Harpa

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Harpa
Lavinia Meijer tocando harpa, 2011.jpg
Informações gerais
Origem Oriente Médio , Extremo Oriente
Invenção III milênio aC
Classificação 322-5
Harpas
Usar
Música da antiguidade
Musica medieval
Música renascentista
Música barroca
Música galante e clássica
Música europeia do século XIX
Música contemporânea
Música folclórica
Musica de dança eletronica
Extensão
Harpa - extensão do instrumento

A harpa (do latim tardio harpa , de origem germânica) é um instrumento musical cordofone dedilhado .

Existem vários tipos de harpas. No que diz respeito à música popular e tradicional, muitas culturas e geografias têm alguma variante da harpa entre seus instrumentos: assim temos a harpa celta , as várias harpas africanas e indianas, entre outras.

No mundo ocidental, o termo harpa não especificado de outra forma quase sempre se refere à harpa de pedal de concerto, da qual existem variantes acústicas e elétricas.

A harpa de concerto pedal está equipada com 47 cordas esticadas entre a ressonância ou caixa de ressonância e uma prateleira denominada "modiglione", com extensão de 6 oitavas e meia e afinada em bemol maior . Sons estranhos a este tom podem ser obtidos operando em 7 pedais de duplo entalhe; cada corda é capaz de produzir três notas diferentes e é possível construir uma escala cromática . As cordas mais curtas, portanto mais próximas da caixa de ressonância, produzem sons agudos, enquanto nas cordas mais longas o som é mais grave. Uma harpa de concerto moderna consiste em aproximadamente 1415 peças, algumas das quais feitas de madeira.

História

Harp Érard
.

A harpa tem uma origem antiga: deriva do chamado arco, os primeiros a usar a harpa foram os sumérios no terceiro milênio aC [1] As representações nos monumentos que datam do Império Antigo descrevem instrumentos de médio porte, com cerca de um metro de altura, equipado com seis ou oito cordas, formadas graças a uma haste de madeira arqueada, tendo a extremidade inferior em forma de losango, parcialmente côncava e convexa; o jogador aparece agachado ou ajoelhado. [2] Em tempos posteriores, por exemplo no Reino do Meio , o instrumento assume dimensões maiores e o jogador é representado em pé, a caixa de som parece mais larga e também o número de cordas sobe para vinte.

Duas harpas de treze cordas foram encontradas na tumba de Ramsés III ( KV11 ) em Luxor , onde representações de dois harpistas tocando dois grandes instrumentos em forma de arco também foram encontradas; por esta razão, este enterro também é conhecido como "Tumba dos harpistas" [3]

Um espécime foi preservado, datado de cerca de 2700 aC, encontrado em Ur (no atual Iraque ) por Sir Leonard Woolley . A harpa de que estamos falando era curvilínea e ainda está sendo construída na África .

Entre os egípcios e os assírios foram construídas harpas de vários formatos e com um número diferente de cordas (parece que tinham até 22).
O uso da harpa também era conhecido pelo povo judeu [4], embora fosse menosprezado pelos gregos e romanos em benefício da lira e da cítara [5] .

A harpa reapareceu na Europa durante o século IV , nas populações do norte (particularmente irlandeses e anglo-saxões) e de lá se espalhou para o resto do continente onde foi usado particularmente no gênero de Minnesang no século XII [ carece de fontes? ]. Do século 9 ao 14, a harpa na Irlanda foi usada por cantores errantes.
A harpa tornou-se muito comum no século XIV como acompanhamento de canções ou danças .

Este instrumento sofreu mudanças significativas ao longo dos séculos.
Michael Praetorius , em 1619 descreveu os três tipos de arcos populares em sua época: a harpa comum, com 24 cordas diatônicas, tendo extensão de f a la ; a harpa irlandesa, de 43 cordas, de a mi ; e a harpa cromática dupla de cinco oitavas ( do - do ) [6] .
A partir do início do século XVII foi utilizada para a realização do baixo contínuo , nomeadamente no acompanhamento do canto , sendo, portanto, imediatamente incluída no grupo instrumental utilizado nas primeiras obras ; em 1607 , Monteverdi dedicou-lhe um papel solo no Orpheus , onde ela simboliza a lira tocada por Orpheus. Precisamente neste século, várias tentativas foram feitas para estender as possibilidades de execução da harpa. No início, foi feita uma tentativa de reduzir as harpas a dois tipos de afinações; Antonio Stachio acrescentou cinco cordas para cada oitava e, em seguida, estendeu o alcance da harpa para seis oitavas mais duas notas. Patrini criou uma harpa dupla, na qual uma fileira de cordas emitia os tons da escala diatônica , enquanto a outra os semitons intermediários. [ pouco claro ] Apenas em 1720 , o fabricante bávaro Hochbrucker inseriu os pedais, primeiro quatro e depois sete, ativando uma série de alavancas conectadas aos pinos das cordas; à pressão do pedal correspondia uma maior tensão da corda, equivalente à subida de um semitom . [2]

Com a adição de várias modificações técnicas, a harpa conquistou séculos e países. A escola de harpa foi particularmente brilhante na segunda metade do século 18 na França , onde harpas ricamente decoradas eram feitas, algumas das quais ainda estão preservadas no Museu do Conservatório de Paris , no Museu de Ciência e Tecnologia de Munique, no Museu da Harpa Victor Salvi em Piasco (CN). Foram dois luthiers parisienses, o Cousineau, em 1760 , que aperfeiçoaram o mecanismo dos pedais, aplicando o sistema de crochê, que se revelou muito mais prático que os anteriores e que se baseava na ação do pedal sobre um tirante que - através de uma série de alavancas - exercia uma ação de atração sobre os ganchos e graças a estes a corda era arrastada na porca adicional.

No Reino de Nápoles , Giuseppe Antonini relatou o depoimento de um visitante que, por volta de 1745 , narrou a presença de instrumentistas em Viggiano , na província de Potenza . [7] O viggianês Vincenzo Bellizia, considerado pelo contemporâneo Francesco De Bourcard como um "construtor de harpas muito talentoso", [8] foi um dos primeiros artesãos a produzir harpas mecânicas no reino napolitano e, por seus méritos musicais, foi premiado pelo Real Instituto de Incentivo com medalha de prata. [8]

Nicolas Bochsa ( 1789 - 1856 ) foi um dos maiores harpistas do século XIX, tal como o seu aluno Elias Parish Alvars .

Sébastien Érard, construtor de harpas, cravos , fortepianos e pianos

Em 1811 nasceu em Londres a harpa de duplo movimento, que permitia a execução em todas as tonalidades graças à possibilidade de elevar a corda em dois semitons; esta tecnologia ainda está em uso sob a patente do francês Sébastien Érard , que em 1786 já havia feito a harpa de sistema único. A harpa moderna foi então aperfeiçoada durante o mesmo século.

É precisamente na França que podemos contar uma grande difusão de composições para harpa, entre as quais o Danses pour harpe chromatique et orchester d'instruments à cordes e a Sonata para flauta, viola e harpa de Claude Debussy , Introdução e allegro de Maurice Ravel , Impromptu , Une chatelaine en sa tour por Gabriel Fauré ; o Petit livre de harpe de Madame Tardieu e o Concertino para harpa de Germaine Tailleferre .

Já nas primeiras décadas do século XX a harpa, graças ao trabalho de numerosos harpistas, entre os quais nomes como o de Casper Reardon (aluno de Carlos Salzedo ), o de Alice Coltrane (esposa do saxofonista John Coltrane ) ou o de Dorothy se destaca Ashby, também começou a ser usado em contextos musicais puramente jazzísticos . De facto, ainda hoje, pelas mãos de músicos contemporâneos como Park Stickney , Edmar Castaneda ou Marcella Carboni , a harpa continua a emprestar ao Jazz a sua sonoridade original, graças também ao realce de particulares efeitos técnicos e executivos, como a propensão enfatizar a passagem entre dois semitons com a ação única do pedal sem ter que voltar a dedilhar a segunda nota, ou como o uso do percussionista da caixa de ressonância.

Museu da Harpa

Em Piasco , pequeno município da província de Cuneo , funciona o Museu da Harpa .

Observação

Caterina Rega retratada por Costanzo Angelini Fonte: Italian Harp Association
  1. ^ A harpa suméria de Ur, c. 3500 aC , em Oxford Journal of Music and Letters , X (2):, 1929, pp. 108–123. Recuperado em 29 de abril de 2019 (arquivado do original em 8 de maio de 2012) .
  2. ^ a b "Dicionário de Música", de A. Della Corte e GMGatti, publicado por Paravia & C., Torino, 1956, entrada "Arpa", páginas 24-25
  3. ^ Moustafa Gadalla, Egyptian Musical Instruments, Tehuti Research Foundation, 2018, Greensboro
  4. ^ A Bíblia , I Samuel cap. 16 v. 23; II King cap. 3 v. 15; Salmo 81 v. 2; Salmo 92 v. 3 e muitas outras etapas.
  5. ^ harpa , em treccani.it - ​​enciclopédias online , instituto da enciclopédia italiana . Recuperado em 12 de agosto de 2011 .
  6. ^ Michael Praetorius , Syntagma musicum , Wolfenbüttel, 1619, p. 56 e pl. XVIII e XIX.
  7. ^ Giuseppe Antonini, La Lucania, Discorsi , 1745, Nápoles
  8. ^ a b Francesco de Bourcard, usos e costumes de Nápoles e contornos descritos e pintados, volume 1 , facada. tip. por G. Nobile, 1853, p.127

Bibliografia

  • Lucia Bova , A harpa moderna. Escrita e notação, o instrumento e o repertório dos anos 1500 ao contemporâneo , prefácio de Luis de Pablo, Suvini Zerboni, Milão, 2008. ISBN 978-88-900691-4-7
  • Stanley Chaloupka, Harp Scoring , Chaloupka, Glendale, Califórnia, 1976.
  • Ruth Inglefield, Lou Anne Neill, Writing for the pedal harp , University of California Press, 1985.
  • Roslyn Rensch, Harps and Harpists , Indiana University Press, Bloomington, 1989.
  • Mirella Vita, música italiana para harpa , Bongiovanni, Bologna, 1989.
  • Hans Joachim Zingel, Harpa Música no Século XIX , Indiana University Press, Bloomington, 1992.
  • Floraleda Sacchi , Elias Parish Alvars, The Liszt of the Harp , Odilia Publishing, Dornach, 1999. ISBN 3-9521367-1-9

Itens relacionados

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