 10 minutos.

Ano de composição: 1742 .

Algumas partes deste concerto vêm de um concerto para violino em sol menor. [32] O famoso movimento central, caracterizado pelo pizzicato contínuo da orquestra, provavelmente deriva de um concerto perdido para oboé [29] e também foi usado pelo próprio Bach para a sinfonia de abertura da cantata Ich steh 'mit einem Fuß im Grabe BWV 156. [33]

Concerto em Fá maior BWV 1057

Temas principais do Concerto em Fá maior BWV 1057.
  1. Sem fórmula de compasso, Fá maior, tempo 3/8.
  2. Andante, ré menor, 3/4 vez.
  3. Allegro molto, Fá maior, tempo ₵.

Orgânico: cravo , flauta doce I e II, violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1743 .

Duração média: cerca de 16 minutos.

Transcrição do concerto de Brandenburg no. 4 BWV 1049, [34] este concerto para cravo inclui o uso de dois gravadores solo. A estrutura desta obra apresenta um primeiro movimento muito amplo em que o cravo expõe a matéria temática, ao qual as duas flautas de flauta respondem em forma de eco.

O cravo desempenha em grande parte o papel original do violino, mas também assume o material do trio formado pelo violino e as duas flautas de ferro no movimento lento, expõe novo material e realiza o baixo contínuo . O movimento central consiste em um cantabile em que o cravo propõe a linha melódica, que é então retomada pela orquestra. O Allegro final é estruturado em forma de fuga , interrompida no meio por uma cadência virtuosística do cravo . [35]

Bach provavelmente colocou este concerto como o último da coleção devido à complexidade da tecelagem e à elaboração extraordinariamente rica.

A coleção abandonada

Concerto em Sol menor BWV 1058

Temas principais do Concerto em Sol menor BWV 1058.
  1. Sem fórmula de compasso, Sol menor, 2/4 do tempo.
  2. Andante sim Flat.svg maior, tempo C.
  3. Allegro molto, Sol menor, tempo 9/8.

Orgânico: cravo , violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1744 .

Duração média: cerca de 13 minutos.

Transcrição do concerto para violino em Lá menor BWV 1041. [36] Esta é provavelmente a primeira tentativa de Bach de escrever um concerto completo para cravo. Parece que Bach não ficou satisfeito com este trabalho: [37] a razão mais provável é que ele não alterou muito as partes do recheio . A instrumentação, nesta forma, é menos equilibrada que nos outros concertos, pois a densa escrita orquestral torna a parte do cravo difícil de entender.

Bach não pretendia continuar com a coleção de concertos para cravo, encerrando o BWV 1058 e abandonando o subsequente BWV 1059, que seria baseado em um concerto de oboé , deixando-o incompleto após 9 compassos .

Concerto em ré menor BWV 1059 (original)

  1. Sem fórmula de compasso, Ré menor, Dó menor.

Orgânico: cravo , oboé , violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1745 .

Fragmento de apenas 9 barras . Apesar da brevidade, a música pode ser facilmente rastreada até a sinfonia de abertura da cantata Geist und Seele wird verwirret BWV 35 de 1726 , cujos primeiros compassos correspondem fielmente aos do fragmento em questão. [38]

Em BWV 35 Bach utilizou um órgão obrigatório não só nas duas sinfonias (que, evidentemente, constituem o primeiro e último movimento de um concerto instrumental perdido, talvez para oboé ), mas também na primeira ária, cujo ritmo característico da Sicília revela o seu original funcionar como um suporte inferior de concerto.

Concerto em ré menor BWV 1059R (reconstrução)

Temas principais do Concerto em Ré menor BWV 1059.
  1. Allegro, Ré menor, hora c.
  2. Devagar sim Flat.svg maior, tempo c.
  3. Presto, Ré menor, tempo 3/8.

Orgânico: cravo , oboé , violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Duração média: cerca de 10 minutos.

Reconstrução hipotética desenvolvida por musicólogos. Seguindo os nove compassos do BWV 1059 original, os estudiosos confiaram na cantata Geist und Seele wird verwirret BWV 35 para esta reconstrução. [38]

Concertos para múltiplos cravos

Concertos para dois cravos

Concerto em dó menor BWV 1060

Temas principais do Concerto em Ré menor BWV 1060.
  1. Allegro, dó menor, tempo d.
  2. Devagar, eu Flat.svg principal, tempo 12/8.
  3. Allegro, dó menor, 2/4 vez.

Orgânico: cravo I e II, violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1735 .

Duração média: cerca de 14 minutos.

Este concerto é uma transcrição para cravo e cordas de um concerto perdido em dó menor do qual temos um esboço, talvez para dois violinos ou para violino e oboé, [39] classificado como BWV 1060R. Segundo o BWV 1060, a maneira excepcional como os instrumentos se fundem com o solista faria daquele concerto perdido uma das obras mais maduras dos anos de Bach em Cöthen ( 1717 - 1723 ).

Concerto em dó maior BWV 1061

Temas principais do Concerto em Dó maior BWV 1061.
  1. Sem fórmula de compasso, Dó maior, Dó maior.
  2. Adágio ou Largo, Lá menor, tempo 6/8.
  3. Fuga, dó maior, tempo d.

Orgânico: cravo I e II, violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1735 .

Duração média: cerca de 18 minutos.

Segundo o musicólogo Johann Nikolaus Forkel , de todos os concertos para cravo de Bach, este é provavelmente o único criado especificamente para cravo, mesmo que não acompanhado pela orquestra. [40] A obra, na verdade, começou como um concerto para dois cravos desacompanhados, à maneira do Concerto italiano BWV 971, e as partes orquestrais foram adicionadas posteriormente. A orquestra de cordas não desempenha um papel independente, mas aparece apenas para algumas cadências, mantendo-se em silêncio durante o resto do concerto.

Existe também uma versão desta obra para dois cravos sem acompanhamento orquestral, classificados como BWV 1061A. [41]

Concerto em dó menor BWV 1062

Temas principais do Concerto em dó menor BWV 1062.
  1. Sem fórmula de compasso, Dó menor, Dó menor.
  2. Andante mi Flat.svg principal, tempo 12/8.
  3. Allegro molto, dó menor, 3/4 vez.

Orgânico: cravo I e II, violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1735 .

Duração média: cerca de 14 minutos.

Baseado no Concerto para Dois Violinos BWV 1043, [42] foi transposto um tom abaixo, como no BWV 1054, para evitar um E5, provavelmente ausente no teclado do cravo que Bach tinha à sua disposição. [29]

Concertos para três cravos

Concerto em ré menor BWV 1063

Temas principais do Concerto em Ré menor BWV 1063.
  1. Sem fórmula de compasso, Ré menor, tempo 3/8.
  2. Siciliano, Fá maior, tempo 6/8.
  3. Allegro, Ré menor, 2/4 do tempo.

Orgânico: cravo I, II e III, violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1735 .

Duração média: cerca de 13 minutos.

Segundo o musicólogo Arnold Schering , este concerto poderia derivar de uma composição para três violinos. [43] No entanto, estudos mais recentes descartaram essa possibilidade, dando crédito a outra tese: a base para esta transcrição poderia ser um concerto perdido para violino , flauta e oboé . Essa hipótese parece confirmada pelo papel menor que, em comparação com o do primeiro cravo , é desempenhado pelo segundo e pelo terceiro. [44] Os filhos de Bach podem ter estado envolvidos na composição desta obra.

Concerto em dó maior BWV 1064

Temas principais do Concerto em Dó maior BWV 1064.
  1. Allegro, Dó maior, tempo C.
  2. Adagio, Lá menor, tempo C.
  3. Allegro, dó maior, tempo ₵.

Orgânico: cravo I, II e III, violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1735 .

Duração média: cerca de 16 minutos.

Este concerto é provavelmente baseado em um concerto em Ré maior para três violinos, [45] e, na interação do grupo concertino com o ripieno e no movimento lento cantabile, mostra alguma semelhança com BWV 1043/1061. [46]

Concertos para quatro cravos

Concerto em lá menor BWV 1065

Temas principais do Concerto em Lá menor BWV 1065.
  1. Allegro, menor, tempo C.
  2. Largo, o menor, 3/4 das vezes.
  3. Allegro, lá menor, tempo 6/8.

Orgânico: cravo I, II, III e IV, violino I e II, viola , contínuo ( violoncelo , violone ).

Ano de composição: 1735 .

Duração média: cerca de 10 minutos.

Nel 1713 il duca Giovanni Ernesto di Sassonia-Weimar , presso il quale Bach si trovava a servizio, tornò da un viaggio nei Paesi Bassi con una grande collezione di spartiti, molti dei quali di musica italiana. Fra di essi, con ogni probabilità, c'era L'estro armonico , una raccolta di dodici concerti di Antonio Vivaldi pubblicata ad Amsterdam nel 1711 . Bach fu particolarmente attratto dallo schema del concerto grosso all'italiana , caratterizzato dall'alternarsi del "tutti" (o " ripieno ") dell'orchestra e del "concertino" degli strumenti solisti, e, a scopo di studio, realizzò successivamente alcune trascrizioni di questi concerti, adattandoli per clavicembalo . [47]

Per il vivaldiano concerto per quattro violini in si minore RV 580, decimo delle dodici composizioni de L'estro armonico , [48] Bach optò per una trascrizione per quattro clavicembali e orchestra d'archi. Questo è, dunque, l'unico concerto per clavicembalo di Bach che non derivi da un adattamento di materiale proprio.

Com'è ovvio, la forma complessiva di questo concerto, in quanto trascrizione di un'opera di un altro autore, differisce dal modello dei concerti precedenti. I quattro clavicembali vengono utilizzati singolarmente o accomunati a due, a tre oa quattro contemporaneamente, con o senza il ripieno dell'orchestra. Bach, concentrando il contrappunto dei quattro strumenti polifonici, crea una sorta di contrappunto nel contrappunto : non esiste una gerarchia di importanza fra i quattro clavicembali, ma tutti hanno il loro momento solistico, e, spesso, un assolo passa da un clavicembalo a un altro, esattamente come nella versione originale. [49]

Particolarmente interessante è il secondo movimento: introdotto e concluso da un ritmo puntato alla francese, nella parte centrale i quattro clavicembali eseguono una serie di arpeggi di difficile articolazione senza alcuna melodia, dove le uniche variazioni sono quelle dell'armonia e di qualche figura nel basso, creando un effetto per l'epoca estremamente innovativo. L'unica modifica operata da Bach rispetto all'originale consiste nell'adattamento per clavicembalo del tipo di arpeggi utilizzati.

In questo concerto, Bach ampliò in alcuni dettagli il lavoro di Vivaldi, aggiungendo cromatismi e vivacizzando la linea del basso. Tutti e tre i movimenti del BWV 1065 sono nella stessa tonalità, cosa insolita per un concerto di Bach, ma non per uno di Vivaldi. Bach, inoltre, abbassò l'intera opera di un tono : dall'originale in si minore di Vivaldi, a la minore. Questo per evitare un mi5, con ogni probabilità mancante sulla tastiera dei clavicembali che Bach aveva a propria disposizione. [29]

Discografia essenziale

Note

  1. ^ Cöthen o Köthen? Fra le due grafie si preferisce quella antica, in quanto Bach conobbe Cöthen e non Köthen. Molte parole che nel XVIII secolo iniziavano con la C (cantor, capellmeister, clavier) mutarono l'iniziale in K a seguito di successive riforme grafiche. Piero Buscaroli, Il Capellmeister (Cöthen 1717-1723) , in Bach , Mondadori, 1998.
  2. ^ Comunicato stampa Conservatorio Domenico Cimarosa di Avellino, sezione Note al concerto , su guide.supereva.it . URL consultato il 5 maggio 2010 ( archiviato il 2 febbraio 2010) .
  3. ^ Bach's Collegium musicum in Leipzig and its history , su bach-cantatas.com . URL consultato il 3 maggio 2010 ( archiviato il 19 novembre 2010) .
  4. ^ Piero Rattalino, Bach al Caffè , libretto del CD Johann Sebastian Bach, concertos for 2, 3 and 4 harpsichords and strings , RTSI Orchestra, Bruno Amaducci, pagina 5.
  5. ^ The trascription of four instrumental concertos of Johann Sebastian Bach for recorders ( PDF ), su jnote.org . URL consultato il 3 maggio 2010 ( archiviato il 13 febbraio 2014) .
  6. ^ Piero Rattalino, Bach al Caffè , libretto del CD Johann Sebastian Bach, concertos for 2, 3 and 4 harpsichords and strings , RTSI Orchestra, Bruno Amaducci, p. 6.
  7. ^ a b c d Johann Nikolaus Forkel, Johann Sebastian Bach, la sua vita, l'arte e le opere , Charles Sanford Terry editore.
  8. ^ Jean Durand, Journal d'un amateur de musique , Losanna, 1941.
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