Bach House

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Bach House
Bachhaus Eisenach
Thuringia Eisenach asv2020-07 img20 Bach Museum.jpg
O exterior da casa de Bach em Eisenach em 2020
Localização
Estado Alemanha Alemanha
Localização Eisenach
endereço da Rua Frauenplan, 21
Coordenadas 50 ° 58'17,37 "N 10 ° 19'21,4" E / 50,971492 ° N 10,322611 ° E 50,971492; 10,322611 Coordenadas : 50 ° 58'17,37 "N 10 ° 19'21,4" E / 50,971492 ° N 10,322611 ° E 50,971492; 10,322611
Recursos
Cara Museu Memorial
Com direito a Johann Sebastian Bach
Instituição 27 de maio de 1907
Abertura 1907
Propriedade Neue Bachgesellschaft eV, Leipzig
Diretor Jörg Hansen
Visitantes 59.000 (2012)
Local na rede Internet

A casa de Bach em Eisenach , na região da Turíngia , na Alemanha , é um museu dedicado ao compositor Johann Sebastian Bach, nascido naquela cidade. Em uma área de 600 m², exibe cerca de 250 objetos originais, entre eles várias partituras autografadas do compositor. O núcleo do complexo é uma casa de enxaimel , com cerca de 550 anos, que foi erroneamente identificada como o local de nascimento de Bach em meados do século XIX . Em 1905, o Leipzig- baseado Neue Bachgesellschaft comprou o edifício, que em 1907 se tornou o primeiro museu de Bach.

Contexto histórico

Casa Rittergasse 11 (de frente para o jardim da casa de Bach)
Casa em Lutherstraße 35 (em cinza escuro)

Os Bachs eram uma família de músicos, com membros em atividades musicais em toda a Turíngia , desde a primeira metade do século XVI até o final do século XVIII . Já em 1665, Johann Christoph Bach foi nomeado organista na igreja de St. George em Eisenach .

O pai de Bach, Johann Ambrosius Bach , foi nomeado Haußmann (diretor musical da cidade) em 1671. A primeira casa alugada pela família Bach foi uma casa de enxaimel em Rittergasse 11 (ao sul do atual jardim do museu), de propriedade da cidade Administrador florestal, Balthasar Schneider. Como apenas os proprietários podiam reivindicar a cidadania, em 1674 Johann Ambrosius Bach comprou uma casa em Fleischgass (provavelmente a da atual Lutherstraße 35), que ficava 100 metros ao norte do atual museu. [1] A antiga casa em Fleischgass já não existe, tendo sido reconstruída duas vezes, nos séculos XVIII e XIX . [2] Identificar hoje a localização exata da casa onde Bach nasceu é quase impossível, visto que as pessoas que desejavam se tornar cidadãos nem sempre moravam na casa adquirida para esse fim, mas muitas vezes moravam em uma casa alugada. [3] Com base na localização da primeira casa de Ambrosius Bach no edifício Rittergasse e sua propriedade na Lutherstraße, pode-se presumir que a família de Bach vivia nesta área da cidade e, portanto, pelo menos muito perto do atual museu local. [4]

Johann Sebastian Bach nasceu em 21 [5] de março de 1685 em Eisenach e foi batizado dois dias depois na igreja de San Giorgio e passou os primeiros 10 anos de sua vida em Eisenach. A tradição musical da família aproximou-o da música e da profissão musical. Seu pai logo o ensinou a tocar instrumentos de corda e sopro . [6] Na Igreja de São Jorge, Bach pode ter observado seu primo Johann Christoph Bach tocando órgão , que se tornou seu instrumento favorito. [7] De 1692 a 1695, Johann Sebastian estudou na escola Eisenach de latim e foi incluído no coro musicus ; para os seus membros, as aulas de música foram incluídas no calendário, quatro dias por semana. [8] Em 1 de maio de 1694, a mãe de Johann, Elisabeth Bach , morreu, e em 20 de fevereiro de 1695, seu pai também morreu. Em julho de 1695, Johann Sebastian e seu irmão Johann Jacob deixaram Eisenach para viver com a família de seu irmão mais velho Johann Christoph em Ohrdruf . [9]

História da casa de Bach

Placa do lado de fora da casa de Bach
Inauguração da casa de Bach , 27 de maio de 1907
Casa de Bach após o bombardeio, 6 de abril de 1945
Reabertura do museu, 17 de maio de 2007

De 1456 a 1800

A histórica Bach House é um dos edifícios residenciais mais antigos de Eisenach. Originalmente, consistia em dois edifícios, a parte oriental dos quais foi construída em 1456 e a parte ocidental em 1458 e por volta de 1611 foram unificadas. [10] Como era normal nas Ackerbürgerhäuser (casas burguesas) daquela época, o andar térreo era usado para fins agrícolas: a sala de ferramentas de hoje pode ter sido usada como um celeiro e os quartos próximos às escadas como estábulos para gado e cavalos. [11] No museu, um sino de vaca de 1688, encontrado no jardim da casa de Bach, lembra esse passado. No primeiro andar do edifício, a moldura renascentista da janela de vidro e o revestimento de madeira da sala, agora considerado um estudo de composição, atestam a situação dos cidadãos dos antigos ocupantes da casa. Na época do nascimento de Bach, o prédio pertencia a Heinrich Börstelmann, reitor da escola de língua latina . Em 1746, a família de Caroline Amalie Rausch nascida Bach mudou-se para o prédio e viveu lá até 1779. Caroline Amalie era filha do segundo primo e amigo de Bach Johann Bernhard Bach e irmã de Johann Ernst Bach , um estudante de Bach em Leipzig e em seguida, diretor musical da corte em Eisenach. [12]

De 1800 a 1900

No início do século 19, um renascimento do interesse pela música de Bach, continuado por Felix Mendelssohn Bartholdy e Robert Schumann , entre outros, levou à busca de memorabilia e do local de nascimento do compositor. Em 1857, seu biógrafo Karl Hermann Bitter entrevistou um dos descendentes ainda vivos, Johann Bernhard Bach , conseguindo descobrir que ele nasceu na casa de Frauenplan 21, posteriormente chamada de Bachhaus (casa de Bach). [13] Em 1868, a sociedade musical local teve a placa exibida do lado de fora afixada, anunciando-a como o local de nascimento de Bach. [14] Desde então, no entanto, nenhuma outra evidência surgiu para apoiar esta afirmação. Um erro na tradição oral local em que Bitter pode ter tropeçado pode ser atribuído ao fato de que membros da família Bach realmente viveram nesta casa uma vez, mas apenas muito depois do nascimento de Bach.

De 1900 a 2000

Quando a Bach-Gesellschaft foi fundada em Leipzig em 1850, por Robert Schumann e outros, a fim de coletar todas as obras de Bach, uma operação posteriormente concluída em 1900, seus membros decidiram então renomeá-la Neue Bachgesellschaft (Nova Sociedade de Bach) para o compromisso subsequente de promover a performance da música de Bach. Na ocasião, eles estabeleceram três projetos: a impressão anual de um Bach-Jahrbuch (livro anual de Bach), uma bienal (hoje: anual) Bachfeste (festival de Bach) e a fundação de um museu em Bach. A Escola St. Thomas de Leipzig foi escolhida como sede do museu, onde Bach morou com sua família e foi cantor e professor de música por 27 anos. No entanto, a administração da cidade de Leipzig decidiu demolir o prédio em 1902, interrompendo assim o plano da empresa. [15] Entre outras recordações, a porta de entrada para a sala de Bach na escola foi salva da destruição pelo então professor de música Bernhard Friedrich Richter, filho do ex- St. Thomas Cantor Ernst Friedrich Richter , e foi posteriormente inserida na casa de Bach . [16] Hoje, está localizado no início da área do museu.

Quando a notícia chegou aos membros da sociedade de que o local de nascimento de Bach em Eisenach (embora ainda em discussão) estava sob a ameaça de planos de demolição, a New Bach Society decidiu adquirir o edifício em 15 de maio de 1905 e inaugurar lá o primeiro museu de Bach do mundo. Entre os apoiadores deste projeto estavam o grão-duque de Saxe-Weimar-Eisenach , o compositor e violinista Joseph Joachim , o cantor de São Tomás Gustav Schreck , o diretor da Sing-Akademie zu Berlin Georg Schumann e os editores musicais de Leipzig Breitkopf & Härtel e CF Peters . [17] A casa de Bach foi inaugurada formalmente em 27 de maio de 1907. O coro da igreja de St. Thomas em Leipzig regido pelo cantor de St. Thomas , Gustav Schreck , e o Weimar Hofkapelle conduzido por Georg Schumann , realizou a abertura show. [18]

Em 1928, o historiador de Eisenach, Fritz Rollberg, fez uma pesquisa na seção de tributos do município de Eisenach e descobriu que Johann Ambrosius Bach pagou impostos de 1674 até sua morte em 1695 por um edifício diferente em Eisenach, embora a casa de Bach tivesse demorado foi considerado um local de sua comemoração em todo o mundo. [19] Quando a casa passou por uma restauração completa em 1972-1973, a placa comemorativa de 1868 foi removida e armazenada. Como os visitantes continuaram a acreditar que estavam visitando o local de nascimento de Bach, mesmo sem a placa, decidiu-se, em 2007, restaurá-lo como uma parte essencial da história do edifício. Hoje, o erro histórico é explicado no museu, onde um dos documentos fiscais descobertos por Rollberg está em exibição.

Um ataque aéreo em 23 de novembro de 1944 e fogo de artilharia das tropas norte-americanas na noite de 5 de abril de 1945 causaram sérios danos ao telhado do prédio. [20] Em 29 de abril de 1945, o comandante da cidade nos Estados Unidos, tenente-coronel Knut Hansston, ordenou que o museu fosse reparado imediatamente, e um ano depois, em 22 de junho de 1946, a Administração Militar Soviética ordenou que os museus de Johann Sebastian Bach , em Arnstadt e Eisenach, foram reabertas e confirmaram o diretor Conrad Freyse que ocupava o cargo desde 1923. [21]

Já em 1911, o museu foi expandido com a aquisição do edifício na Frauenplan 19. [22] Em 1973, o edifício passou por uma restauração completa pelo governo da Alemanha Oriental (RDA). [23] Hoje compreende o edifício Frauenplan 21a a oeste da casa de Bach . [24] Como o proprietário do museu ainda era a Nova Sociedade de Bach, uma sociedade internacional com mais de 3.000 membros em ambas as partes da Alemanha politicamente dividida (e na Europa Ocidental e Oriental, e até mesmo nos Estados Unidos), a casa de Bach - ao contrário de Leipzig Bach-Archiv - nunca foi incorporado ao Nationale Forschungs- und Gedenkstätten Johann Sebastian Bach der DDR . [25] O aumento no número de visitantes (mais de 130.000 em poucos anos) e o aniversário de Bach em 1985 levaram a uma nova expansão do museu no edifício Frauenplan 23 a oeste da casa de Bach , em 1980. [26]

De 2000 até hoje

De 2005 a 2007, os edifícios a oeste da casa de Bach foram substituídos por um novo edifício e o histórico passou por uma restauração que modernizou completamente a exposição. O projeto foi financiado pelo Estado Livre da Turíngia , pelo Governo da República Federal da Alemanha e pela União Europeia , com um financiamento total de 4,3 milhões de euros. [27] Anteriormente, a New Bach Society havia comprado as propriedades da Frauenplan 21a e 23 (que foram alugadas anteriormente) como resultado de doações de seus membros. Um novo prédio menor, nas traseiras do jardim da casa de Bach , já tinha sido construído em 2001 e contém uma sala de estudos para as aulas da escola e uma biblioteca. A demolição dos edifícios do século 19 a oeste da casa de Bach em 2000 e 2001 foi o assunto de intenso debate entre os cidadãos de Eisenach. [28] O mesmo aconteceu para o novo edifício do museu em arquitetura orgânica projetado pelo Prof. Berthold Penkhues de Kassel , aluno de Frank O. Gehry . [29] O projeto Penkhues ganhou o primeiro prêmio entre 12 outros projetos na competição lançada pela New Bach Society em 2002. [30] A nova exposição foi projetada pelo Prof. Uwe Brückner de Stuttgart . [31]

Em 17 de maio de 2007, o museu foi reaberto para marcar o início de um festival que durou até 27 de maio, dia do centenário da primeira inauguração da casa de Bach . Na ocasião, o coro da igreja de St. Thomas em Leipzig deu um concerto dirigido por Georg Christoph Biller , o atual cantor de St. Thomas . [32]

Descrição

Antessala com a porta da casa de Bach em Leipzig e o quadro de Heisig
O Leipzig Thomanerchor se apresenta no foyer da nova casa de Bach , 17 de maio de 2007

A entrada do museu encontra-se agora no novo edifício. O passeio vai do foyer do novo edifício ao andar térreo do edifício histórico e à sala de instrumentos musicais, depois, através do jardim, às salas de exposições especiais localizadas no edifício oriental da Frauenplan 19. A partir daí, as escadas conduzem aos corredores do andar superior da casa de Bach com uma exposição biográfica, enquanto o final do passeio acontece em uma grande sala de exposições no primeiro andar do novo edifício, onde a ênfase está na música de Bach. Uma escada leva de volta ao saguão. A exposição apresenta mais de 250 artefatos originais em uma área de 600 m². [33]

Existem textos em alemão e inglês . Guias impressos também estão disponíveis em francês, japonês e Braille . As pessoas com deficiência em cadeiras de rodas podem chegar ao piso térreo do edifício histórico, podendo desfrutar das demonstrações musicais, através de rampas de madeira, e de todas as partes do novo museu através de um elevador. O andar superior do edifício histórico, com suas passagens estreitas e pisos irregulares, não é adequado para cadeirantes. Caixas para cães são fornecidas para visitantes com animais de estimação.

O museu está aberto à visitação todos os dias das 10h00 às 18h00 e nos dias 24 e 31 de Dezembro encerra às 14h00. Não há estacionamento para carros e ônibus na Frauenplan em frente à casa de Bach. Da estação central de Eisenach são cerca de 15 minutos a pé e cerca de 10 minutos da praça do mercado central, onde fica a igreja de São Jorge e uma garagem pública. Subindo a colina atrás da casa de Bach , você chegará ao Castelo de Wartburg em uma caminhada de 25 minutos.

No foyer fica o caixa, a loja de souvenirs e o Café Kantate . Há uma pequena exposição sobre a história do Museu e de seus proprietários, a Nova Sociedade de Bach . A grande pintura de Bach, 160 x 120, de Johannes Heisig (2004) merece atenção especial. A partir daqui, as salas de exposição do antigo edifício são alcançadas através de uma passagem de vidro que é marcada pela porta de entrada original do apartamento de Bach em Leipzig na Escola St. Thomas , na qual Bach e sua família viveram por 27 anos.

Salas do museu

Sala de instrumentos musicais
Jardim
Cálice de bach
Salão dos Flautistas
Retratos pastel dos filhos pequenos, Carl Philipp Emanuel e Wilhelm Friedemann Bach
Quarto
Estudo de composição
Mapa de Heinrich Bünting, 1592

Foyer

Do novo prédio, os visitantes entram no saguão da antiga casa de Bach . Os quartos do andar térreo já foram usados ​​como estábulos. As exposições referem-se à história da casa, e entre as exposições há um documento fiscal de 1694-1695 mostrando que o pai de Bach, Ambrósio, pagava impostos para os pobres (um suplemento de imposto sobre a propriedade usado para alimentar os pobres da cidade) por um casa em Fleischgass e não para o que agora é entendido como a casa de Bach . Na coleção de instrumentos do museu encontram-se alguns curiosos, entre outros, um vidro harmônico de 1775, que presumivelmente estava na posse de Friedrich Schleiermacher , e um violino trompete de 1717 (um violino com trompete integrado - dois desses instrumentos estavam disponíveis para Bach durante seu mandato como diretor musical na corte de Köthen ). A estátua banhada a ouro de Bach é um projeto de 1903, estudo de Carl Seffner para o monumento de Bach de 1908, que fica em frente à Igreja de São Tomás em Leipzig.

Demonstração musical na sala de instrumentos

Na Sala de Instrumentos estão expostos 28 instrumentos musicais barrocos originais, uma seleção de mais de 400 peças do acervo do museu. A coleção começou com um presente de quatro instrumentos do colecionador holandês Paul de Wit em 1907 e 164 instrumentos dos herdeiros do musicólogo e maestro Aloys Obrist que se suicidou após matar sua ex-amante, a cantora ópera Anna Sutter , em 1910. [ 34] Três instrumentos de cordas notáveis: uma viola da gamba com sete cordas, construída pelo amigo e colaborador de Bach, Johann Christian Hoffmann em 1725, [35] um pequeno violoncelo com cinco cordas ( Bohemia do norte, cerca de 1750) [36] que Bach solicitou nove cantatas e (de acordo com alguns) para as suítes para violoncelo BWV 1012, e uma viola d'amore com seis cordas de tripa e seis cordas de metal, ressonante a uma oitava mais elevada, (Viena, por volta de 1700). [37]

Desde 1973, cinco instrumentos de teclado barrocos foram usados ​​para uma demonstração musical a cada hora. [38] Entre esses dois órgãos positivos (Suíça, por volta de 1750, [39] e Turíngia, por volta de 1650), um clavicórdio (por volta de 1770), [40] uma espineta construída em 1765 em Estrasburgo por Johann Heinrich Silbermann, neto de Gottfried Silbermann, cujos instrumentos Bach ajudou a vender em Leipzig, [41] e uma cópia de um cravo construído por Johann Heinrich Har (r) asno (Breitenbach, Turíngia, 1705), considerado o fabricante de cravo favorito de Bach. O ar comprimido para operar os órgãos não é produzido por um motor: enquanto o organista do instrumento suíço produz o ar por meio de um pedal, a ajuda de um visitante é necessária para operar o fole do órgão positivo construído na Turíngia. A história deste instrumento e a biografia de Bach se sobrepõem: a partir de 1714 ele foi usado como órgão da igreja em Kleinschwabhausen , a cerca de 15 km de Weimar, onde Bach era organista da corte na época. Amigo e aluno da família de Bach, o construtor do órgão da corte Heinrich Nicolaus Trebs, reparou o órgão em 1724 e 1740, e Johann Caspar Vogler , aluno de Bach e sucessor como organista da corte, testou o órgão em 1738, 1740 e 1744. Desde a inspeção dos órgãos do ducado pertencia às funções de organista da corte, acredita-se que Bach deve ter conhecido e tocado esse instrumento, mesmo que não haja fonte que ateste o fato. [42]

Jardim

O desenho do jardim como jardim barroco remonta a 1907. No período barroco, teria servido de pasto e para o cultivo de hortaliças e frutas. Hoje, é um patrimônio protegido. A posição do poço ainda é a original. O prédio em frente ao jardim é onde o pai de Bach, Johann Ambrosius Bach, morava quando chegou com sua esposa e dois filhos de Erfurt . Do jardim, o passeio continua pela porta do prédio para o leste, que abriga exposições especiais, e depois por uma escadaria até o primeiro andar da casa histórica de Bach .

Exposição biográfica e o cálice de Bach

A maior sala do andar superior ilustra a biografia musical de Bach: seus estudos em Ohrdruf e Lüneburg e suas atividades em Arnstadt , Mühlhausen , Weimar , Köthen e Leipzig . Para cada local, há uma ilustração do local, uma gravura ou outra representação do personagem local mais importante de Bach e um objeto original: um sapato velho simboliza a caminhada de 300 km de Bach de Ohrdruf a Lüneburg, um fagote atravessado por uma espada ilustra como Bach , quando ele estava em Arnstadt, teve que se defender com sua espada contra o ataque físico de um fagote, um cadeado lembra as quatro semanas que Bach passou na prisão de Weimar e uma mesa de madeira com moedas da época (incluindo um Taler do Eleitor da Saxônia cunhado em 1715) lembra os bons rendimentos recebidos por Bach como diretor musical na corte do Príncipe Leopold em Köthen, mas também os problemas econômicos perpétuos de seu empregador. O original de 1732 do libreto da cantata Froher Tag, verlangte Stunden ( Bom dia, horas desejadas . Bach posteriormente reutilizou a música para seu Oratório de Ascensão BWV 11), relembra os momentos felizes passados ​​na Escola de São Tomás de Leipzig, para cuja reabertura , após uma reconstrução substancial, ele compôs a peça. Entre as últimas exposições estão os chamados óculos de Bach, há muito tempo que se acredita terem sido usados ​​por Bach, [43] e algumas gravuras de cobre originais que descrevem a cirurgia ocular na época de Bach, o procedimento - realizado pelo charlatão inglês John Taylor - que provavelmente causou a morte de Bach em 28 de julho de 1750.

O objeto mais misterioso em exibição nesta sala é o Cálice de Bach , o elemento familiar único e sem dúvida autêntico deixado por Bach. É um cálice boêmio-saxão datado de cerca de 1735. Na frente, há um VIVAT com um monograma duplo (espelhado) das letras JSB . As pontas das letras terminam em pontos. No total, são 14 desses pontos - o número de Bach , já que B + A + C + H = 2 + 1 + 3 + 8 = 14 segundo a numerologia barroca. No verso, há uma dedicatória poética que inclui o nome de Bach, tanto em letras quanto em notação musical (alemão). O enigma de quem pode ter sido o doador do cálice e em que ocasião Bach o recebeu ainda não foi resolvido. [44]

Salão dos flautistas e panorama de Eisenach

A próxima sala é dedicada aos flautistas da cidade , como os músicos da cidade eram chamados sob a direção do pai de Bach, Johann Ambrosius Bach . Em uma parede está uma cópia de 1907 do retrato de Ambrósio de Johann David Herlicius (1690, o original é propriedade da Biblioteca Estadual de Berlim e atualmente é emprestado ao novo museu Bach-Archiv em Leipzig). Instrumentos típicos de músicos da cidade estão expostas, o mais notável dos quais é um violino, que remonta ao início de 1575, bem como um cornetto , um Bombard , um cromorno , uma cítara e um gravador . O livro coral ( Melchior Vulpius , 1609) que inclui peças do repertório típico dos flautistas da cidade, foi anteriormente propriedade de um parente de Bach, o cantor de Meiningen , Johann Jacob Bach. Os registros escolares de Bach são apresentados em fac-símile (os originais são mantidos nos arquivos da cidade de Eisenach), e há também o horário das aulas da escola latina, do ano letivo de 1694-1695, que mostra que incluíam aulas de música a tarde. Digno de nota é o hinário ilustrado de Eisenach de 1673, usado na igreja de San Giorgio durante a infância de Bach.

Uma sala menor separada mostra um panorama semicircular da cidade de Eisenach, como Bach a teria visto quando criança (baseado na gravura de Matthäus Merian de 1640). A casa de Bach é representada sob a Frauendom (Catedral de Nossa Senhora), que foi destruída durante a Guerra dos Camponeses Alemães , mas que ainda é destacada nos nomes das ruas circundantes ( Frauenplan , Frauenberg , Marienstraße , Domstraße ). São expostos achados arqueológicos e objetos históricos da casa: peças de cerâmica, retalhos de couro para sapatos e tecidos, um castiçal, uma xícara e um sino de vaca de 1688 encontrados no jardim da casa de Bach . O ruído de fundo que você ouve é um lembrete de que a residência de Bach - onde quer que você queira localizar sua localização exata - não era um lugar tranquilo: ficava perto da cervejaria municipal.

Esposas e filhos de Bach

Nos andares entre as casas históricas, a exposição informa sobre as duas esposas de Bach e seus 20 filhos. Uma roda de fiar nos lembra a primeira esposa de Bach, Maria Bárbara . Como no quodlibet de casamento de Bach (BWV 524), ele simboliza o vínculo matrimonial e a diligência da esposa. A segunda esposa, muito mais jovem, Anna Magdalena , é lembrada com um buquê de cravos amarelos sempre frescos - ela era uma Grosse Liebhaberin von der Gärtnerey (grande entusiasta da jardinagem) e essas eram suas flores favoritas. [45] Dignos de nota são os retratos originais dos filhos de Bach, Wilhelm Friedemann e Carl Philipp Emanuel (pinturas em pastel de Nikolaus Ephraim Bach e Gottlob Friedrich Bach, por volta de 1730).

As casas históricas

Três cômodos no andar superior do atual edifício histórico possuem instalações domésticas (quarto, sala, cozinha). Sua decoração é virtualmente inalterada, já que os quartos foram decorados pela primeira vez pelo Antiquário de Weimar em 1906, com elementos de época locais que datam de 1700 (incluindo maçanetas e acessórios). [46] As cortinas e colchas são impressas em azul e são típicas da região. O berço é um presente de Johanna von Hase, esposa de Oskar von Hase, dono da editora Breitkopf & Härtel . Alguns utensílios da cozinha foram encontrados no jardim da casa. A sala de estar é o melhor cômodo da casa e é um Bohlenstube aconchegante e fácil de manter (cercado por painéis de madeira), mobiliado para lembrar o estúdio de composição de Bach em Leipzig ( Escola de São Tomás ), que tinha aproximadamente o mesmo tamanho. Digno de nota é o clavicórdio (construído por Christoph Dreßel, Leipzig, por volta de 1680-1690).

Biblioteca Teológica de Bach

No estudo de composição, há uma reconstrução da biblioteca teológica de Bach. Essa reconstrução foi facilitada pelo documento escrito que lista 52 títulos teológicos, encadernados em 81 volumes, de propriedade privada de Bach. [47] Desde 2009, metade dos títulos estão em exibição e o museu planeja compor toda a biblioteca até 2017, o 500º aniversário da reforma protestante . As informações incluem trechos de livros em alemão e inglês e informações sobre os autores dos livros, como Martin Luther , Martin Chemnitz , Heinrich Müller , Johann Gerhard , Johann Arndt , Philipp Jacob Spener e August Hermann Francke . O livro mais antigo contém os sermões do místico do século 14, Johannes Tauler , impressos em 1522 em Basel . Outro livro extraordinário é Itinerarium Sacrae Scriptura de Heinrich Bünting (Magdeburg 1592): ele começa com um curioso mapa representando os três continentes África , Ásia e Europa dispostos como uma folha de trevo ao redor da cidade de Jerusalém . Deve-se notar que, embora essas sejam edições contemporâneas mais ou menos semelhantes às de propriedade de Bach, a única cópia pessoal dos livros listados, e que até agora foi descoberta, é uma Bíblia de Calov que agora é mantida no Seminário Concordia. de St. Louis , Missouri . A cópia da Bíblia de Calov encontrada na casa de Bach tem outra história interessante: é uma cópia de propriedade de Abraham Calovius .

Mostra nell'edificio moderno

Interno dell'edificio moderno, la Composizione calpestabile
Sedie a bolla nella casa di Bach
Dipinto di Bach, 2014
Ritratto di Bach realizzato da Gebel , prima del 1798
Teschio e busto di Bach all'interno del museo
Spartito autografo di Bach
Clavicordo reale

Un passaggio nella cucina della storica casa di Bach e una scala in vetro tra i due edifici conduce alla mostra nel moderno edificio del museo, aperto nel 2007. I temi centrali della mostra sono Come vediamo Bach , Quello che sappiamo su Bach e Come suoniamo Bach . La mostra su questi temi è organizzata attorno ad una scultura centrale, la Composizione calpestabile .

Sedie a bolla

I primi oggetti che si incontrano nella costruzione moderna sono cinque sedie sospese - le cosiddette sedie a bolla , un progetto del 1968 di Eero Aarnio . In ciascuna delle sedie i visitatori possono ascoltare uno dei seguenti brani di Bach:

Come il dipinto del foyer, quello sulla parete dietro le sedie a bolla è stato creato da Johannes Heisig (2004, prestito privato). Raffigura Bach mentre esegue una cantata nella Chiesa di San Tommaso a Lipsia con il suo coro . [48]

Come vediamo Bach

La storia dell'iconografia di Bach è tratteggiata sulla parete settentrionale dell'edificio moderno, a cominciare dai dipinti dell'epoca. Tra questi spicca il dipinto originale di Johann Jacob Ihle che risale ad una data intorno al 1720 e un dipinto a pastello che Charles Sanford Terry ha identificato, nel 1936, come il ritratto di Bach già di proprietà di Carl Philipp Emanuel Bach. [49] Fra i ritratti vi è anche quello di Gebel [50] usato per la copertina del primo volume di Allgemeine musikalische Zeitung nel 1798/99. [51] C'è anche una copia del 1910 dell'autentico dipinto di Elias Gottlob Haussmann , il cui originale si trova nell'antico municipio di Lipsia . 39 stampe originali, sistemate per 'famiglie', indicano come l'immagine di Bach è cambiata nell'arco dei secoli. [52] Questa parte della mostra si conclude con il calco delle ossa di Bach e la ricostruzione anatomica del suo viso fatta dall'anatomista di Lipsia Wilhelm His e dallo scultore Carl Seffner nel 1894, la prima ricostruzione facciale forense tridimensionale, basata su un cranio, che sia stata mai realizzata. Tra gli oggetti esposti vi sono una fusione in bronzo del cranio e il busto di Bach creato da Seffner nel 1894. C'è anche un video della moderna ricostruzione del volto di Bach fatta dallo scienziato Caroline Wilkinson, basata su tre ossa del cranio di Seffner, commissionata dal museo nel 2008.

Cosa sappiamo di Bach, autografo di Bach

La ricerca su Bach è lo scopo di Cosa sappiamo di Bach . Ebbe inizio con le prime biografie di Bach (esposte in Musicalisches Lexicon dell'amico Johann Gottfried Walther , nel 1732, e nel manoscritto del libro Johann Sebastian Bach di Philipp Spitta , del 1873). Cosa sappiamo di Bach continua a spiegare il processo di ricostruzione delle cantate, in parte perdute (in mostra è la bozza manoscritta della ricostruzione, fatta da Ton Koopman , della cantata Singet dem Herrn ein neues Lied BWV 190 ) e al termine viene visualizzato un autografo originale di Bach, dando la storia dalla sua prima scoperta alla sua inclusione nel Neue Bach-Ausgabe . L'autografo è una parte del basso continuo della cantata Alles nur nach Gottes Willen , BWV 72 . Si tratta, come nella maggior parte parte degli strumentali scritti a mano per cicli di cantate, di un lavoro collaborativo: il lato destro del foglio (coro, recitativo) è stato scritto da allievi di Bach e dal nipote Johann Heinrich Bach (figlio del fratello anziano Johann Christoph Bach di Ohrdruf), la parte in alto a sinistra (aria) è scritta dalla moglie di Bach Anna Magdalena Bach , e la musica del corale finale, insieme a tutti i titoli, sottotitoli e alcune correzioni fino alla parola fine , sono di mano di Johann Sebastian Bach . [53] Su una postazione audio accanto all'autografo, la storia della cantata viene spiegata attraverso tutte le parti della musica presenti sul foglio. Nelle vicinanze, c'è la scrivania del ricercatore , un PC (con collegamenti web a siti web di ricerca su Bach) e una piccola biblioteca comprendente, tra l'altro, i libri di un Bach-Werke-Verzeichnis e le biografie di Bach in tedesco, inglese, francese e giapponese.

Come suoniamo Bach, angolo dei bambini

La storia delle esecuzioni delle opere di Bach è trattata nella parte della mostra Come suoniamo Bach . Si comincia dagli sforzi compiuti dai figli di Bach e in particolare da Carl Philipp Emanuel Bach , per mantenere viva la musica del padre (sono esposte quattro parti di corali di Bach a cura di Carl Philipp Emanuel Bach del 1784-1787), poi sottolineata dalla competizione veloce per la pubblicazione del Clavicembalo ben temperato (sono esposte le prime stampe di Nägeli e Simrock del 1802). Seguono le esecuzioni della Passione secondo Matteo da parte del diciannovenne Felix Mendelssohn Bartholdy nel 1829, i lavori sulla prima Bach-Gesamtausgabe (opera omnia di Bach) dal 1850 in poi, e, infine, il ritorno a tecniche d'orchestrazione e di esecuzione dei tempi di Bach (esecuzione storicamente informata) nel XX secolo . Su un 'mixer', si può ascoltare e confrontare nove molto diverse interpretazioni di uno stesso coro dalla cantata di Bach Nun komm, der Heiden Heiland (BWV 61/1). I direttori d'orchestra Hans-Joachim Rotzsch , Helmuth Rilling , Nikolaus Harnoncourt , Klaus Eichhorn e Masaaki Suzuki hanno fornito dei testi introduttivi alle loro interpretazioni appositamente per il museo. Notevoli tra gli oggetti esposti sono il Clavecin Royal (Johann Gottlob Wagner, Dresda 1788), [54] che rappresenta i progressi compiuti dai costruttori di strumenti dalla morte di Bach, e una lettera di Robert Franz a Paul Graf Waldersee, datata 19 agosto 1876, in cui deride l' accompagnamento di Joseph Joachim alle musiche di Bach ponendolo "più o meno allo stesso livello della spazzatura, che il suo amico Brahms aveva fatto in occasione dell'esecuzione dei duetti da camera di Handel."

Proprio dietro questa parte della mostra c'è un angolo dedicato ai bambini che ha, tra le altre cose, un grande puzzle a scorrimento che mostra il primo organo di Bach ad Arnstadt .

La Composizione calpestabile

L'elemento centrale del nuovo edificio è la Composizione calpestabile . Compresa la partitura autografa, ci sono 14 stazioni di ascolto posizionate attorno alla parete esterna che utilizzano esempi musicali per spiegare le tecniche musicali utilizzate e gli argomenti delle opere di Bach: polifonia , fuga , basso continuo , accordatura e di Bach musica parodia , musica d'organo , cantate , passioni , cantate profane, sonate , suite , concerti , Overture , mottetti e ultime opere. L'interno della Composizione calpestabile contiene un'installazione multimediale che collega tematicamente quattro degli argomenti trattati ad una preziosa mostra e ad una pratica esecuzione musicale mostrata tramite un filmato su uno schermo a 180 gradi. Il progetto è stato realizzato per il museo dal direttore Multimedia Art di Berlino, Marc Tamschick, in collaborazione con il compositore Marc Lingk.

Tema Mostra Foto Pezzo, artista, luogo, data
Fuga L'arte della fuga, prima edizione, 1751 Art of the Fugue in the Bach House Johann Sebastian Bach: L'arte della fuga (BWV 1080, Contrapunctus I, IX). Ensemble: Harmonie Universelle (Florian Deuter); dance: pretty ugly tanz köln (Coreografia: Amanda Miller). Luogo: Schauspiel Köln . 23 giugno 2006.
Parodia tecnica Libretto Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! Breitkopf, Lipsia 1733 Thomanerchor at the Bach House Johann Sebastian Bach: Tönet, ihr Pauken! (BWV 214, Chorus). Prova del Thomanerchor ( Georg Christoph Biller ), ensemble: Neues Bachisches Collegium Musicum (Albrecht Winter). Luogo: Antico Municipio, Lipsia . 25 marzo 2006.
Musica per organo Manuale per l'organo Brückenhofkirche di Mühlhausen , costruito da Johann Friedrich Wender nel 1702, sul quale Bach suonò ogni due settimane nel periodo 1707–1708 (prestito della parrocchia di St. George, Dörna) Schuke-Orgel im Bachhaus Johann Sebastian Bach: Toccata, Adagio and Fuga (BWV 564, Toccata, Adagio). Organista: Oliver Stechbart. Luogo: Divi Blasii , Mühlhausen (organo di Alexander Schuke, 1958), St. George's, Dörna (organo di Johann Friedrich Wender, 1702). 17–18 luglio 2006.
Continuità e riscoperta Partitura per coro manoscritta della esecuzione di Mendelssohn della Passione secondo Matteo dell'11 marzo 1829 (Berlino) e del 4 aprile 1841 (Lipsia) (prestito della Mendelssohn House, Lipsia) Matthäus-Passion im Bachhaus Johann Sebastian Bach/Felix Mendelssohn Bartholdy: St Matthew Passion (BWV 244, Nr. 61a–63b, 65). Ensemble: Chorus Musicus e Das Neue Orchester , Colonia (Christoph Spering); solisti: Andreas Karasiak (tenore), David Jerusalem (basso). Luogo: Trinity Church, Colonia. 26 giugno 2011.

Esposizioni speciali

Esposizione speciale, 2008

Dal 2004, si sono tenute le seguenti esposizioni speciali:

  • 2004: Ich habe fleißig seyn müssen ... – Johann Sebastian Bach e la sua fanciullezza ad Eisenach [55]
  • 2005: Johann Sebastian Bach – Ansichtssache [56]
  • 2006: – none –
  • 2007: The Man in the Golden Waistcoat (su Johann Christian Bach ) [57]
  • 2008: Bach through the Mirror of Medicine [58]
  • 2009: Blood and Spirit – Bach, Mendelssohn and their music in the Third Reich [59]
  • 2010: Bach's Passions – Between Lutheran tradition and Italian opera [60]
  • 2011: Memories of Wanda Landowska [61]
  • 2012: Luther and [Bach's] Music [62]
  • 2013: Bach & Friends [63]
  • 2014: „B+A+C+H = 14“: Bach and numbers [64]

Concerti, programmi scolastici

Il museo ospita circa dieci concerti all'anno. Eventi a data fissa sono i concerti del 26 dicembre, 1º gennaio e 21 marzo. La casa di Bach è uno dei luoghi in cui si svolgono i festival regionali Thüringer Bachwochen (tre settimane, dalla settimana precedente la Pasqua), Güldener Herbst (in ottobre) e Eisenacher Telemann-Tage (estate degli anni pari). La casa di Bach presenta regolarmente il vincitore dell' International Johann Sebastian Bach Competition di Lipsia. Il museo offre un'ampia gamma di programmi scolastici su diversi temi (solo in lingua tedesca).

Biblioteca, servizi per coro

Il museo è dotato di una biblioteca aperta al pubblico negli orari di apertura. Ha circa 5 500 volumi, per lo più su Bach ei suoi contemporanei, sugli strumenti musicali e sulla storia della musica in generale. I libri possono essere ricercati tramite OPAC . [65] La sezione musicale comprende sia l'antico Bach Gesamtausgabe che il Neue Bach-Ausgabe oltre ad edizioni pratiche delle opere di Bach e collezioni di registrazioni audio. I cori possono prendere in prestito le partiture per l'esecuzione della maggior parte delle cantate di Bach.

Collezioni

Primo - e per lungo tempo - solo il museo di Bach, ha avuto il mandato, da parte della Nuova Società Bach , di "raccogliere tutto ciò che riguarda Johann Sebastian Bach, la sua vita e le sue opere." [66] Tuttavia, quando il museo venne fondato nel 1907, questo mandato era già abbastanza impossibile da soddisfare. L'80% di tutti gli autografi di Bach noti erano (e sono tuttora) in possesso della Biblioteca di Stato di Berlino , [67] e già allora, i collezionisti privati, disponibilità a parte, chiedevano per quello che era rimasto, cifre di gran lunga superiori ai mezzi di una società privata. [68] Eppure, nei primi anni seguenti all'apertura, vennero acquistati alcuni autografi: [69]

Compositore Opera Categoria Autografo di
Joh. Christoph Bach I Aria Eberlina Variazioni per clavicembalo su un tema di Daniel Eberlin Joh. Christoph Bach III
Joh. Sebastian Bach Es ist das Heil uns kommen her, BWV 9 parte del soprano Wilhelm Friedemann Bach
Joh. Sebastian Bach Alles nur nach Gottes Willen, BWV 72 parte del continuo Joh. Sebastian Bach, Joh. Heinrich Bach, Anna Magdalena Bach
Joh. Sebastian Bach Herr Gott, dich loben alle wir, BWV 130 parte del continuo Christian Gottlob Meißner, Joh. Sebastian Bach
Joh. Sebastian Bach Ich habe meine Zuversicht, BWV 188 Partitura (frammento) Joh. Sebastian Bach
Probabili ossa di Bach, calco in gesso del cranio, 1894
JS Bach / F. Mendelssohn Bartholdy: Corale Wenn ich einmal soll scheiden . Manoscritto della parte dell'alto, ca. 1829.

Successivamente la collezione si ampliò a seguito di donazioni, in particolare di Oskar von Hase e degli editori musicali di Lipsia CF Peters e Breitkopf & Härtel , e lasciti ereditari, come quelli di Philipp Spitta , Wilhelm Rust , Paul Graf Waldersee, Aloys Obrist, Wilhelm His e Christoph Trautmann. Tra i pezzi più importanti in esposizione: un clavicembalo della Turingia del 1715, [70] uno di Jacob Hartmann (circa 1765), [71] una seconda spinetta di Johann Heinrich Silbermann (1765), [72] e un clavicordo a pedale (circa 1815). [73] In aggiunta tre quaderni scolastici di Wilhelm Friedemann Bach , una prima edizione de L'offerta musicale (parte A) del 1747, parte del perduto Genealogie der musicalisch-Bachischen Familie (genealogia della famiglia musicale Bach), l'unico libretto noto della cantata di nozze di Bach Sein Segen fließt daher, wie ein Strom (BWV Anh. 14, Immanuel Tietze, Lipsia 1725), una collezione di siluette della famiglia Bach di Ohrdruf , lettere di studiosi di Bach del XIX secolo come Karl Hermann Bitter e documenti, misure e calchi in materia di scavo delle (presunte) ossa di Bach da parte di Wilhelm His e Carl Seffner (compresi i calchi del cranio in gesso e bronzo). [74] Nel 2013, la casa di Bach acquistò 62 di quelle che in origine probabilmente erano 152 parti del coro scritte a mano, cantate nel corso dell'esecuzione di Felix Mendelssohn della Passione secondo Matteo di Bach nella Berliner Singakademie l'11 marzo 1829, per la prima volta dopo la morte di Bach. [75]

Oggi, le attività di raccolta del museo si concentrano su questi campi:

  • Strumenti musicali barocchi
  • Iconografia di Bach
  • Prime pubblicazioni di opere di Bach
  • Letteratura teologica dei tempi di Bach
  • Ricerche su Bach del XIX secolo

Proprietà, finanze, Blaubuch , direttori

Tutte le proprietà e collezioni sono della Nuova Società Bach . Dal 5 luglio 2001, il museo è gestito dalla Bachhaus Eisenach gemeinnützige GmbH , una società senza fini di lucro, con unico socio costituito dalla Nuova Società Bach . Il consiglio di amministrazione comprende membri della Nuova Società Bach , della città di Eisenach , della Chiesa luterana e del governo del Libero Stato di Turingia . Il finanziamento del museo è oggetto di un contratto tra la Nuova Società Bach , la città di Eisenach e il Land della Turingia. La maggior parte dei fondi pubblici provengono dal governo della Turingia. Il ricavato della vendita dei biglietti, del negozio e della caffetteria copre i due terzi delle spese annuali del museo. Le donazioni servono per restauri e acquisizioni della collezione del museo. [76]

Dal 2001, la casa di Bach è inserita nel Blaubuch (libro blu) del Governo della Repubblica Federale Tedesca dei "poli culturali dell'ex Germania Est " come luogo della memoria culturale di importanza nazionale , ottenendo l'accesso ai fondi federali per i suoi progetti.

Sin dall'apertura del museo nel 1907, si sono succeduti i seguenti direttori: [77]

  • Dr. Georg Bornemann, 1907–1918 (assistente: Dr. Albrecht Göhler, fratello del compositore e direttore d'orchestra Georg Göhler, 1912–1914)
  • Ernst Fleischer, 1918–1923
  • Conrad Freyse, 1923–1964
  • Günther Kraft, 1964–1971
  • Ilse Domizlaff, 1971–1990
  • Dr. Claus Oefner, 1990–2001
  • Dr. Franziska Nentwig, 2002–2005
  • Dr. Jörg Hansen, dal 2006

Visitatori

Il museo viene visitato da circa 60.000 persone l'anno, [78] .

Altro

Monumento a Bach nella casa di Bach
Arte-luce nella casa di Bach
Clinton e Kohl in visita al museo, 1998
Nana Mouskouri in visita al museo, 2012

Monumento a Bach

La statua di Bach posta davanti al museo è il secondo monumento di Johann Sebastian Bach ed il primo a mostrare il compositore a figura intera. [79] Venne scolpito da Adolf von Donndorf e fuso da Hermann Heinrich Howaldt a Braunschweig . Il monumento venne commissionato nel 1878 dal Denkmal-Committee (comitato dei monumenti) costituito da cittadini di Eisenach amanti della cultura, e tra questi il cantor Carl Müller-Hartung e lo scrittore Fritz Reuter . Clara Schumann , Hans von Bülow , Joseph Joachim e Franz Liszt parteciparono alla raccolta dei fondi prendendo parte a concerti di beneficenza, progetto sostenuto anche da Johannes Brahms . Il monumento venne scoperto il 28 settembre 1884 dopo un concerto in cui venne eseguita la Messa in Si minore di Bach diretta da Joseph Joachim nella chiesa di San Giorgio. Il primo sito fu la piazza del mercato di fronte al portale della chiesa di San Giorgio. Venne poi spostato nel sito attuale, di fronte al museo, quando venne ridecorato il Frauenplan nel 1938. [80] Il compositore è mostrato in piedi, con una penna d'oca nella mano destra e appoggiato, con la sinistra, su una pila di spartiti portati da un angelo. La base del monumento è stata sostanzialmente ridotta quando è stato spostato. Una targa raffigurante Santa Cecilia , la patrona della musica sacra, che in origine era attaccata alla base, si trova oggi sul muro di pietra dietro il monumento. [2] Davanti al monumento di Bach, la mattina di ogni 21 marzo, viene festeggiato il compleanno di Bach.

Arte-luce

Ingo Bracke, un artista di Saarbrücken con la collaborazione della moglie Mary-Anne Kyriakou, ha creato una installazione nel corso del festival i Light Marina Bay di Singapore , IN VERSUS F: A Score of Light – An Architectural Tune per il museo Bach. È stata mostrata per la prima volta il 13 dicembre 2008 e installata permanentemente dal 21 marzo 2011. Viene accesa al tramonto e spenta alle 23:00 tutti i sabato e nelle sere precedenti le festività pubbliche. [81]

Curiosità

Note

  1. ^ Christoph Wolff: Johann Sebastian Bach, p. 20.
  2. ^ a b Martin Petzoldt: Bachstätten, p. 68.
  3. ^ Cf. Domizlaff, Bachhaus Eisenach, p. 128: Al momento della nascita di Bach, l'attuale sede del museo era di proprietà di Heinrich Börstelmann nato a Brunswick, direttore della scuola di latino poi frequentata dal giovane Bach. Börstelmann l'aveva affittata a tre diverse famiglie ma non a quella di Bach.
  4. ^ Christoph Wolff: Johann Sebastian Bach, p. 20 indica la casa di Lutherstraße 35 come quella natale di Bach.
  5. ^ La data si riferisce al calendario giuliano ancora in uso ad Eisenach in quell'epoca, e riprodotta in quasi tutte le biografie, e il 21 marzo si tengono, ancora oggi, celebrazioni e concerti commemorativi ad Eisenach, Weimar e Lipsia . La data esatta, secondo il calendario gregoriano sarebbe il 31 marzo.
  6. ^ Christoph Wolff: Johann Sebastian Bach, pp. 22, 28.
  7. ^ Christoph Wolff: Johann Sebastian Bach, pp. 28–29.
  8. ^ Christoph Wolff, Johann Sebastian Bach, pp. 25
  9. ^ Christoph Wolff: Johann Sebastian Bach, pp. 35, 38.
  10. ^ Jörg Hansen, 100 Jahre Bachhaus Eisenach, p. 101. Per la cronologia dei dati dell' Università di Bamberga cf. Bachhaus – eines der ältesten Fachwerkhäuser . Nachrichtendienst www.eisenachonline.de, 28 agosto 2006. Accesso 16 novembre 2011.
  11. ^ Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, pp. 7–8.
  12. ^ Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, p. 129; Hartmut Ellrich: Bach in Thüringen, p. 55.
  13. ^ Cf. Karl Hermann Bitter: Johann Sebastian Bach . Wilhelm Baensch, Berlin 1881 (2nd ed.), pp. 49–50: "Auf dem Frauenplan daselbst erhebt sich über einer mit grünem Rasen bekleideten hügelartigen Erhöhung des Bodens ein Haus von bescheidner Ausdehnung und behaglich einladendem Aeusseren. Der Blick gleitet von ihm über den freien Platz hinaus auf die bewaltdeten Höhen, welche sich um die Stadt herumziehen. Ein geräumiger Hausflur, wo in den Zeiten des alten Bürgerthums die Familie sich zu versammeln pflegte, empfängt den Eintretenden. Rechts im Hintergrunde führt eine gewundene Treppe zu der in der halben Höhe des Hauses nach hinten zu belegenen Küche und in das obere Stockwerk des Hauses. Durch die Hinterpforte tritt man unmittelbar in ein freundliches Gärtchen. Kleine niedrige Zimmerdeuten auf die geringeren häuslichen Bedürfnisse früherer Zeiten. Das Ganze des Hauses zeigt, dass seine Bewohner sich einer gewissen Wohlhabenheit erfreut haben mochten." Per le ricerche di Bitter ad Eisenach cf. Ilse Domizlaff, Das Bachhaus Eisenach, p. 13: "Bei den Vorarbeiten zu seiner 1865 veröffentlichten Bach-Biografie nahm Carl Heinrich Bitter Beziehungen zu den noch lebenden Nachfahren des Johann Bernhard Bach auf, um den Lebensumkreis von Johann Sebastians Kindheit zu erforschen. Er erfuhr die schon lange in Eisenach mündlich verbreitete Überlieferung, daß Johann Sebastian Bach in eben diesem Haus geboren worden sei und beschrieb es in seiner Bach-Biografie in diesem Sinn. Weiter bezog man sich auf eine angeblich verschollene Familienchronik. Spätere Biografen überprüften das Zustandekommen dieser Aussagen nicht und übernahmen sie einfach."
  14. ^ Per la storia della targa cf. Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, p. 12.
  15. ^ Martin Petzoldt: Bachstätten, S. 67.
  16. ^ Conrad Freyse: Fünfzig Jahre Bachhaus, p. 20, fn. 34.
  17. ^ Cf. Per i progetti di demolizione e l'acquisto della Bach House da parte della Bach Society: Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, pp. 16–21. Domizlaff ammette che senza l'errore storico di considerla come la casa natale di Bach, quell'edificio non sarebbe più presente ad Eisenach al giorno d'oggi.
  18. ^ Neue Bach-Gesellschaft: Drittes deutsches Bach-Fest zur Einweihung von Johann Sebastian Bachs Geburtshaus als Bach-Museum; Fest- und Programmbuch, Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1907.
  19. ^ Per le ricerche di Rollberg ei risultati cf. Ilse Domizlaff, Das Bachhaus Eisenach, pp. 8–9 and 128–132.
  20. ^ Conrad Freyse: Fünfzig Jahre Bachhaus, p. 23; Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, pp. 60–61.
  21. ^ SMA Order No. 289, 13 July 1946, ristampato in Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, p. 67.
  22. ^ Conrad Freyse: Fünfzig Jahre Bachhaus Eisenach, p. 12.
  23. ^ Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, S. 104.
  24. ^ Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, p. 106.
  25. ^ Jörg Hansen, 10 Jahre Bachhaus Eisenach gGmbH, pp. 49, 61 (fn. 1).
  26. ^ Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, pp. 125–126.
  27. ^ Jörg Hansen: 100 Jahre Bachhaus Eisenach, p. 104.
  28. ^ Cf. Bachhausensemble sul sito della Society for the Preservation of Eisenach Copia archiviata , su fzee.de . URL consultato il 20 settembre 2012 (archiviato dall' url originale l'11 agosto 2007) .
  29. ^ Vita di Berthold H. Penkhues Archiviato il 6 settembre 2012 in Archive.is . sul sito www.penkhuesarchitekten.de. Versione del 16 novembre 2011.
  30. ^ Bachhaus – Preisträger stehen fest . Notizie www.eisenachonline.de, 10 marzo 2003. Accesso 16 novembre 2011.
  31. ^ Jörg Hansen: 100 Jahre Bachhaus Eisenach, p. 106.
  32. ^ Festwoche 100 Jahre Bachhaus – 17–27 May 2007 . Notizie www.eisenachonline.de, 15 maggio 2007. Accesso 16 novembre 2011.
  33. ^ Jörg Hansen: 10 Jahre Bachhaus Eisenach gGmbH, p. 58. La descrizione della mostra è basata su informazioni presenti all'interno del museo e nella guida Jörg Hansen: Bachhaus Eisenach.
  34. ^ Per una descrizione dettagliata della collezione del museo di strumenti musicali si veda Herbert Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus EisenachT .
  35. ^ Herbert Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus Eisenach p. 74 no. I 35.
  36. ^ Herbert Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus Eisenach p. 102 no. I 70.
  37. ^ Herbert Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus Eisenach p. 80 no. I 42.
  38. ^ Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, p. 104. For an even earlier tradition cf. Conrad Freyse: Fünfzig Jahre Bachhaus, p. 22: "Daß im Bachhaus die Musik nicht schweigen darf, versteht sich von selbst. Unsere Führer sind in der Lage, auf den originalen Tasteninstrumenten vorzuspielen; der historische Klang ist dem Ohr des Besuchers nahezubringen."
  39. ^ Herbert Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus Eisenach p. 164-166 no. I 93.
  40. ^ Herbert Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus Eisenach p. 136 no. I 80.
  41. ^ Herbert Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus Eisenach p. 127 no. I 75.
  42. ^ Geburtstag mit Filmpremiere und Orgelweihe . Notizie www.eisenachonline.de, 9 marzo 2012. Accesso 15 settembre 2012. La successiva storia dello strumento è rimarchevole: nel 1816 venne acquistato dal penitenziario di Weimar e su un'etichetta attaccata alla parte interna dell'organo, Johann August Stickel, il direttore del carcere, dell'epoca osservò: i detenuti presenti, 83, hanno contribuito ognuno con almeno 2 centesimi. Nel XX secolo l'organo appartenne al musicologo tedesco Traugott Fedtke, che lo dotò di un motore elettrico e di un carillon , tra le altre cose. Nel 2009 venne acquistato dal museo ad un'asta a Traunstein , nel sud della Germania, e quindi restaurato. Cf. Thüringer Barockorgel kehrt in die Heimat zurück . Notizia su www.eisenachonline.de, 10 dicembre 2009. Accesso 15 settembre 2012.
  43. ^ Cf. Alexander Hiller: "Wem gehörte Bachs Brille?" Bach-Magazin 17, 2011, p. 51.
  44. ^ Secondo una teoria, l'occasione potrebbe essere stata la nomina di Bach a compositore reale dell'Elettore di Sassonia nel 1736. Dal momento che le note musicali del poema procedono in maniera chiamata Krebs in tedesco (ogni frase rispecchia quella precedente), altri pensano ad un regalo sontuoso per esprimere gratitudine (o aspettativa?) da parte dell'allievo più importante di Bach a Lipsia, Johann Ludwig Krebs , che superò l'esame musicale con Bach, il 24 agosto 1735. Cfr Conrad Freyse: "Die Spender des Bach-Pokals." In: Bach-Jahrbuch 40, 1953, pp. 108–118.
  45. ^ Werner Neumann, Hans Joachim Schultze: Bach-Dokumente Band II – Fremdschriftliche und gedruckte Dokumente 1685–1750 . Bärenreiter, Kassel 1969, p. 423.
  46. ^ Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, S. 21.
  47. ^ Cf. Robin A. Leaver: Bach's theological library , Hänssler, Stuttgart 1983, ISBN 978-3-7751-0841-6 , pp. 30–35.
  48. ^ Bachgemälde im Bachhaus . Notizie www.eisenachonline.de, 22 marzo 2011. Accesso 16 novembre 2011.
  49. ^ Charles Sanford Terry: Portraits of Bach. In: Music & Letters 17, 1936, pp. 286–288.
  50. ^ Emanuel Traugott Goebel (1751–1813) o Johann Emanuel Goebel (1720–1759) sono considerati gli autori del ritratto, cf. Ingrid Reißland: Johann Sebastian Bach – Bildnisse und Porträtplastiken im Spiegel der Bach-Ikonographie. In: Reinmar Emans (ed.): Der junge Bach – weil er nicht aufzuhalten, Erfurt: Erste Thüringer Landesausstellung, 2000, pp. 131–155 (144). Per la storia del dipinto cf. Günther Wagner: Ein unbekanntes Porträt Johann Sebastian Bachs aus dem 18. Jahrhundert? In: Bach-Jahrbuch 81, 1988, pp. 231–233.
  51. ^ Cf. Peter Uehling: Ein neues Porträt von Johann Sebastian Bach. In: Berliner Zeitung , 6 agosto 2014, accesso 28 novembre 2014. Uehling nota che nella partitura musicale visibile nel ritratto c'è il nome Bach b–a–c–h in notazione musicale tedesca.
  52. ^ Cf. Werner Neumann: Bilddokumente zur Lebensgeschichte Johann Sebastian Bachs (Bach-Dokumente vol. iv) , Bärenreiter, Kassel 1979. ISBN 978-3-7618-0250-2 . Gisela Vogt (ed.): Bach-Bildnisse als Widerspiegelung des Bach-Bildes . B. Katzbichler, München 1994. ISBN 978-3-87397-129-5 .
  53. ^ Johann Sebastian Bach: Neue Ausgabe sämtlicher Werke , Serie I, Kantaten Band 6, Kritischer Bericht. Bärenreiter , Kassel 1996, p. 66.
  54. ^ Herbert Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus Eisenach pp. 143–145 no. I 85.
  55. ^ Franziska Nentwig, Uwe Fischer: Ich habe fleißig seyn müssen. Johann Sebastian Bach und seine Kindheit in Eisenach (Ausstellungskatalog) . Bachhaus, Eisenach 2004. ISBN 978-3-932257-03-2
  56. ^ Franziska Nentwig, Sebastian Köpcke: Johann Sebastian Bach: Ansichtssache . Bachhaus, Eisenach 2005, ISBN 978-3-932257-04-9
  57. ^ No catalogue. Cf. Volker Blech: Das schwarze Schaf der Bachfamilie , in: Die Welt , 18 agosto 2007, accesso 16 novembre 2011.
  58. ^ Jörg Hansen: Bach through the Mirror of Medicine: exhibition catalogue . Bachhaus, Eisenach 2008, ISBN 978-3-932257-05-6 . For the exhibition also cf. Jörg Hansen: Bach im Spiegel der Medizin. Sonderausstellung im Bachhaus Eisenach , Thüringer Museumshefte 17, 2008, 1, pp. 73–81; Kate Conelly: Hello, I'm Bach , in: The Guardian , 4 March 2008, last checked 20 September 2012, Eleonore Büning : Die gottgedachte Spur , in: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 27 February 2008, last checked 16. November 2011.
  59. ^ Jörg Hansen, Gerald Vogt: Blood and Spirit – Bach, Mendelssohn and their music in the Third Reich (exhibition catalogue). Bachhaus, Eisenach 2009. ISBN 978-3-932257-06-3 . For the exhibit also cf. Michael Levitin Rescued from the Nazis , in: Newsweek , 1 June 2009, last checked 20 September 2012, Hans Jürgen Linke: Voller Eifer, voller Zorn , in: Frankfurter Rundschau , 6 May 2009, last checked 16 November 2011.
  60. ^ No catalogue. Cf. Jan Brachmann: Bitte nicht so theatralisch singen , in: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 2 June 2010, last checked 16 November 2011.
  61. ^ No catalogue. Cf. Michael White: "The Woman Who Legitimized the Harpsichord" , The Daily Telegraph (internet blog), 14 June 2011, accessed 20 September 2012;
    Aaron J. Goldman: "'Bach' to the Future With Wanda Landowska" , The Jewish Daily Forward , print version 27 May 2011, accessed 20 September 2012;
    Tobias Kühn: "Missionarin am Cembalo" , Jüdische Allgemeine , 23 June 2011, accessed 16 November 2011.
  62. ^ No catalogue. Cf. Michael Jäger: "Die Welt ist nicht aus den Fugen" , Der Freitag , 23 March 2012, accessed 15 September 2012.
  63. ^ Jörg Hansen: Bach & Friends. Bach's Life in 82 Copperplate Engravings. Bachhaus, Eisenach 2013, ISBN 978-3-932257-07-0 .
  64. ^ No catalogue. Cf. Philipp Oltermann: JS Bach's 329th birthday is red letter day for scholars and numerologists , The Guardian , 6 March 2014, accessed 29 November 2014.
  65. ^ OPAC della biblioteca della casa di Bach , su vzlbs2.gbv.de .
  66. ^ Jörg Hansen: 100 Jahre Bachhaus Eisenach, p. 103.
  67. ^ Bach-Sammlung . Sito della Biblioteca di Stato di Berlino . Accesso 16 novembre 2011.
  68. ^ Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, S. 33.
  69. ^ Conrad Freyse: Fünfzig Jahre Bachhaus Eisenach, pp. 17, 21.
  70. ^ Herbert Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus Eisenach p. 132 no. I 78.
  71. ^ Herbert Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus Eisenach p. 129 no. I 77.
  72. ^ Herbert Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus Eisenach p. 127 no. I 76.
  73. ^ Herbert Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus Eisenach p. 138 no. I 82.
  74. ^ Per questi oggetti cf. Conrad Freyse: Fünfzig Jahre Bachhaus Eisenach, pp. 17–21. Per le ossa craniche cf. Jörg Hansen: Bach im Spiegel der Medizin: Ausstellungskatalog , Bachhaus, Eisenach 2008, ISBN 978-3-932257-05-6 , p. 18.
  75. ^ Cf. Volker Blech: Der verschollene Notenschatz von Mendelssohn Bartholdy In: Berliner Morgenpost , 14 febbraio 2013, accesso 21 febbraio 2013.
  76. ^ Jörg Hansen: 10 Jahre Bachhaus Eisenach gGmbH, pp. 51, 60.
  77. ^ Per quelli prima del 1983 cf. Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach e cf. http://www.nmz.de/kiz/modules.php?op=modload&name=News&file=article&sid=11447 ( Versione del 27 settembre 2007 via archive.org ).
  78. ^ 2010: 62.072 visitatori Amerikanische Gäste sorgen für stabile Besucherzahlen . Notizia www.eisenachonline.de, 5 gennaio 2011, accesso 16 novembre 2011; 2012: 59.000 visitatori Wartburg verliert Besucher, Bachhaus legt etwas zu. , in: Thüringer Allgemeine , 10 gennaio 2013, accesso 28 novembre 2014.
  79. ^ Dai testi che si trovano all'interno del museo. Il primo monumento a Bach fu sponsorizzato, nel 1843, da Felix Mendelssohn e posto a Lipsia in un piccolo parco dietro la chiesa di San Tommaso; non va confuso con la statua di Carl Seffner eratta di fronte a questa chiesa nel 1908.
  80. ^ Per la storia del monumento cf. Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach, pp. 13–15; Hartmut Ellrich: Bach in Thüringen, p. 54. Per sostituirla nella piazza della chiesa, il vescovo Martin Sasse commissionò una nuova statua allo scultore berlinese Paul Birr e il monumento venne scoperto nel 1939. Per la storia di questa statua, oggi situata di fronte alla chiesa di San Giorgio, cf. Jörg Hansen and Gerald Vogt: Blood and Spirit, pp. 10–11.
  81. ^ Bachhaus mit Lichtkunst . News service www.eisenachonline.de, 21 marzo 2011. Accesso 16 novembre 2011.
  82. ^ Ehemaliger französischer Staatspräsident besuchte Bachhaus . News service www.eisenachonline.de, 27 settembre 2007. Accesso 15 settembre 2012.
  83. ^ Nana Mouskouri mit Bachpokal gewürdigt . News service www.eisenachonline.de, 3 settembre 2012. Accesso 15 settembre 2012.

Bibliografia

  • Christoph Wolff : Johann Sebastian Bach – The Learned Musician .WW Norton, New York, 2000 (2. Aufl.). ISBN 978-3-596-16739-5
  • Martin Petzoldt: Bachstätten. Ein Reiseführer zu Johann Sebastian Bach . Insel, Frankfurt, 2000. ISBN 0-393-04825-X
  • Hartmut Ellrich: Bach in Thüringen . Sutton, Erfurt, 2011 (2nd ed.). ISBN 978-3-86680-856-0
  • Ilse Domizlaff: Das Bachhaus Eisenach: Fakten und Dokumente . Bachhaus, Eisenach 1984.
  • Conrad Freyse: Fünfzig Jahre Bachhaus . Evangelische Verlagsanstalt, Berlin 1958.
  • Wolfgang Heyde: Historische Musikinstrumente im Bachhaus Eisenach , Bachhaus, Eisenach, 1976.
  • Jörg Hansen: Bachhaus Eisenach (English). Schnell & Steiner, Regensburg, 2011 (5th ed.). ISBN 978-3-7954-4008-4
  • Jörg Hansen: 100 Jahre Bachhaus Eisenach. Neubau, Altbausanierung, Neugestaltung der ständigen Ausstellung und feierliche Eröffnung am 17. Mai 2007. In: Thüringer Museumshefte. 16, 2007, 1, pp. 101–112.
  • Jörg Hansen: 10 Jahre Bachhaus Eisenach gGmbH. Ein Erfahrungsbericht . In: Thüringer Museumshefte. 20, 2011, 1, pp. 48–61.
  • Jörg Hansen, Gerald Vogt: Blood and Spirit – Bach, Mendelssohn and their music in the Third Reich (exhibition catalogue). Bachhaus, Eisenach 2009. ISBN 978-3-932257-06-3 .

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