Baixo (vocais)

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No canto, o termo baixo designa tanto a mais grave das vozes masculinas, tanto o cantor que a possui, quanto seu registro peculiar.

A voz de um baixo típico se estende de grave a agudo (F 1 - F 3 ). É típico de todos os tipos de vozes graves que se estendem com grande diversidade de assunto em um assunto em severo (dall'indispensabile Fa grave até C grave), embora freqüentemente mantenham o mesmo valor em relação aos agudos (Fa de agudo e freqüentemente além).

Tipos de baixo

Na música clássica , especialmente na ópera , existem os seguintes tipos:

  • Baixo engraçado ou leve, especializado no repertório cômico; dotado de uma voz ágil e, se necessário, mais clara. Um papel típico é o de Doutor Bartolo no barbeiro de Sevilha e de Don Profondo no Journey to Reims , tanto por Rossini ou de Dulcamara em Donizetti 's Elisir d'amore ou Don Annibale Pistacchio em Donizetti de Bell .
  • Baixo-barítono , é a categoria de vozes graves que abrange a gama do baixo e do barítono. As características da voz do barítono baixo são a facilidade de emissão no registro agudo e o timbre bastante escuro, mas mais brilhante e claro do que o do cantor baixo.
  • Cantor baixo , é a categoria em que se enquadra a maior parte das vozes e papéis de baixo. Sua linha de canto se move em uma textura mais nítida do que a do baixo profundo, mas seu timbre mantém a cor escura indispensável da voz do baixo. Ao longo da história da ópera , esta definição abrangeu tipos muito diferentes, alguns dos quais, hoje em dia, talvez sejam atribuídos à voz de baixo-barítono : variando de papéis de agilidade rossiniana (por exemplo, o Podestà na Gazza ladra ), ao papéis líricos do teatro francês (Don Quichotte na ópera homónima de Massenet ), aos dramáticos, embora com momentos significativos de cantabilidade, da ópera de Verdi (Filipe II em Don Carlos ). O cantor baixo precisa de toda a eficiência da faixa típica de F baixo a F alto.
  • Baixo profundo , caracterizado por uma voz extremamente baixa e muito sombria. Sua vocalidade, como sugerido pelo próprio nome, se estende até a região mais baixa da equipe. Se a extensão vocal do baixo tradicionalmente abrange duas oitavas de F (de Fá grave a F agudo), o baixo profundo, que mantém o mesmo valor em direção ao topo, deve ser capaz de descer até dó grave, tendo, portanto, que tocar em pelo menos o oitavo ultraleve. Um papel típico é o de Sarastro na Flauta Mágica de Mozart ou o Grande Inquisidor em Don Carlos de Verdi.

Variações na extensão

Pentagrama na clave de sol : uma extensão vocal do baixo, do mi grave ao F agudo
Pentagrama na clave de : uma extensão do profundo, de dó maior para fá agudo

Os graves da voz de baixo oscilam entre o Fa e o C abaixo da pauta. Abaixo de dó baixo (Dó 1 ) entramos na oitava chamada «ultragrava», cujas notas não são utilizadas por compositores clássicos.

No campo da ópera, a nota mais baixa exigida é grave Re de Osmino, em Mozart Rape do Serralho , mas há alguns papéis que estão abaixo da baixa F. Embora a nota de Osmino, emitida duas vezes na ária principal da personagem, seja a mais baixa exigida, ouvem-se notas de maior ou igual profundidade, opcionais ou tradicionais: por exemplo, na mesma obra, é habitual (muito raramente executada ) para adicionar um baixo no dueto Ich gehe doch rate ich dir ou, no repertório italiano, rebaixar uma oitava a nota com a qual a ária de Zaccaria D'Egitto ali termina , su i lidi entoando um dó baixo sustentado. Quanto às notas escritas e não opcionais, existem vários Mi bemol ( Uberto , Don Profondo e alguns outros) e Mi bemol. Entre estas, é famosa a tumba em mi redondo entoada pelo Grande Inquisidor em Don Carlo de Verdi : nota teoricamente opcional, mas que quase nunca é evitada, sendo basicamente a nota que musicalmente dá profundidade ao personagem perturbador. Verdi não opcionalmente solicita a mesma nota (escrita como Fá bemol) em seu Otelo para o papel de Lodovico: mas, ao contrário do Mi do Inquisidor, é cantada durante um concertato e, portanto, é muito menos proeminente.

Se considerarmos a música de ópera renascentista e barroca, devemos mencionar os papéis de contrabaixo compostos por Claudio Monteverdi. Em Orfeu (1607), o personagem de Caronte requer uma voz capaz de tocar o rei da sepultura. No Retorno de Ulisses à sua terra natal (1640), ele atribui o C baixo ao personagem de Netuno, enquanto na Coroação de Poppea (1642) o personagem de Sêneca - na cena da morte - toca um rei em luto.

No que diz respeito à música clássica não operística, a versão para solos, coro e orquestra de música instrumental deve ser mencionada acima das 7 últimas palavras do nosso Redentor na cruz de Franz Joseph Haydn : no final da sétima das sonatas que o compõe, o baixo solo ele conclui entoando lentamente e em tom dark e fúnebre as palavras "meinem Geist" em Mi bemol baixo (Eb 1 ).

Nos agudos, a voz do baixo oscila entre F 3 e G 3 . Poucos papéis exigem que o baixo toque esta última nota, uma nota alta típica da voz de barítono, incluindo Don Profondo , Mustafà e Méphistophélès . Os papéis que requerem a emissão do fá sustenido são muito mais numerosos ( Don Basilio , Filippo II , Zaccaria , Sparafucile , Don Magnifico , Bertran e muitos outros).

Alguns papéis famosos

Chave musical

A clave de é aquela colocada na segunda linha superior da pauta. Utilizada não só pela voz do baixo, mas por todos os instrumentos graves (baixo, contrabaixo, violoncelo, trombone, fagote, etc.) bem como pelos instrumentos de teclado, é a tecla mais comum depois do violino .

Instrumentos musicais

O termo também indica aqueles instrumentos cuja extensão corresponde aproximadamente àquela do registro de baixo (por exemplo, o trombone baixo, o violoncelo, o clarinete baixo, o saxofone baixo).

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