Canon (música)

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Na música clássica , um cânone é uma composição contrapontística que combina uma ou mais imitações com uma melodia , que são progressivamente sobrepostas a ela. A voz que inicia a melodia é definida como antecedente ou dux, enquanto aquela ou as que se seguem são referidas como consequentes ou comites . Por extensão, qualquer seção de uma peça musical que siga o princípio construtivo descrito acima também é chamada de cânone .

História

O cânone tem suas origens na Itália e na França , embora o cânone mais antigo conhecido, na Suméria seja icumen , seja inglês. O termo deriva do grego kanon que indicava uma lei ou regra (na Idade Média o termo cânon também designava o monocórdio , instrumento usado para definir teoricamente, com um procedimento geométrico, as alturas dos sons da escala musical).

Na música polifônica, entre os séculos XIV e XVI, o termo cânone (ou sua fuga equivalente, que só no século XVII passou a denominar-se forma musical autônoma ) designava especificamente a regra, exposta no início da composição, que permitia reconstruir as diferentes vozes a partir de uma única melodia. Por exemplo, a expressão Fuga em epidiapente pós sesquitempus significava que a segunda voz tinha que começar depois de um compasso e meio, um quinto acima. Freqüentemente, a regra era expressa na forma de um enigma: Nigra sum sed formosa ou mesmo Omnia probate, quod bonum est tenete . A solução do enigma poderia consistir no aumento proporcional de apenas alguns valores rítmicos (por exemplo, na segunda voz todas as notas pretas tinham que se tornar brancas).

No moteto Inclita stella maris de Guillaume Dufay (1397 - 1474), por exemplo, o cânone lê "Est fugue de se canendo de tempore perfecto, et simul incipiendo" , ou seja: a segunda voz é obtida da primeira aumentando o duração de todos os curtos, que na primeira voz são imperfectae (duram duas vezes mais que uma semibreve), e na segunda tornam-se perfectae (isto é, com duração de três semibreves: na notação mensural , o termo tempus designa precisamente a relação de valor entre o curto e o semibreves); as duas vozes começam simultaneamente e em uníssono (e no final da peça são compensadas por oito compassos).

Já no século anterior havia cânones complexos: o famoso rondeau "Ma fin est mon commencement" de Guillaume de Machaut (cerca de 1300 - 1377) consiste em um cânone retrógrado entre as duas primeiras vozes, enquanto a terceira voz executa a mesma melodia primeiro para movimento correto e depois para movimento retrógrado. Nesta passagem, o cânone é ainda descrito no texto que é cantado:

"Mas o melhor começo do mês,
E meu começo, mas fin
est teneure vraiement:
ma fin est seg começo.

Mes tiers chant trois fois seulement,
se retrógrado e ainsi fin;
meu melhor começo de segunda,
e meu começo, mas final. "

( Guillaume de Machaut )

A escola de contraponto franco-flamenga do século XV fez grande uso de procedimentos canônicos, tanto na música sacra como na profana; esta escola também produziu numerosos cânones duplos , nos quais duas vozes distintas geram duas outras vozes, cada uma com um cânone independente, como no Recordans de mia Signora de Josquin Desprez .

Os cânones tornaram-se parte fundamental do estilo polifônico da Renascença e dos séculos seguintes, no sentido mais amplo de re - propor (transformar) um tema musical nas diferentes vozes , conceito básico de polifonia imitativa amplamente difundido na literatura musical ocidental .

Se cânones e fugas de maior ou menor complexidade encontraram aplicação em todas as formas de polifonia do final da Idade Média e da Renascença, tanto sagradas quanto profanas (missa, moteto, rondeau , balada, madrigal), o uso da forma de cânone mais elementar (todos em uníssono por direito o movimento, como em Fra Martino ) constituiu o elemento caracterizador de alguns gêneros específicos: no século XIV, a caça estava em voga na Itália e na França (duas vozes canônicas, muitas vezes com uma terceira voz de tenor instrumental), enquanto nos séculos XVI e XVII na Inglaterra, a forma chamada catch ou round (de duas a quatro ou mais vozes) tornou-se tão popular entre os músicos amadores que encontrou amplo espaço nas coleções impressas, por exemplo as de Thomas Ravenscroft (1609) e John Playford (1667). No período barroco, os cânones instrumentais aparecem mais esporadicamente, incluindo o famoso Cânon em maior para três violinos e baixo contínuo de Pachelbel , as variações numeradas com múltiplos de três (com exceção do trigésimo e último) nas Variações Goldberg de Bach, seis sonatas um cânone (TWV 40: 118-123) e um cânone infinito (TWV 40: 103) de Telemann . Em tempos mais recentes, o uso do cânone em sentido estrito está quase confinado à música de inspiração popular ou infantil.

Dentro da música contemporânea, a composição mais conhecida de George Rochberg , String Quartet No. 6 , inclui uma série de variações do cânone de Pachelbel na Terceira Sinfonia de D. Henryk Górecki começa com um grande cânone de oitavas para cordas. Steve Reich usa um processo que ele chama de phasing , que é um cânone com distâncias variáveis ​​entre as vozes. Muitos artistas da música pop tiveram canções de sucesso usando partes de cânones famosos em suas composições.

Tipos de taxas

A taxa pode ser classificada com base no número de itens, no intervalo em que cada imitação sucessiva é transposta em relação ao antecedente, no fato de os itens serem inversos , retrógrados ; a distância temporal entre cada voz e o fato de que os intervalos da segunda voz coincidem com os da primeira ou são modificados para obedecer aos requisitos da escala diatônica também entram em jogo; finalmente, a possível diferença no valor das notas entre o antecedente e suas imitações subsequentes. Na prática da arte musical, os compositores freqüentemente empregam até mais de um dos métodos acima simultaneamente.

Número de entradas

Diz-se que um cânone em que a melodia é seguida por uma voz de contraponto tem duas vozes; se as vozes totais forem n , é denominado de forma semelhante um cânone de n vozes . Esta terminologia pode ser usada em conjunto com outra relativa a outros recursos da taxa.

Intervalo

Em um cânone de intervalo, a voz consequente imita a voz principal (antecedente) em um intervalo preciso, diferente da oitava ou uníssono (exemplo: cânone na segunda, quinta, sétima, etc.). Se o consequente imita o antecedente de acordo com o intervalo atribuído preciso, falamos de um cânone exato; se a imitação segue o intervalo (por exemplo: terceiro), mas não a qualidade (maior / menor), falamos de um cânone diatônico .

Inversão

Um cânone inverso (também chamado de cânone para movimento oposto ) faz com que a voz consequente se mova no movimento oposto em relação ao antecedente. Por exemplo, se o último sobe um quinto, o consequente desce um quinto e vice-versa. Uma subvariante do cânone inverso, "espelho", mantém os intervalos exatamente: uma sexta maior permanecerá uma sexta maior e não pode se tornar menor. Na grande maioria dos casos, no entanto, os compositores não usam cânones de espelho para atender às necessidades da escala diatônica .

Retrogradação

Em um cânone retrógrado , também conhecido como cancrizante , a voz consequente começa a partir da última nota da voz antecedente e continua para trás, terminando com a inicial, (do, mi, sol-sol, mi, do)

Taxas mensais e temporais

Em um cânone mensural (também conhecido como cânone proporcional ), a voz consequente imita o antecedente com uma certa proporção rítmica. Por exemplo, ele pode dobrar seus valores rítmicos ( canon per augmentationem em latim, ou sloth canon em países de língua inglesa) ou dividi-los pela metade ( canon per diminutionem ). O faseamento é, então, um tipo de cânone que envolve a aplicação de proporções rítmicas modulando de acordo com uma escala graduada, mudando gradualmente.

Outros tipos de taxas

O tipo mais familiar de cânone é provavelmente o perpétuo / infinito , também chamado circular ou rota canon (em latim canon perpetuus ; em inglês round ). Ele, quando cada item do cânone chega ao fim, pode recomeçar do início, em uma espécie de movimento perpétuo .

Um exemplo de cânone perpétuo na música popular é dado por Fra 'Martino , enquanto um tirado da música culta é dado pelo segundo tema do primeiro movimento da sétima sinfonia de Beethoven .

Existem também outros tipos de cânones, como o cânone espiral , o cânone acompanhado e o cânone duplo ou triplo .

Eu escuto

Speaker Icon.svg Cânon de Pachelbel [ ? · Info ] : Canon de Johann Pachelbel (arquivo Ogg de 5,11 MB).

Bibliografia

  • Estudos Canônicos: Uma Nova Técnica de Composição . Bernhard Ziehn ; editado e apresentado por Ronald Stevenson. Editora: New York: Crescendo Pub., 1977. ISBN 0875971067 .
  • Lamla, Michael: Kanonkünste im barocken Italien, insbesonde in Rom, Berlin 2003, ISBN 3-89825-556-5 .
  • P. Cerlati - E. Strobino - D. Vineis: THE CANON, Ed. Suvini Zerboni, Milão 1987.
  • Daniele Trucco, O curioso caso da melodia girada , in «Focus», n. 270, abril de 2015, p. 159.

links externos

Controle de autoridade Tesauro BNCF 1557 · LCCN (EN) sh92004988 · GND (DE) 4163197-3 · BNF (FR) cb119795612 (data) · BNE (ES) XX4943434 (data)
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