Chord (música)

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Exemplo no piano: acorde de dó maior .
Exemplo de piano: acorde C menor .

Na teoria musical , um acorde é a simultaneidade de três ou mais sons com uma altura definida.

No léxico da teoria musical ocidental, acorde é definido como a combinação de dois ou mais intervalos harmônicos ordenados por intervalos de terços, e não apenas, onde por combinação (também chamada de superposição) de dois intervalos harmônicos entendemos sua simultaneidade e o fato de haver em comum a nota de altura intermediária entre as demais, tais como:

Agreement2.png

Os sons que constituem um acorde são contados apenas uma vez, independentemente da oitava a que pertencem; por exemplo, os três acordes mostrados abaixo são acordes de três tons sendo compostos, em vários tons, das notas C , E e G :

Agreement4.png

No primeiro e no segundo casos, a única diferença consiste, de fato, na oitava do som mi . Diz-se que os dois acordos em questão têm a mesma composição , mas disposições diferentes.
O arranjo dos sons que compõem um acorde pode ser "em partes estreitas" (se todos os sons que o compõem caírem no intervalo de uma oitava) ou "em partes tardias" (quando todos os sons que o compõem não estão incluídos no intervalo de oitava; além disso, neste caso, o intervalo de oitava é a maior distância que pode decorrer entre um som e outro). No terceiro caso, porém, os sons G e C são duplicados , ou seja, estão presentes simultaneamente em duas oitavas diferentes. A presença de duplicações (e / ou deleções) é irrelevante para estabelecer a densidade com a qual ocorre uma concordância.
Os três acordes também ocorrem em três posições diferentes, pois o som agudo é diferente nos três casos. Pelo contrário, como todos os três têm a mesma nota que o som mais baixo, eles se apresentam no mesmo estado (neste caso, o estado fundamental). Um acorde composto por três sons é denominado "tríade". Um acorde tem tantas "voltas" quantas notas que o compõem. Ao mover o som mais baixo de uma tríade para o estado fundamental, para a oitava superior, a primeira inversão é obtida. Ao mover a nota mais alta de uma tríade no estado fundamental, para a oitava inferior, a segunda inversão é obtida.

Esses conceitos serão melhor definidos e esclarecidos posteriormente.

Acordes em harmonia tonal

Os acordes básicos da harmonia tonal são obtidos pela combinação de dois ou mais intervalos de 3ª harmônica (maior, ou seja, consistindo em dois tons ou menor, consistindo em um tom e um semitom), a partir de um dos graus de um tom predeterminado. "som fundamental" ou simplesmente "fundamental" do acorde. Portanto, acordes de potência (bichords de uma quinta) e acordes suspensos (os "sus" , que substituem a 2ª ou 4ª na 3ª) são, portanto, excluídos da harmonia tonal.

Dependendo do número de notas com as quais são formados, os seguintes grupos de acordes básicos são identificados na harmonia tonal:

O tipo de terça (maior ou menor) que compõe um acorde determina o tipo de acorde que elas formam.

Possíveis combinações de acordes de três vozes

Composição Primeiro nome Símbolos

(parcial)

5 ª
menor diminuiu tríade diminuta (por exemplo, Do-Mi ♭ -Sol ♭) dim, °
menor direito tríade menor (por exemplo, Do-Mi ♭ -Sol) m, -, mi, mi
maior direito tríade principal (por exemplo, Do-Mi-Sol)
maior excesso / aumento superávit / tríade aumentada (por exemplo, Do-Mi-Sol♯) agosto, +

Possíveis combinações de acordes de quatro vozes

Composição Primeiro nome Símbolos

(parcial)

5 ª
menor diminuiu diminuiu acorde diminuto com sétima 7dim, º7
menor diminuiu menor acorde de sétima com quinta diminuta (ou semi-diminuta) −7 / 5−, m7 ♭ 5, ø
menor direito menor acorde menor com 7ª -7, m7
menor direito maior acorde menor com sétima maior -7+, mmaj7, m7M
maior direito menor acorde de sétima dominante 7
maior direito maior acorde maior com 7ª 7+, maj7, 7M, Δ
maior excesso / aumento menor acorde menor com sétima com uma quinta excedente / aumentada 7 de agosto
maior excesso / aumento maior acorde de sétima maior com uma quinta maior / excedente maj7 # 5

Os acordes compostos por quatro sons também podem ser considerados como uma tríade + baixo, por exemplo:
Do7 + = Mi− / Do
Re - 7 = F / Re
Mi - 7 = Sol / Mi
Fa7 + = La− / Fa
Sol7 = Siº / Sol
La - 7 = Do / La
Sim - 7/5− = Re− / Sim

Nomenclatura, notações, convenções

Os termos e definições introduzidos aqui são estritamente válidos no contexto da harmonia tonal, mas também são válidos de forma mais geral em outras áreas, onde, no entanto, podem exigir alguma adaptação.

  • Lendo. As notas de um acorde escrito na pauta são lidas convencionalmente da mais baixa para a mais alta, ou seja, de baixo para cima.
  • Partes extremas, peças internas. As partes extremas de um acorde são definidas como as notas mais altas e mais baixas do próprio acorde. A parte extrema inferior é chamada de baixo , a parte superior é cantada . As partes internas são definidas como as notas de um acorde que não são partes extremas.
  • Estado fundamental de um acordo. Um acorde é dito no estado fundamental quando a nota atribuída ao baixo é a tônica do próprio acorde, de acordo com a definição dada do acorde.
  • Nomes dos sons de um acorde em seu estado fundamental. O baixo de um acorde em seu estado fundamental, conforme mencionado, é identificado com o som fundamental , ou simplesmente fundamental , do acorde. Os demais sons recebem o nome do intervalo que os separa do som fundamental, reduzido ao intervalo básico, conforme tabela:
Intervalo entre um som
e o fundamental
Nome do som
8º, 15º, ...
3º, 10º, ...
5º, 12º, ... 5 ª
7, 14, ...
Em um acorde de sétima no estado fundamental, portanto, será possível ter, além da fundamental, a 8ª, a 3ª, a 5ª e a 7ª.
  • Revolta de um acordo. Diz-se que um acorde está em um estado de inversão quando há um som diferente do som fundamental no baixo; em particular se os sons chamados 3rd, 5th, 7th, etc. forem encontrados no baixo. no estado fundamental, está respectivamente no estado de 1º, 2º, 3º, etc. enfrentando .
  • Nomes dos sons de um acorde no estado inverso. Se um acorde está no estado inverso, é possível chamar os vários sons constituintes com o intervalo que eles formam com o próprio baixo ou com os números ordinais correspondentes. Esta nomenclatura é usada na escrita do baixo contínuo ou numerado. Na análise harmônica, às vezes é útil se referir ao nome que os sons do acorde teriam se o acorde estivesse no estado fundamental (alguns colocam o prefixo ex antes ): por exemplo, na tríade de Dó maior na primeira inversão (E-G-C ):
    • o mi é chamado baixo , ou (ex) 3ª
    • o sol é chamado de , ou (anteriormente) 5º
    • o do é chamado , ou (ex) 8º ou (ex) fundamental
Essas duas nomenclaturas são fundamentais no estudo da harmonia .
  • Posições melódicas. Dependendo se a 8ª, 3ª, 5ª, 7ª, etc. são encontradas na música (nota mais alta do acorde). o acordo é dito estar em I, II, III, IV, etc. posição melódica .
As posições melódicas também são indicadas pelo número ordinal correspondente ao som da música:
Posição
melódico
Som de canto Número de
posição
A 8
II 3
III 5 ª 5
4 7

Os acordes a seguir estão na posição melódica I, II e III ou na posição melódica 8, 3, 5, respectivamente:

Agreement6.png
  • Arranjo. Os tons exatos das notas que compõem um acorde (ou seja, suas distâncias mútuas) determinam seu arranjo . Os dois acordos a seguir são apresentados em dois arranjos diferentes, com a mesma posição (posição 8) e estado (estado fundamental):
Agreement7.png
Geralmente, o arranjo do acorde esquerdo é chamado lata, enquanto o arranjo do acorde direito é estreito . Neste último, de fato, com exceção do baixo, as outras partes são arranjadas de forma que uma nota do acorde seja imediatamente seguida pela seguinte, de modo a obter uma estrutura muito próxima.
  • Densidade. Freqüentemente, na escrita de um acorde, usamos a duplicação de sons, ou a presença de um som em oitavas diferentes, ou sua supressão ou ausência.
  • Baixo real e fundamental. No baixo de um acorde você encontra tanto o som fundamental , do qual o acorde se origina, quanto um dos outros sons, tendo assim as inversões do próprio acorde. Considerando a sucessão de acordes que compõem a estrutura harmônica de uma peça musical, as notas presentes na parte extrema inferior formam o baixo real da sucessão harmônica. O baixo fundamental , constituído pela sucessão dos fundamentos, coincide com o baixo real apenas quando os acordes que vão sendo realizados gradualmente estão no estado fundamental .

Morfologia e sintaxe harmônica

A composição, o estado, a posição, o arranjo e a densidade de um acorde determinam sua morfologia , ou seja, o identificam e descrevem como se apresenta, desvinculado dos múltiplos contextos musicais em que se encontra.

Por outro lado, um acordo pode ser estudado dentro de seu próprio contexto em relação a vários fatores que determinam sua morfologia de várias maneiras, tais como:

  • a tonalidade e a sucessão harmônica em que se encontra que determinam seu tom, grau, tipo e, em parte, seu estado
  • a tendência melódica da música que determina sua posição em relação ao seu tipo e estado
  • o número de partes envolvidas na escrita e considerações de eufonia e boa conduta das partes que determinam sua disposição, densidade e, em parte, o estado
  • as escolhas e hábitos estilísticos e instrumentais do autor que, como é natural, influenciam decisivamente os aspectos anteriormente descritos

Esses aspectos inserem-se no contexto da sintaxe harmônica que trata do estudo das leis da concatenação e do uso dos acordes, entendidos não em sentido absoluto, mas de um estudo histórico e sobretudo estilístico, bem como de contraponto e composição .
Este estudo requer o uso de estruturas conceituais e notações completamente diferentes que levam em consideração as práticas de composição, escrita e performance do gênero musical em investigação. Um exemplo disso é dado pela comparação entre a abordagem clássica no estudo da harmonia, próxima ao que foi mostrado até agora e orientada para a análise da música escrita , geralmente fruto consumado da obra de um único compositor e destinada a ser interpretado de uma forma que seja fiel às suas prescrições, e ao ambiente jazzístico , orientado para a improvisação e visando uma maior liberdade de destino instrumental e executivo em geral.

Bibliografia

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